❂ 江南女子作文 ❂
江南女子，朴素而华丽，端庄而活泼，清秀而妩媚。
采莲少女之歌
犹记得哦，小时候念着《采莲曲》，梦见一大片一大片的荷叶盘。朵朵粉嫩粉嫩的荷花，音乐在碧色之间，好轻好轻的声音，清脆的嬉笑。在池塘里的小鱼，红艳艳地摇着尾巴。南竹做的木船呵，稀疏地摆着几节洗得干干净净的藕，堆着一束束的莲花，铺着一船的莲叶。
她的眼睛，澄清得像一眼明澈的泉水，她的青丝，缠着几色俏皮的头绳，及膝的七分裤，露出莲花般嫩白的肌肤，水红的上衣人面荷花相映红，不知那别样红的映日荷花，能否沁进她娇嫩的脸颊。撑开一路涟漪，美丽的水，没有浮萍，是为了照出她动人的样貌罢？吟着《采莲曲》的女孩，以特有的吴侬软语，使莲叶间又漫起一池纯真的和谐。就在岸边吧，将脚泡在水里，轻轻荡漾着双腿，坐着，触到阳光下微热的青石板，偏着头，与透彻的水一起陶醉在她的歌声里，绕到梦魂深处的甜美嗓音。和荷花，一起绽放你的纯真，柔和的光还有那一阵阵荷叶的清香
听雨妇人之步
雨下，下得惆怅，下得哀愁。独自一人静在木楼里，看屋檐下雨滴的瞬间，听水在屋檐上流过的声音。每一滴雨动都会牵动她的心，每一声响都能让她哀惜不已。或许就是在这样的夜晚吧他和她相识，因为听雨。而今天，他为前程而奔波，去了远方。留她一个人在如梦的江南，等待。谧静的屋子里，莲步轻轻，如燕般优雅，是行走吗？不，那是她为他而舞的思念。红豆生于南国，此刻却开在她的心里。而以后，她一个人，撑伞漫步于雨中，头发挽成一髻，发钗三两支，淡蓝的衣袍上绣着金红的凤凰。背后，有一枚硕大的伞，刚能看见她水蛇般的柳腰，披着价格不菲的披风，高贵，却有浓重的哀愁。为他，她等待，执子与共，白头偕老，她盼望，盼尽白雪落，望穿千秋水。那半路的小雨呵，与她为伴，红烛滴泪，一帘幽梦，她与一夜细雨相逢。为君消得人憔悴，听雨的贵妇人，唯一拥有的，是那些雨，以及雨中绵长的思念。端庄的姿态，不合年龄。她愿为他失去青春。她痴，到头，只是一场浮生梦??在这个浮华世界。
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1 . 满怀干事豪情，首先要坚定理想信念。***同志指出：“理想信念是共产党人的精神之‘钙’，必须加强思想政治建设，解决好世界观人生观价值观这个‘总开关’问题。”崇高的理想，包含了目标和追求，给人信心和希望，是实现梦想的精神动力。对于共产党人而言，追求理想的过程就是为人民谋幸福的过程。实现“两个一百年”的奋斗目标，实现国家富强民族振兴人民幸福的中国梦，就是中国共产党人现阶段的理想。只有坚定这个理想信念，不断增强中国特色社会主义的道路自信理论自信制度自信，才能点亮我们心中的明灯，筑牢思想防线，时刻保持蓬勃朝气昂扬锐气和浩然正气，做一个理想信念坚定满怀干事豪情的共产党人。
2 . 潇洒亭轩，清虚户牖。画展江南烟景，香焚真腊沉檀。庭前修竹，风摇一派佩环声；帘外奇花，日照千层锦绣色。松阴入槛琴书润，山色侵轩枕簟凉。
3 . 你瞧，菜园边上，刚绿的竹，一片片一丛丛，湿漉漉，绿泱泱；河岸旁，杨柳绽开绿芽，鹅黄嫩绿，煞是可爱；桃花园里，含苞的桃蕾在烟雨中如霞如霓，惹人生联想：它们点缀春天，孕育生机，显示出了蓬勃的生命活力。不是么？春雨是大自然的助产士，让江南分娩出一个生机勃勃的世界。
4 . 环绕着小镇，弯弯的小河，小河上有古老的石桥，从桥洞里穿过的是满载着江南情思的乌蓬船。
5 . 那人不甚好读书;性宽和，寡言语，喜怒不形于色;素有大志，专好结交天下豪杰;生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂;中山靖王刘胜之后，汉景帝阁下玄孙：姓刘，名备，字玄德。
6 . 路的尽头，是很久很久没人管的戏台，木头边是一片杂草丛生，里面空荡得很，而且昏暗，点起蜡烛，火苗在从墙上的洞穿进来的风里摇曳摇曳……这个戏台曾经的辉煌，化做木头上的一屡灰尘，永远留在人类的记忆里。
7 . 月下独酌，忆当年江南景色。桃树下的你，风光无限好。
8 . 天下着蒙蒙细雨，让整个江南蒙上了水汽，也为江南增添了迷蒙与神秘。夹杂着雨滴，我踏进了苏州的园林，这些融汇了古典艺术的建筑，是江南与世无争，清新淡雅的最好代表，它没有故宫的霸气，它是在外漂泊久了的人，最温暖的家，淡雅而又玲珑，凭栏木雕，镂空花窗，亭台楼阁，园林的美，是江南最好的`诠释。
9 . 西塘的特产也是闻名中外呀！比如说，豆腐花臭豆腐八珍糕芡实糕等等。呵，特别是那个臭豆腐和芡实糕，一块一块金黄色的臭豆腐涂上一层辣椒酱,咬上一口，油酥酥的，臭里带香，味道好极了！游人类边走边吃,整个古镇尽是那诱人的香味再说芡实糕，糕肉饱满松软，清爽可口，真让人馋涎欲滴呀。
10 . 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
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日光倾城微醉，点缀了江南清梦。
——题记
宛如丁香一般，虽惆怅却芳香四溢。若称江南水乡为天堂，那这幽静的雨巷便是天堂中的殿堂。
