赫德的情人读后感 篇1
不要说我落后，这的确是第一本读完的虹影长篇作品，还是回老家提前看完太平天国历史书，在县城唯一的旧书店，一大堆教材、校园小说、“中外名著”当中翻到的，看到一半就倒吸一口凉气——这书的情色描写也太赞了！之前只看过虹影的一些中短篇，觉得文笔犀利可读性强，但没想写起情欲来，也是信手拈来水到渠成的自在。
书的一半写的是英国诗人裘利安的一些生平故事，然后展开想象，女主角和故事细节都是虚构的，目的是借民国年代的背景来写一个放荡不羁的英国青年高大帅诗人和一个多年修炼房中术总算遇知己的中国时尚文艺女青年之间的故事，情欲的'部分自然是精彩绝伦，那些如梦似幻的高潮意境写得惊心动魄。当然，纯粹的性描写再好也就只能是色情，但这本书精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英国诗人的傲慢不仅没有让女主角臣服，反而成了精神自缚的绳子——两个人是毫无疑问地爱着对方，在性上面的完美也无法让男主角放低姿态，最后造成了一些令人扼腕的悲剧——即使看起来是无可避免的扑火。当中对欧美骨子里歧视东方文化的反击是相当重的，而那些互相吸引的人儿，彼此被对方的优点和智慧所臣服，却被自己的“优点和智慧”所束缚，相爱至深却伤害至深。悲剧可以避免吗？有长得帅身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的男人么？答曰，同志圈应该都少见吧？有长得美身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的女人么？答曰，去动作片里找吧。在现实的恋情中，人们都是在快乐并痛苦着，但正是因为这些痛苦，才让生命如此灿烂，不是么？《英国情人》就只是描写了一小堆熊熊的火焰，也算不错的书了。
百度一下这篇小说，还出现了一些官司，说是女主角的现实原型后代出来和虹影打官司，相互之间骂得很难听——这些八卦听过就算，书好看就成。讨论什么旧时代无毛的女性被视为白虎星，如何如何不详，虹影在含沙射影污x某某某（当然，虹影在书中是完全赞赏此类女性的）——估计现在的时尚达人们都要呼叫：天啊，赐予我无毛的基因，免去那些激光脱毛的痛苦吧！
赫德的情人读后感 篇2
当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。
时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。”不得不爱，不能不爱，白人少女的出现之于中国男人，恰似枯冷无光的冬日里的盛夏，将他身体内所有冬眠着的情感释放出来，爱已经深入骨髓，随血液在身体内滚动，生命不死，爱情不死，即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子，那个身影却一直一直横陈在他的眼前。一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下，故此，中国男人的爱是不死的。
这是一个老人在耄耋之年的回忆。那些被酒精，任性的生活充斥着的年少，在一个温暖的午后，被零零碎碎地从回忆里捡拾出来，锋利的，如刀般。
生命势必屈服于时间。而唯有那些真切的情感会一直存在。
我们企求且期待着白首不相离，就算朝如青丝暮成雪，也可坦然。
岁月忽已晚，仿佛能够看到那汉唐的琵琶女在浔阳江畔续续弹着那些少年的情事，那鬓白的露丝说起曾经的那么一场动人心魄义无反顾的泰坦尼克号的爱恋，那命途多舛的班婕纾垂泪低吟着物是人非，王国维感慨着最是留不住的红颜辞镜花辞……
青春能几何？青春能几何？
或许因为如此，张爱玲才恐慌的宣言“八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃尽，穿尽，用尽，如果注定要老去，那么也要漂亮从容地老去。