窗外下着雨，小巷渐渐披上了朦胧的纱。曲折的道路绕进了幽静的小巷。青苔爬上来两旁的墙壁，富有充沛的生命力。一户人家的梨树枝探过了石壁，撒下自己洁白的花瓣，夹杂着雨滴混着清香，沁人心肺。水珠停留在石阶的坑坑洼洼中，晶莹剔透，给人许些暖意。
那时急时缓的雨,轻轻重重的落在古老的湖面上,在黑瓦间跳动起来,激起一阵阵雨花,却又随着瓦片汇成一条条珠串,垂了下来,如同曼妙的门帘,随着微微的清风闪烁着若隐若现的微光。远看,它如同一盆水从空中洒落;近一些,它却如同一根沾满了水的丝带在挥动。它穿梭在古街里,给街道间多了些雾蒙蒙的空间,多了些江南的特点。过了一会儿,雨慢慢地静静的地变小了,空留那油纸伞檐边的水滴泪珠儿般散落,给那伞下的人多了些许神秘。
雨后的小巷里,氤氲却又隐约。长长的古巷,古老的石桥,悠悠的碧水,承载着历史的感怀,从古至今,不知有多少诗人曾醉在其间。
淡墨色的烟雾与远山晕染在一起，碧波荡漾，湖水涟漪，似一滴浓墨，缓缓浸透雪白也略粗糙的宣纸，模糊着，融合着。这是远离喧嚣的频繁，是女子在耳畔的厮磨，是高贵典雅的昆曲融入细雨丝，是江南乡音里无意显露的儒雅婉转，是那些午夜迷梦的缠绵悱恻，是匆匆路过的惊鸿一瞥。
清晨的雾气还没有散干净，为这小巷穿上了了神秘的衣裳。突来的一阵微风吹散了雾气，露出天空本来的颜色。小雨落在石板，滴滴答答奏出一首悠扬的小曲。
枯燥孤寂早就消散了。
伴着雨滴声和踏在石板上清脆的‘哒哒’声，独自撑着雨伞漫步在这恬静的雨巷，何尝不是一种享受啊。
默默前行，在最后一块石板停了下来，不知不觉原来已经走到这小巷的尽头。
光滑的青石阶，灰白的墙壁，庄严的石狮，虽有许些单调，却有着难以说出的韵味。
一片丁香花瓣从院内随风飘出，落在石狮的头上，幽香从院里传出，香的熟悉。
恍惚透过大门看见了院里的那株花，白紫相交，在雨的滋润下显得娇美。
江南美景处处淌着江南才子独有的才气，有流露着温婉女子的气质。
在一幅古色古香的画卷中交汇，流出朴素又不失圣洁的美，夹着墨香，这幅画专属于江南。穿过繁华，彷徨雨巷，闻着丁香，寻到一处人间天堂。
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常有人如此形容，曰：“秀色江南。”然而这“秀色”该是种怎样的色彩啊？莫非是那一座座苍老了容颜却依旧屹立的水乡石桥的朴素的灰绿？还是那菁菁流淌了千年，荡开微波，轻风逐流的江南水乡血脉的澄澈透明？或是那盛开在烟雨朦朦中颇具风情的油纸伞的古色古香的美？……江南，在所有时代的卷轴里都是那么的诗情画意，那么丰饶美丽。
江南是水的江南。江南的水，没有北国山川大都那气吞万里的磅礴之势，也不比那些已被视作生命之源的西北辽原之魂，它只是送出涓涓细流，涤荡这座座城市间的浮躁，平抚这片在当代经济高速列车风驰而过之后，烙下的块儿块儿焦灼。
当然，水乡古韵并不仅仅来自于那悠悠的运河水，也来自那横卧于水网之上的千百座古桥。江南又是一处古桥文化的传承地。每一座古桥都是一位饱经风霜的老人，都有几个不平凡的故事；每一块石板都有几痕无法抹去的印记，都是一串串辛酸与泪水、欢笑与喜悦的见证。走过石桥，便是走过了从亘远传来的江南的岁月。
江南有江南的四季。或许人们不吝以“四季如画”来与江南相媲，然而，在我对江南略略品来，便知江南的美感却决然不是那寥寥数笔所能够描绘的。因为再好的画师也诠释不了江南美的全部，再唯美的意境也依然不过是粉饰过后短暂的美。而江南的美该是不加修饰的，是最能体现大自然的本色创造的。就像，春天，一个万物复苏的季节，在江南更加凸显出来。漫步江南的田间，几声蛙鸣，几回雁吟，抽新的芽泛起的星星点点的绿，就能让你那孤独了一冬的感官享受一次听觉与视觉的双重“盛宴”。江南是温和的，因此相比之下，夏与冬则更似两位远道而来的访客。当热情火辣的夏与素裹银装的冬盛情来访江南的时候，水乡之子们无不会划着乌篷笑靥相迎。因为江南之人，本身便有着如水一般包容万物的胸怀。
然而，最喜江南的秋了。最喜看到那些忙碌一季终换来满心沉甸甸的丰收的喜悦，惬意地信步江南岸的人了。他们满面笑容就像道边灿烂的野菊花，小小的，却又深深地装点着江南的美秋。如此走在江南的秋风里，感受秋意最浓的时候当数傍晚时分落雨了。当满世界下起秋雨，淅淅沥沥，抑或洋洋洒洒，像少女的红皮鞋在雨中忘情地奔跑，啪嗒，啪嗒，啪嗒……直到雨声渐齐，有时巨大的水幕便会铺天盖地地袭来，倒入江南这座已深入人们生活的浑然天成的水库。屋外的人打着伞，待到缓过了神来，便也不再急赶，反倒是有想要好好品一品这有着醇厚秋味儿的江南的秋的意趣了。而屋内的人看得迷糊，乍一开窗，便似母亲掀去了风夜里温暖的被子，不禁冷颤起来，而存储一夏的热气倦意也俱已“随风潜入夜”了。江南的秋，江南的雨和人，组合得确似更胜似一幅灵动的中国水墨画。
其实，江南正是如此秀色可餐。
婉转流利，词雅文练，文情并茂，读来可喜。你的生花妙笔使得江南的温婉秀丽流淌于笔尖，江南人的惬意闲适跃然于纸上。你文章的好不是寥寥数笔所能够形容的。