因为岁月，总是在不经意间流失，而唯有迟钝的人们，在失去青春之后才叹道“岁月忽已晚”。
赫德的情人读后感 篇3
今天恰值情人节，再度翻出杜拉斯的《情人》，细品其中滋味。
玛格丽特.杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。70岁那年,她的自传体小说《情人》获得1984年的龚古尔文学奖——法国最高文学奖项。杜拉斯的父母都是法国小学教师，因轻信当时政府的宣传，背井离乡来到法属印度支那殖民地（越南西贡），希望能在当地发财。但父亲在玛格丽特年幼时就因病告别了人世，留下母亲玛丽·多纳迪厄一人靠微薄的薪金抚养3个孩子，家境非常贫寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立独行的猪》里，王小波对作者杜拉斯及译者王道乾都极为推崇，他说“就如达.芬奇画出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是达.芬奇的错；米开朗琪罗雕出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是米开朗琪罗的错。现代小说有这样的杰作，人若不肯看小说，那是人的错，不是小说的错。”《情人》就是这样一部小说。
鬓飞霜雪的.杜拉斯用饱含深情的文字写出《情人》，晦涩难懂的文字，现实和回忆交织的架构，澎湃又低沉的情感，会让人无所适从。她的书是需要反复阅读的，我觉得看任何小说，都要了解作者的生平性格爱好，小说描写的生活场景，只要慢慢捋顺这些的脉络，就会明白作者想表达什么，会有柳暗花明的欣喜。小说开始非常简单，年纪愈大，我愈认可大道至简，敢于如此开头的人，往往比较彻悟：
我已经老了。
有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
“继而引出极度的痛苦，深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。” ——译者王道乾
在爱情的开始时杜拉斯是这样叙述的：“才十八岁,就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。……在一生最年轻的岁月，最可赞叹的年华，在这样的时候,那时间来去匆匆,有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼,一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化，两眼变得越来越大，目光变得凄切无神,嘴变得更加固定僵化，额上刻满了深深的裂痕。”还在青春年华时，作者就已经在哀伤容颜已逝；当她年老时，却依旧渴盼心仪的情人主动来找她——不但爱她年轻时的脸庞，更爱她现在备受摧残的面容。依旧是少女情怀，对爱情的向往从未失去。
只有到了一定的年龄，并且修炼到了一定境界，才能理解作者这种低沉的、略带悲凉的自恋。冷漠的母亲，贪婪的大哥，懦弱的小哥，生活是那么的无助。在高档餐厅里，烛光晚餐进行中，情人居高临下地笑着宣布，我不能娶你，因为你已经不是处女了。她边抓紧时间狼吞虎咽边同样笑着回答，那太好了，反正我不喜欢中国人。他对她说：“你来找我，是为了钱。”她于是跟着说：“我来找你，是为了钱。”绝望是那么的彻底。
文化无国界，人心无国界。倘若有区别，那一定是制度和环境导致的。虚伪、贪婪、懦弱、好斗、妒忌、敏感……，在作者的笔下，和我的乡下何尝有什么区别？这里绝无贬低之意，我爱我的家乡和家人，我直面人性的光辉和鄙下，我和作者一样——纵使世人皆嫌我弃我，也绝不妨碍我的自悦自喜！对自己好的只有自己。70岁的作者通过书中主人公的自述，向我们表达了她对美好生活的幻想和对爱情的追求。在杜拉斯的传记里，最后说到了杜拉斯的床头放着那个中国情人的大幅照片，那张照片一直陪伴着杜拉斯，直到终老。有人说，得不到的永远是最好的——那一定是写给别人看的。实际上珍惜得到的才是正解。现实中，作者杜拉斯在70岁时找了一个27岁的小鲜肉，陪她走完余生，何其快哉！她会是痴迷于梦中情人的人吗？
赫德的情人读后感 篇4
对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美，那时你是年轻的女人，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——杜拉斯《情人》
一、初读
我在阅读这部作品的过程中，阅读感受并不是特别好，因为这种作品的文字读起来并不是很顺畅，这种特殊的写法，容易让我联想起了《喧哗与骚动》，两者的共同点就是内容有阅读障碍，它把读者的门槛提高了，它只对可以欣赏它的读者开放。同时需要读者几次放下几次拿起，我是绝对无法做到一气呵成的读完。
这作品里的文字就像是被作者玛格丽特控制摆弄的物件，一格一格的放在那里。我的心告诉我，这是一本有阅读挑战的书，需要我用高度集中的注意力来阅读。因为它不似一般的小说，按照一定的顺序或是情节安排，推进故事的发展。她打破读者原有的阅读节奏，一顿一顿，一卡一卡的说，甚至于说它面对的读者，不是大众而是能跟的上她内容的读者。作品里运用大量的短句，让你阅读到的信息是零碎的。它不把完整的故事一五一十、理顺来给读者看，它采用倒叙、插叙、顺叙，一会儿是年轻的姑娘，一会儿是老太太。如果读者不仔细琢磨，你就会不知作者所云。
因为小说的语言是碎片化的，所以勾勒出来的形象和场景也是碎片化的。我匍匐在图书馆的桌面上，闭上双眼，在脑海中尝试勾勒人物形象，立马就可以浮现出疯狂而溺爱大儿子却算计女儿的母亲形象，也能想象无情无义、品行恶劣的大哥哥，以及被大哥哥打压性格胆小懦弱的小哥哥形象。这个家庭里的每一个人都是怪异的存在，这个家庭里的人不是伤害就是被伤害。
他们的形象都是有特点的，至于作品里的主人公“我”，我却只能唤起冷漠、悲伤、瘦小这几个形容词，我还得翻回作品，才能完善她的人物形象。“我”的情人，那个中国富商少爷，一个很贴近中国少爷的传统形象，却又超乎我预期之外的存在。他是爱“我”的，但他也是怯弱的，正如他羸弱的身躯一样。少爷的经济不独立，能力有限，加上家中不苟言笑专制的父亲。注定这段关系是没有结局的，人种和地位经济的差距，都有着重重障碍。两人的心里都明白，这种情爱关系终有一天会断绝的。
我承认在这一部作品面前，我是一个失败的读者。面对这样一篇中篇小说，它的思想是跳越的，用悲伤的基调，把场景拆裂开来。一个故事不完整讲完，而是穿插进行。才说到“我”十五岁，又说到“我”二字二十岁拍的照片又找到了；讲十五岁半那年的渡河，又讲到照片。这样的文字安排，都在打磨着我的阅读耐心。这样的文字，你不能一目十行。
在我十七岁回到法国时认识我的人，两年后在我十九岁又见到我，一定会大为惊奇。P6
代词的指向性不明，也讲究常常导致模糊性，话语间也不用双引号引起来，因此脑中常常会有问号闪现，她到底在说谁？常常看过了这一段文字又倒回去重读，再仔细联系上下文推敲。
我的母亲有时对我说，我这一生还从来没有见过像湄公河这样美，这样雄伟，这样凶猛的大河。P13
她曾经要求把他和她葬在一起。P81
他父亲做出的决定和他作为儿子作出的决定是二而一的，他们的决心是不可挽回的。P97
在讲情人的故事中，还穿插了母亲的形象和故事。有时候母亲的篇幅还占据了大部分。“我”对母亲又爱又恨。“我”一直在试图逃离母亲。我想杀死我的大哥哥，为了惩罚母亲对他的爱，有时候，“我”的脑海中又有这样的想法“真该把她关起来，狠狠地揍，杀掉。P25”。贫困的的家境，加剧了这个家庭的矛盾。“很久以来我都没有自己合身的连衫裙。我的连衫裙像是一些口袋，它们是我的母亲的连衫裙改的，它们本来就像是一些口袋。P22”母亲的行为实在是令人费解，在父亲生病时，就买了一块盐碱地。而也为“我”添置了一个镶金带的高跟鞋，平檐玫瑰色男士呢帽。母亲知道“我”搭上了富家子弟，但为了钱，她可以默许。默许女儿成为别人的情人。