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江南之夏于外地不同，气候变化无常，朝时朗朗之日，暮时瓢泼大雨。
在季夏后，孟秋之前，江南的雨势与仲夏相比，渐渐变弱了，雨来的早，去的也早。雨后，溪水微涨，微微泛浑。这种淡淡的土黄色的浑与溪两岸上生的水草苔藓相对。何为？土黄色代表黄土，易令人想起西北的黄沙戈壁滩与北方的黄土高原；翠绿色，象征着生命，往往使人有漫步草地，行于密林之感。戈壁滩与草地林地的意象正好相对。而这浑水与这两岸的绿色生命就构成了戈壁滩，草地这样难以言喻的一幅画面。
“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”是对江南雨后初晴最完美的刻画。雨停，积水从屋檐上一滴一滴的地下，溅起滴滴水花，起舞，飘落，消散。初晴，日光透过空中的水雾薄膜，似迷烟晓晕，折射后时而出现虹桥，时而又消散，如此重复循环，令人神情恍若，恍若身临仙境。渐渐的，水雾随日光的照射向上飘去，飘至山尖，山腰与山脚显得给外透亮。叶片叶尖上留着闪闪的洁净的水珠，在日光的照耀下，散发出五色光芒。慢慢地，小水珠从叶中滑到叶尖上，小叶片抖了抖身子，小水珠就跑下去了，发出“嗒嗒”的声音。众多的小水珠汇聚，形成了一股小水流，从山腰上纵泄而下，最终流入江河汇入大海。
“阡陌纵横，屋舍良田”。江南是鱼米之乡，在季夏时，稻子早已黄熟，禾也弯下腰等待着即将出生“宝宝”。从空中鸟瞰，交通纵横良田屋舍被一条条田埂划开形成一块块方格。绿方格，红方格（屋瓦都是红色的）以及蓝色的水渠，共同汇成了一幅田园山水画，准确说，又不像是山水画，更像是上了色的水墨画，清新透彻，明亮空阔。
微微下着小雨，放牛人带着斗笠，穿着蓑衣，赶着一头老水牛，开始了一天的放牛生活。牵着牛绳，走在田埂小道上，老牛时不时的啃着田埂两旁的嫩草，主人并不会生气，而是耐心地等待。就这样慢悠悠地，轻荡荡地，人与牛和谐的呆在一起。
时不时地蹦出一群小屁孩，光着身子，无忧无虑的在田埂上奔跑。有时遇到放牛人，看到水牛，便跑向水牛，他们会摸摸牛的脑袋，拍拍牛的肚子。而牛呢，也不乱动，很温顺，任孩子们拍打。有时水牛会趴下来，让孩子们骑在它背上。等孩子们玩够了，他们就跑去小溪里抓青蛙，小鱼，光着屁股跑来跑去。若是碰到女娃娃，他们会羞的躲到水里，待女娃娃走后，又跑出来继续。
雨后的江南会有些许的冷，即使在季夏。这是江南的湿冷，由于空气中的湿度过高而产生的。所以每至旁晚，在家中的女人们会早些做好晚饭，再烧一盆大火用来除湿。然后就是等待外出工作的人回来。在外工作了一整天的人回到家里，迎面而来的温暖驱走了身上的疲劳，稍作休息，吃上一碗热气腾腾的饭。饭后，农人们结伴在田埂上散步，缓解一天的劳累。天色入暮，农人们怀着期待陷入熟睡……
江南夜晚，是被农人所遗忘的美景。梦中，农人与周公共享棋局之乐。梦外，星空迷彩，繁星点点，夜空穹顶之上如明珠闪烁，若隐若现。黑夜的密丝伸入江南水乡的小山，伸入山顶的树梢，伸入林间草地，伸入小河深处，整个水乡都被密丝笼罩。密丝之上月亮发出光束，穿过密丝间隙叶尖缝隙照在林间小溪得石头上，溪水击打石块溅起阵阵水花，滴滴答答的落下。
江南的风，偶尔也会路过，蹭着江南人的思绪飘向远方……
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江南，无疑是一幅美丽的画卷。
步入江南，新鲜柔美之感迎面扑来。雨悄悄敲打油纸伞的声响与浸湿了的泥土的芳香从五湖四海向我袭来，整个人一会儿融入了这幅绝美的画里。
江南多水，故江南多桥。江南的桥恰似并非衔接两岸的枢纽，而是一种不可磨灭的文明，每一座都有着不同的典故，而正是由于这些夸姣的典故，桥在江南被赋予了另一种任务。
千年的情缘未了，白素贞与许仙又相约断桥。断桥，是实实在在的一种文明，那古拙的幽香似乎来自陈旧的千年前，正向人们诉说着这段情缘。是谁撑一把油纸伞，站立在江南的雨里，眺望远方？
我听见了，听见了千年前许仙的声响“当代的因，定当是来世的国，千年后，娘子你必定要走一遭断桥，好好等我许仙！”我立于断桥之上，环顾四周，不知千年后，白素贞是否还会来此断桥，与许仙再续那未了情缘，我没看见，但我知道，她必定会来。桥并没有断，断的仅仅那油纸伞下的情缘。多情的人儿，多情的油纸伞。断桥之上，我悄悄抚摸桥栏，把我的印记深深刻在了桥上，我记住了断桥，请断桥也记住我，在时隔千年的今日，我来过。
我走了，不知又会是谁向我相同在雨里，撑一把油纸伞，站在桥上深思，抚摸断桥之上的栏杆，闻一闻那青石板散发出的淡香……走前，我看了看江南屹立出来的高楼大厦，不经意间听到了麻将桌上的欢声笑语，我真忧虑，我还要等一千年。
苏堤冷清地坐落在西湖之上，很显然，白堤要热烈得多。我是更偏心苏堤，由于在这里躲藏了这个吟唱“大江东去”的苏轼的情愫。苏堤落进了江南的雨里，它并未挣扎，而是尽享雨的洗礼。
此刻，正值春季，这迟迟降临的苏堤春雨催开了四周的桃花，催开了那个陈旧的回忆。苏子一袭青衣而来，而白衣如雪的我也跟着落进了宋朝江南的雨里。
“春光是三分，二分乃尘土，一分随流水。”我看见了这位才高可笑王侯的智者行走在悠长的苏堤上，阵阵叹息。我看见，苏轼像极了一条大河，在赤壁波澜壮阔，而在这江南，则成了多情的源泉。苏子多情，在梦里“夜来幽梦忽返乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”望月时，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”……
苏堤，坠入西湖的苏堤，青石铺就的苏堤，无疑是苏子魂灵的寄予，我爱苏堤，我更爱苏子。来回地在苏堤上走着，陪同着这个孤寂的魂灵。在这江南的雨里，我撑一把油纸伞同苏子同行！
我终究走了，但我对苏子说了，十年后，我会再来，那时候，我已长大，天天陪着孤寂的苏子，甘心终身做他的朝云。青石板上留下了我的脚印，不知又会是谁将重复走在我的脚印上同苏子同行。我看了看热烈特殊的白堤，很是忧虑苏子将会等上十年。
离了苏堤，我来到了另一个当地，扬州个园。
个园，说小不小，说大不大，它比不得苏州园林，比不得西湖凫庄。它只以自己幽静地姿势静立于江南。个园，我看得最多的无疑是竹。园门被竹所围住，园内也随处可见竹的踪迹。个园的竹翠而绿，不艳丽，不耀眼，只给人一种清新之感。建此园林的人恐怕也爱竹吧。如若不是个园主人有爱竹这一喜爱，恐怕现在的扬州个园早已旷费了吧。立于个园，听雨打翠竹又别是一般味道，油纸伞仍旧顶于头顶，享用却从视觉转至了听觉。
现在的个园，被富贵所围住，小吃摊摆在了本该喧嚣的园门，个园已不像个圆了。我在江南时，去过个园两次，两次的个园都没什么改变，仅仅多了一些现代设备罢了。我真不敢说“罢了”二字，由于关于个园，底子不需要现代人的装修。个园，只归于它出世的那个朝代！
我走了，离开了个园，走之前，我发现几位工人正在园内开凿一座假山，我真的不知道他们在开凿什么？我回身离去，江南的雨在我面前不断地下，我走着，真不敢幻想今后的个园将会是什么姿态，所以，我暗暗下定决心，今生当代再也不回个园！
我落进了江南的雨里，走着，想着，把陪同我一路走来的江南雨织在了一同，遽然，成了一幅美丽的画——江南。
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一篇为大家收集描写江南女子的句子，长得迷人漂亮的人：娇：漂亮。一个有着精致面孔的苗条美人；丰富的肌弱骨：丰富滋润的皮肤，柔嫩的骨骼。形容一个女人或一朵花精致、艳丽、充满魅力。接下来小编分享关于描写江南女子的诗词收藏了很多，欢迎大家参考吧！
1、描述一个年轻漂亮的女人。
2、通情达理：说得或做得通情达理。
3、（指一个女人）对某人微笑。描述一个有着美丽微笑的女人。
4、心灵手巧：思想敏捷，工艺灵巧（多用在女人身上）。
5、秀外慧中：美丽的外表，聪明的心。
6、秀外慧中：显示：美丽；许：聪明。外表美丽，内心智慧。
7、像冰一样透明，像玉一样纯洁。对天真行为的比喻（多用于妇女）。
8、优雅的：描述柔软和美丽的姿势。
9、九仙：指天上的仙女，比喻美丽。
10、兰新慧品质：隐喻女性休闲与聪慧的性格。描述一个心地善良、性格高贵的女人。
11、AsbeautifulAsafairy：AsbeautifulAsafairy用来描述一个非常漂亮的人，就像天上的仙女一样。
12、害羞花闭月羞花：形容女人漂亮，使花也惭愧，也躲起来。
13、民族色彩天子：民族色彩：女性美冠；自然美：自然美。形容一个女人非常漂亮。
14、金枝玉叶：原来形容花木枝叶美丽。以后多指皇族后裔。现在也比较高贵或脆弱的人。
15、微笑：描述一个女人独特的美丽。
16、表：表：外观；范：普通。他英俊潇洒，精力充沛。
17、白牙红唇：白牙红唇。描述一张美丽的脸。
18、清净脱俗：多用于形容一个人气质好相貌好有仙感的多用来形容一个女人。
19、摇滚之爱：摇滚之爱：美。指许多漂亮的女人。
20、优雅的：描述女人美丽的外表。也指借指美。
21、优雅的：描述一个女人温柔美丽的姿态。也指借指美。
22、秀外慧中：显示：美丽；许：聪明。外表美丽，内心智慧。
23、六宫：古代皇帝有六间卧房；粉黛：化妆品，借指美女。指王宫里的皇后、妃嫔和宫女。
24、聪明的思维：聪明的头脑，精致的想法。用来描述在某方面有特长的女人。
25、阎王瘦环胖：阎王：汉武帝变身王后***；戒指：唐玄宗妾杨玉环。女性的身体各不相同，各有其美丽之处，风格也各不相同，各有其优点。
26、西方之心：西方：春秋战国时期更美丽的西施。西子因为心痛而抱着心皱眉头，依然显得很美丽。描述一个美丽女人的娇弱状态。
27、惊鸿燕影：惊鸿：光从鸿雁飞。描述一个女人轻盈艳丽的身段。目之所及。
28、一笑百媚：形容美丽的微笑状态。
29、眉毛：眉毛、眼睛：眉毛和眼睛，一般指外表。描述一个人的外貌并不粗俗。
30、明亮的眼睛好凝视：描述女人的眼睛明亮而灵活。
31、顾：回头看。把一个女人形容为美丽动人，向往中游，整个城市都为之着迷。
32、明亮的眼睛和洁白的牙齿。形容一个女人漂亮，也意味着一个美丽的女人。