情人是“我”十五岁半的时候认识的，那辆渡河上黑色的利穆新车，穿着白色制服领带的司机和车的主人富家少爷。“我”爱他吗？也许“我”只是为了注意钱而注意到他，也许在他哭泣的.时候，“我”也是有感情的。相反他爱我，他喜欢我所以才会迷恋我，迷恋我的身躯。一年半之后，我们的故事结束了。“我”离开了越南，回到了法国，而他则谨遵父命，迎娶了中国未婚妻。
二、再读
没有感性的天才，就不会有杜拉斯《情人》那样的杰作。——《沉默的大多数》王小波p55
你知道的，这样的作品，只读一遍是远远不够的。又或许是那颗不愿就此安放的心，让我从收起的书架上，再次找出这本书阅读起来。我想看看，这部被世人追捧的书，到底有怎样的吸引力。
不像一开始的一无所知，有了之前的作品内容了解，加上课外的杜拉斯百度资料搜索，阅读的过程就顺畅许多。
再次阅读后，那种悲伤的情感再次袭来，它包围在我身边，凝固着周围的空气。因为我不再拘泥于这个情节接下来要讲什么，所以我更关注里面的细节和情感。这一打零碎的片段，也能在我的脑海中分门归类。关于母亲的、情人的、大哥哥和小哥哥的。我都不再怕她不按常理出牌的节奏打乱，因为我已经能够做到心中有数。
对于母亲的形象，有了一个新的改观。用作品里的话来恰当的形容母亲是这样说的“她是让贫穷给活剥了的母亲”。贫穷让母亲没有活下去的勇气，她每天都在挣扎，在灰心失望之中。她知道女儿打扮的像小娼妇一样吸引别人的注意了，但只是因为“母亲是无知的，如何教养孩子也缺乏知识”。但关于廉耻，她又非常注重。她怀疑女儿与少爷有染，她哭她这一生多灾多难，哭她这个女儿丢人现世。我其实是觉得这两种思想是很矛盾的。她既想得到富商的钱，又要求男女之间只是单纯保持暧昧的关系，是不可能的。她是一个可怜的母亲，她把所有的爱给了大儿子，但是那个最疼爱的大儿子，却吞噬了她的灵魂，除了不断摄取她的财产，50多岁仍是无所事事一无所获。可是她爱到蒙蔽了双眼，在她的心目中，大儿子就是最好的。而面对不想考教师会考而喜欢写作的小女儿，丝毫不在意。而我对母亲的爱恨是交织的。在“想到不能让母亲生前得到快乐，不能把害母亲的人都杀死，因为愤恨而哭泣。”
回到情人的身上。两个孤独的灵魂碰撞在一起，是一个悲剧吧。富商少爷是一个孤独的人，她也是。但与少爷的孤独不同，她的孤独里面包含了许多情感，也就多了一份冷酷。我试图在文字里面找到她是否有爱过他的足迹。在她离开西贡之后，为他守身两年的童贞，如果这可以算的话。对于那个男人，我是替他感到心酸。他求她爱他。
他对我说：是因为我有钱，你才来的。我说我想要他，他的钱我也想要。p42
从一开始他们的地位就是不平等的，虽然在物质上无法匹及，但在精神上，“我”无疑是站在高点，支配着他。他害怕“我”的离去，“我”却对这种状况淡然、冷静一些。他总是哭，他的英雄气概是“我”，他的奴性是他父亲的金钱。
少爷是个大男孩，而“我”是个成熟的小女孩，我们拥抱在一起，互相安抚彼此千疮百孔的躯壳。
我们一起用双耳瓮里倒出来的清水洗浴，我们拥吻，我们哭，真值得为之一死。p83
不可能的结局还包含着种族问题。作为白人女性，在公交车、渡船以及学校，都有着特殊的对待。甚至在母亲打骂“我”的时候，“我”也只有选择撒谎，通过贬低“我”的情人来增加说服力。
我说谎了。我发誓说没有事，我什么也没有做，甚至没有接过吻。我说，和一个中国人，你看我怎么能，怎么会和一个中国人干那种事，那么丑，那么孱弱的一个中国人？p60
这是一部带有自传色彩的小说，杜拉斯说所以的一切都是写过的，关于母亲、两个哥哥和情人。我很欣赏译者王道乾在序里的总结：运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。
在作品的写作上，这种创新式写作风格不是大部分人可以模仿的。这些文字，需要作者细腻的心思，才能书写出来。虽然我还是没能领悟到深刻的东西，但随着年龄的增长，我希望能够带来灵感的闪现。
赫德的情人读后感 篇5
大千世界，情深似海；血肉相连，亲情至上；父子情深，背影难忘。
人来人往，我们只是彼此记忆中的一道背影，离开之后便不再记起。读完朱自清的《背影》，我的心好似微风轻抚着的水面，久久不能平静。
《背影》是现代作家朱自清所写的一篇回忆性散文。它主要讲述了作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。
在文中，让我感触颇深的是父亲为孩子去买橘子时的情景。文中的父亲是一个胖子，肥胖的身躯走个路都感觉左摇右摆的，可他却为了给即将离别的孩子去买橘子，竟穿过铁道、爬过月台。这虽是一件再小不过的事情了，但这其中却包含着父亲对孩子那份浓浓的爱意。父亲的背影将他的慈爱和迂执，困顿和挣扎都凝为一体，藏入了背影之中。
费孝通曾说：“在父母的眼中，孩子常是自我的一部分，子女是他理想自我再来一次的机会。”在父母眼中我们永远是第一位，父母总是把他们认为最好的给我们，他们把自己的期望全都寄托在我们身上，希望我们长大后能够有所成就。父母的爱是一种奉献，他们无怨无悔地为我们付出，直到我们再也看不到他们的身影。
读了《背影》一文后，我对父爱有了更深刻的体会。其实，父母对我们的爱不仅仅存在在背影中。有时候，一句话，一个动作甚至一个表情都包含着他们对我们的爱。
有些故事来不及真正开始，就被写成了昨天；有些人还没有好好相爱，就成了过客。请珍惜现在，珍惜父母对我们的爱，莫要让时光匆匆流去，将这份爱埋葬。
赫德的情人读后感 篇6
《情人》其畅销之剧足可与《飘》相媲美。一个饱经风霜的女人在白发暮年之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，居然有力量把爱与恨演绎得如此动人心魄，这不能不说是一个人间少有的奇迹。她在作品里所表现的那种伤痛，那种无助，那种绝望，那种爱到尽头的孤独，使人流涕，使人痴迷。那是一种无法理解但可提察的苍茫恒源的美丽，也是最能震撼读者心灵的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六岁的时候，一个二十七岁的年轻人走进了她的人生，与她共同编织了她一生中最神奇的，最动人的爱情故事。
看完了这部小说我泪流满面，我被他们那种超俗的爱恋所感动。现在社会情人是一个贬义词，是说有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是无婚姻关系的单身男女，其实他们是一种事实婚姻吧。在我心里他们是真正的夫妻。一对男女可以超越年龄的约束和世俗的压力而生活到一方老死真让我感到情爱的伟大与神圣。现在的男人追求的是青春与美貌，寻找的是肉体的刺激与享受。杜拉斯的情人—扬·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯灵魂的美、是杜拉斯的奇异的思想和超人的才华、是杜拉斯人格的`魅力！
现在的女人追求的是男人的钱财、男人的权势利益，追求的是物质上的享受。谁还会再为爱情去树立丰碑，坚守一块心中的乐园？男男女女活的好现实，非常现实的活着，平淡了就出去风风火火的玩一玩；家庭是家庭，恋爱是恋爱，分的清清楚楚，又有几人能把爱情进行到老，恪守到死？唯一与忠贞只是嘴边的一个遥远的童话。
在我眼里，情人—杨·安德烈是一位真正的懂得爱的男人，杜拉斯一个快七十岁的女人即使再会保养再显得年轻也不会有少女柔嫩的肌肤和充满激情有活力的身体了。他爱的是她的才华他们在一起的动力是两颗心的交融，心灵的吸引。现代人又有谁还会为品行的高贵，灵魂的纯洁而感动呢？
亲爱的朋友，我为他们高歌！为他们祝福！祝福他们在天堂一样的幸福快乐，做神仙伴侣逍遥自在，享受爱的甜情蜜意.........