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1 . 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
2 . 江南像个透明的琉璃球，有她的意韵与灵气。江南正用她绚烂的魅色破译出江南人的思语。
3 . 斗到一百五十六招后，令狐冲出剑已毫不思索，而以岳不群剑招之快，令狐冲亦全无思索之余地。林家辟邪剑法虽然号称七十二招，但每一招各有数十着变化，一经推衍，变化繁复之极。倘若换作旁人，纵不头晕眼花，也必为这万花筒一般的剑法所迷，无所措手，但令狐冲所学的独孤九剑全无招数可言，随敌招之来而自然应接。敌招倘若只有一招，他也只有一招，敌招有千招万招，他也有千招万招。
4 . 江南雪，轻素剪云端。琼树忽惊春意早，梅花偏觉晓香寒。冷影褫清欢。蟾玉迥，清夜好重看。谢女联诗衾翠幕，子猷乘兴泛平澜。空惜舞英残。
5 . 水！一条小溪静静的流着，在阳光下，似一条银链。我连忙玩起了水，光滑的青石板，小小的黑鱼儿……水很清，河床上的大卵石清晰可见。大的，小的，许多孩子都在水中嬉戏打闹。水花四溅，在空中成了一条珍珠项链，清新剔透。溅起水珠落下，泛起小小的涟漪，晶莹而多彩。
6 . 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
7 . 众人惊呼声中，眼见剑尖已及仪琳胸口衣衫，令狐冲的长剑蓦地翻过，压上他剑刃。
8 . 践行全心全意为人民服务的根本宗旨，就是要对群众真动情动真情，虚心倾听群众呼声，真实反映群众愿望，真诚关心群众疾苦。为群众服务，贵在一个“真”字，真把群众当成自己的骨肉亲人，为群众诚心诚意办实事尽心尽力解难事坚持不懈做好事，自觉做到心中装着群众做事想着群众。
9 . 江南梦，缥缈赛神仙。桃花柳叶月更朦。才子佳人画中颜。此时亦留连。
10 . 江南酒，何处味偏浓。醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东。竹叶满金锺。檀板醉，人面粉生红。青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。酩酊任愁攻。
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晨篱，天空清淡，一朵云飘来，送来稀薄的凉意。百灵鸟翩动着羽翅，驾着一缕阑风，江岸上空穿行。轻舞慢歌，惊醒了沉睡的小草，惺惺然张开了酸紧的双眼，舒缓，雀跃。柳絮儿脱离枝蔓，纷飞，舞动着柔软的曼妙。姹紫的花儿，润了嗓子，低吟，浅唱，诉说着夏日的明媚，温暖。她站在季节的长廊，回首，或深或浅的足痕，蜿蜒远处。搁浅在旧时光的记忆如风吹落花，朵朵翻卷，从湖底飘曳上来。此刻，掬一捧曦光，照亮灰里透白的素笺，鲜活他那深迥含蓄的笑脸，煮一杯请茶，与他对坐，听他诉说，来自心底的风翩细语。
上溯故事的源头，那是梅染枝头，林海雪扬的日子。
她幽居竹林深处，依着季节的纯白，悠悠素心，淡望光晕的陆离。清丽淡雅的她，常是溪水潺湲在古书中踏歌拾趣，含着青瓷般细腻的笑意，间或透出些许惆怅和忧伤，低眉调筝，一曲高山流水，流淌着她心底的希冀。信手引笛，鲜活着沉淀往事的追忆和依恋。透过雾里的一扇碧窗，看她，几分典雅，几分飘逸，宛如素砚古色的韵诗，也如丹青画卷的墨烟，还如檀盒里浓郁的胭香。分明是唐代的诗人，宋时的词家，用诗意的文字飞花绣婉，栩栩入画。那份淡静的眼神，不正是诗仙的神来之笔。
他是策马烽火海疆，诗意翰林，挥戈南北，临风抚箫，笑傲江湖的青衣男子。那一年，豆蔻年华的他，远渡重洋，在异国他乡图壁奋强，兼容中西，传承故土文明，饮笔古今，纵览海外思潮精华，丰翼光风霁月的东方之剑；那一年，硝烟突起，他舍弃笔墨，持剑沙场，倾洒一腔碧血，铁马金戈只为正义扞然。剑光尚需诗墨韵，暮夕归晚，身穿冰蓝色锦袍的他在飞舞的流光中风仪无俦。白皙的脸，在斜斜掠过的夕阳里俊美无匹，美得让柳枝折了腰。窗前灯花照孤尊，裾案持笔，低头沉思，在笔墨春秋里打坐，吟律。
几世的约，她和他就这样初遇在烟雨江南的桃花雨里。
残缺的月牙，孤寞了流年。不知道多少个日夜，用淡墨素手翻动着岁月，用细腻的指尖敲打出多少感人的咏叹调？不知道多少曲韵在黑白键盘上飞翔而过，用最朴实无华的语言，用最动情的歌声，把芳菲的季节，涂抹成燃烧的诗篇。那绿叶层裹的花蝶，扑闪着淡淡的清香，熏红了那一季的粉霏，蒙蒙细雨中，含苞待放，羞怯里透着娇俏，素淡中藏着些妩媚。他打马经过她的门榄，清脆的蹄声，惊扰了深窗人清浅的流年。陌上相逢一笑，飞鸿掠过心潭，剑眉弯出一份柔和暖意。一支桃花，着些点点薄雨，在秋千中悠悠颤动。淡荡的春光，随着她脆脆的嗓音，声声流动、摇曳，拨动着他的心弦。他笑了，她也笑了，想不到与你的相遇，是在前世的桃花红烟雨里。
恍然间，她跌入红尘深渊。
自相逢，他的容颜，在她的记忆中，从来不曾老去。他的箫，他的砚台，他的玉带，时常随风飘至，鲜然如初。每当桂月张灯，天光翠和，他倚在树下吹箫，她在纷飞的花絮里旋起足尖起舞。他们曾在诗词湖水中荡舟，当轻舟欲漾葱茏深处之际，征笛阵阵，催人出征。他眸子里映着无奈的神情，让青山绿水为之黯色。长亭外，无知造物吟留别，远足英杰泪湿襟。风起的日子，满树的落叶和干花静静地睡着，她伫立栏边凝望。秋末的金乌西坠，风潇潇，雨飘飘，远近山林都披上灰蒙蒙的薄纱。林里的群鸦凄然长鸣，云集追逐去韶华的荣光。当它们的叫声被染成红色，数片血色浮动的云朵，渐次从山林的背后，浮了上来，她似乎听到了似曾熟识的声音回旋，是他吗？那双疑惑的眼还是透出了锃亮的光。
千年光阴，掩盖不住尘缘的破茧。
在浩瀚的红尘里，为了寻找她，踏破千里山水，且行且吟，觅那弦天籁和鸣。他知道，天道酬勤，铁鞋生翅，在清风明月里高高飞翔，遇到过风，遇到过雨，遇到过火炉鲜红的太阳，也遇到过雪花半掩的月亮。自信胸装的他，储满飞翔的张力，穿越季节的长河，行走漫长心路上，也行走辽阔心境上。他明白，行走是为了飞翔，是朝着她遥远的方向。她曾说过，喜爱粉调的桃花雨。他满心地在朦烟胧雨里寻觅她的踪影，寻找他心里的那枚灯火阑珊。功夫怎负有心人，终得梅花三弄憾人肠，惊起飞雪落千丈，在回廊拐处，惊鸿掠目，尘缘落定。
仿若在梦里，又非在梦里。
犹记，在散发梅香的石阶畔，他横笛吴音，她秦筝汉曲。她似是知音的文君，他仿佛解佩的的相如，千回百转幽帘里，那一刻，山不再高，水不再深，流光澹艳，静美如斯；
犹记，夕阳斜照云水间，他剑舞花雨，盎然诗意，她画扇水墨，情韵典雅。吟唱一曲碧蓝，轻和明媚曲韵，凝眸青衫，醉了弱水三千，那是属于春天属于他属于她的浪漫；
犹记，水墨的古桥旁，粉墙黛瓦，修竹新篱。深深庭院小阁内，他笔如幽篁，砚如天池，泼墨云笺，月下把樽，低吟浅酌。是谁春风词笔，用温润的文字，启开了冰封千古的芳菲。浓情柔意，融进双瞳清波涟涟。
仿若在梦里，又非在梦里。
每每华灯初上，夜未央，他和她，邀请心淡然，如约而来，相对静坐，举案齐眉，沉魂相濡以沫神话古典，弹指唐风宋雨，绣一幅完美画卷，依肩翩翩穿行春园，寂静涂抹醉清欢。百转千回，夜夜此情，寂寞花开，妖娆艳丽。月下的影，回眸嫣笑，独自翩跹。
他和她，于阳光清和的昼天，各自为阵，奔波一遭方圆，若即若离，独享人间明媚天；他与她，一箫一剑走江湖，共一蓑杏花烟雨，诗意书画情牵千载的江南。
这一次红尘最深处的相遇，将在她生命的长河里影下一抹永不褪色的绚烂色泽，微暖在心底。未来的日子，可否如他言，以十年，不，一生来共韶华流转，有梦依着，她不再流浪；有他的情润泽，她将不再枯萎凋零；有他相伴，红尘纤陌，她不再失所颠沛；一份思念在心间，指尖绾就千千结，梦里花万树，明月楼心约关山。
❂ 江南女子作文 ❂
友人说：江南是水做的，所以江南女子都带有一种水质。闭目微思，不禁笑道：确实如此。
如果说灵气是江南女子最具特色的一种水质，那么愁绪便是江南女子最本质的一种流露了！白墙黑瓦的江南是一幅浓淡相宜的水墨画，总有一种朦胧的氛围，在这种氛围里，江南的水太静了，静的渗出了点点滴滴的愁绪，像泼墨一般弥漫开来，江南女子继承了这一水质。
你的心如小小的寂寞的城
跫音不响，三月的春帷不揭
就是在这忧郁的情调中，带着淡淡的愁绪，江南女子撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷。
在那淅淅沥沥的梅雨季节，江南女子撑一把油纸伞，袅娜的走在那散发着湿气的青石板路上，遇到水洼，颔首，低眉，纤指轻轻提起裙边一角，小心翼翼的垫脚迈过，当雨水停下时，江南女子将伞轻轻收起，柔柔的甩下伞上的水滴，待干后，夹在胳膊下慢慢走远一系列细腻的动作神态都是掩不住的优雅与温柔！
灵气，愁绪，温柔，也许正是这独特的水质，才蕴育出了江南女子如水般迷人的魅力吧！
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江南女子是指生活在江南地区的女性。江南地区位于中国的南方，有着丰富的自然资源和独特的地理环境，这里孕育了许多优秀的女性。江南女子以其美丽、温柔、聪慧和独立自强的特点而闻名于世。
江南女子的美丽令人惊叹。江南地区的气候湿润，四季如春。这里的女子皮肤白皙细腻，眉眼如画，线条流畅，轮廓柔和。她们的美丽不仅仅体现在外貌上，更表现在她们内心的亲和力和温柔体贴的人格魅力上。她们总是微笑着，永远保持善良和谦逊。
江南女子具备睿智和独立自强的品质。她们不仅聪明才智，还具备丰富的知识和修养。在江南的文化大环境下，她们接受良好的教育，追求知识和智慧。她们懂得如何处理各种复杂的情况，善于思考和分析问题。面对困难和挑战，江南女子总是勇敢地面对，坚持自己的理念和信仰。独立自强是她们的座右铭，她们相信自己可以通过自己的努力和智慧来改变自己的命运。
江南女子善于艺术和文学创作。江南地区是中国文化的重要发源地之一，这里的女子除了美丽和聪慧之外，还有丰富的艺术天分。她们擅长绘画、音乐、舞蹈等各种艺术形式，有许多优秀的女性艺术家出自江南。同时，江南女子也从小就受到优秀文学作品的熏陶，她们会运用自己的语言和文笔来表达自己的情感和思想。