赫德的情人读后感 篇7
“飞花自有草情处，不向枝边坠。随风飘荡已堪愁，更伴东流水、过奏楼。楼中黛玉含春怨，闲倚阑千见。远弹双泪异香江，暗恨玉颜光景，与花同。”
是啊，随风飘荡已堪愁，愁的是那一伶自尊，在贾府中何处容身;愁的是定玉那一怜多情，情归何处;愁的是她这一生的命运，到底如何漂泊定居。“两弯似颦非颦嘪烟眉，一双似喜非喜含情月”。她忧从心中来。在贾府里，步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路。因为她明白她将要寄人篱下。于是她将自己筑成一道墙，别人进不去，自己出不得。好不容易宝玉哥哥敲开了一扇窗，她却只能凭窗凝望。
想想少年衩风催大，现在容颜未改心有疤。疮伤的痕迹浪淘不尽，风蚀不灭。贾宝玉系其一生，负她泪干行。但她注定以泪洗面，以哀愁诉怨，或许她只希望有那么一天可以有衣带渐宽终不悔，为消得人憔悴的愿景。
可是，她的愿景仿佛眼前的落花，在风中翩风，跳着最美的舞。可它们终究是凋落的啊!“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?……侬令葬花笑痴，他年葬侬知是谁。”吟着《葬花吟》，她用锦囊收集落英，让他们“质本洁来还洁云”，她用一抷净土埋葬落花的同时，也将她美好的愿景一同埋葬在苍穹尽头的香丘里。
书中的黛玉才情满怀，她的诗中流淌着她对爱情、生命以及一切美好事物的向往，流淌着她带着淡淡哀愁的愿景。现在我明白了，她拥有这个世界上最美好的愿景，她是柔弱的，亦是顽强的。或许，她若能像花一样活出自我，便是她的愿景。
而我呢?我的愿景是什么?我要让奋斗的泪水浸透我的芽心，让牺牲的血雨洒满我的身躯，追求自已的梦想，趁着青春年少，春光正好，即使有一天，我化作一抷春泥，可我实现了我的愿景，我曾经散发的馥郁馨香将布满世界的每个角落!
态生两靥之愁，娇袭一身之病。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳秋风。WWW.hn373.COm
是否正是这一份娇弱打劫了宝玉?正是她的病，让她一生更平添了几分悲情。让她与众不同，似有一种脱凡的气质。世事一场大梦，人生几度新凉?只见断鸿声里，她立尽斜阳。她的病不为别的，只为一秋心。
心较化干多一宿，病如西子胜三分。
那一天，杨柳岸，晓风残月，只见她独倚西楼，叹月冷，遣情伤，一片烟水茫茫，化作相思泪。她的身世凄惨又悲凉，她的处境彷徨又迷惘。此情无计可消除，才下眉头，却上心头，欲证泪先流，她的才情似那轻纱，轻舞弄清影，何似在人间，细腻似那飞云，回首暮云远，飞絮搅青果，又似那些雨，千里不留行，一落向寻轻，举手投足间难掩一份忧愁的才思。
一缕和风，低低絮语，花舞、花笑，唯有黛玉独倚阑干，留下一病魂常似秋干索的背影，却又不知楼中翠黛含春怨，暗恨玉颜，与花同。
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