江南女子注重家庭和社会责任。她们视家庭为重要的组织单位，关心家人的生活和幸福。她们善良温柔，是丈夫和子女的坚强支持者。同时，江南女子也关注社会的发展和进步，积极参与公益事业，为社会做出贡献。她们关心弱势群体，支持和帮助那些需要帮助的人。在江南女子的努力下，社会更加温暖和谐。
小编认为，江南女子以其美丽、温柔、聪明和独立自强的品质成为了世界瞩目的典范。她们不仅代表着江南地区的风采，也代表着中国女性的优秀品质。无论是在家庭还是社会，在各种挑战和困难面前，江南女子都始终秉持着独立自强的理念，为实现自己的梦想而努力奋斗。她们是江南地区发展的重要推动力量，也是中国女性的骄傲。
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蝶恋花・ 越女采莲秋水畔越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
1. 【蝶恋花】原唐教坊曲名，商调曲。本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其用为词牌始于宋。双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵。
2. (xī chì)：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕“丝”缕缕，撩起了她的绵绵情思……
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
《蝶恋花・越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。
以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的.语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。
这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。
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绸雨．唐寅
秋故扇合事长伤，世情详淡心炎凉。
狂浪风流君谁识，江南才子第一番。
初见《秋风纨扇图》，不禁叹然着缜密心思的唐寅，这细如丝般的手笔，犹如烟雨德文飘零，雾霭流岚
般神奇。作为江南四大才子之首，傲气十足；作为矢志骚人，有放荡不羁。傲骨天成的你，让那缕丝的忧愁
与傲慢中渐渐筛细，细腻的工笔刻画中升华，丝丝柔柔，如烟如雨，而连绵不绝。
烧酒浇愁，却而愁更甚，便独钟于工笔，很少去泼墨，没有让你的心绪渲染茫茫世间，用那撩人的游丝
去萦绕画局，从心中游至指尖，再而是无形的冥冥中，让宦海云烟成为你画上一笔淡淡墨迹。
狂草．祝枝山
赤玉系腰，锦裘被身，潇洒也！纨扇消暑，狂草行云，孰及焉？右手多情生一指，毫点苍穹。
是《三笑》，让我重新认识你，一位与唐寅并驱书法大家。“风趣，洒脱，好游山玩水而不拘小节；才
华横溢，本足智多谋有巧言善辩。”回溯历史的轨迹，令人惊叹：五岁可书见方大字；七岁惊世首举秀；九岁便引诗情碧霄；十岁，博文非凡。但生性佚高的你，与官场腐风败俗“格格不入”，再而辞官归苏，广结朋客，召宾豪饮，洒酒吐愁，以泄万世之情。
你如一位笑盈盈的游侠，放任自由。怀素舞草，二王行云。于你，融二者之情，独创奇葩，现“明朝第
一”，狂领一带风骚。
淡然．文征明
春郁暗波花迷烟，瑟瑟斜阳江天寒。
愁肠万曲温如雨，才情隽秀谁与堪。
几棵散树，则双钩夹叶，点描素涂，错落于山洼，层次鲜明，少些的工笔重彩，淡淡勾勒却胜油彩，这样完美的“秋山明净摇落人肃肃”的《嘘唏草堂图》被表现淋漓。
在我的印象中，你朴实，厚道，更是勤奋之人，或许这才是你—文征明。一位外拙内秀的江南才子，却而翰林儒士容不得你。然你终你没如伯虎，品茗对奕，如子哲啸歌相欢，你是含蓄的，留遐想的余白，设下意蕴。
高雅．徐祯卿
万山飞绝无迹，寒冰万丈高崖。幕后风情惊世，烟雨自由平生。
寻寻觅觅，觅觅寻寻。
江南才子，唯你在世人杜撰的周文宾所遮掩，闻名于世的“文章江左家家树，烟月扬州树树花。“万户通明，却少有人知道你！我亦惘然。生性放达，从横驰骋汉唐间；刻意复古，不失吴门风流请。
你是那样的执着，曾经屈原的《离骚》让你一挥而就，气势恢弘的《叹叹集》让你的气势从横广野，却而大江让《新倩集》流结万世，令人默然，完美与素雅在默默无闻中闪耀，继而一鸣惊人！
江南烟雨世人愁，风情万佳才子伤。
走近江南，走近才子，浅尝辄止，已而心旷神怡！
本文用极其优美的语言为我们勾勒出点江南的美好。江南图景就是由点滴构成，而欣赏的乐趣就在这点滴之间。欣赏江南的美好，欣赏生活的美好，文章层层深入，渐入佳境。
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此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。
她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子(套衫)，系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的'形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。
下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
根据“隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了;而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。
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《蝶恋花·越女采莲秋水畔》以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。作者是欧阳修。
原文：
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕“丝”缕缕，撩起了她的绵绵情思。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
④鸂鶒(xīchì)：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。
她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子(套衫)，系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的.形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。
下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
根据“隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了;而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。
欧阳修的科举之路可谓坎坷。1023年和1026年两次参加科举都意外落榜。1029年春天，由胥偃保举，欧阳修就试开封府最高学府国子监。同年秋天，欧阳修参加了国子监的解试，获得了第一名的好成绩。1030年，欧阳修再次参加礼部组织的春闱，欧阳修名列第一。同年3月11日，由宋仁宗赵祯主持的封建社会最高等级的考试——殿试在崇政殿举行。3月14日，殿试放榜，欧阳修被仁宗皇帝唱十四名，位列二甲。据欧阳修同乡时任主考官晏殊后来对人说，欧阳修未能夺魁，主要是锋芒过于显露，众考官欲挫其锐气，促其成才。
“琴论家”
欧阳修一生不仅喜欢弹琴、听琴、藏琴，而且喜欢写琴诗琴文，以记琴声与琴事、以论琴意与琴理，深得琴中趣。从欧阳修现存的诗文中，我们不仅可以看到一个作为琴人的欧阳修，而且可以看到一个作为琴论家的欧阳修。
“醉翁”
欧阳修任滁州太守时，写下了他的名篇《醉翁亭记》。欧阳修喜好酒，他的诗文中亦有不少关于酒的描写。一首《渔家傲》中采莲姑娘用荷叶当杯，划船饮酒，写尽了酒给人们生活带来的美好。欧阳修任扬州太守时，每年夏天，都携客到平山堂中，派人采来荷花，插到盆中，叫歌妓取荷花相传，传到谁，谁就摘掉一片花瓣，摘到最后一片时，就饮酒一杯。晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。可见欧阳修与酒须臾不离。
“千古伯乐”
欧阳修对有真才实学的后生极尽赞美，竭力推荐，使一大批当时还默默无闻的青年才俊脱颖而出，名垂后世，堪称千古伯乐。不但包括苏轼、苏辙、曾巩等文坛巨匠，还包括张载、程颢、吕大钧等旷世大儒的出名与欧阳的学识、眼光和胸怀密不可分。他一生桃李满天下，包拯、韩琦、文彦博、司马光，都得到过他的激赏与推荐。“唐宋八大家”，宋代五人均出自他的门下，而且都是以布衣之身被他相中、提携而名扬天下。
据传欧阳修与“外甥女”张氏有染，但双方并无血统关系，是欧阳修的妹夫的前妻所生。张氏嫁给了欧阳修的堂侄，以后又和家中的仆人私通，事情败露后，此案在开封府审理。在公堂之上张氏供出和欧阳修有私情。欧阳修百般辩解，最后虽以“查无实据”了事，但在名声上却大受影响。他的政敌钱勰也借此攻击他，最后被朝廷贬到滁州。
欧阳修妻子的堂弟蒋宗孺犯了事，遭到弹劾，蒋本来希望欧阳修能帮自己开脱一下，欧阳修却上书要求尽快处理。蒋对此恨恨不已，就揭露出欧阳修和大儿媳吴春燕有染。不久还被人告到皇帝那里去了，当时的宋神宗不相信，方才作罢。
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