张爱玲传读后感(范例19篇)

读《张爱玲传》有感

《张爱玲传》，一本永远不属于我的书，我第一次如此尊重地读完，并出奇地视如珍宝。就像一位母亲对待邻家孩子时，那视如己出的真诚。如爱玲所言，“因为懂得，所以慈悲”。

“只是轻描淡写，便呵成一片苍凉的气氛”，这是1943年在上海文坛横空出世的天才——张爱玲的描写。早年的她像幽野里热烈开放的玫瑰，红透上海。

张爱玲，一个出身于显赫的门族，然而她的显赫身世却没有带给她幸福。时代的变迁使贵族逐渐衰弱，自私的父母使阿玲在童年遭受孤独。父母过早离异，和继母长期的不和，继而被关禁。

也许这是她生命中最早的寒意，真正地冷。难怪她曾说：“乱世中的人，得过且过，没有真正的家。

”她的急功近利，她的冷漠世故，她的孤僻清高，我想，都与她的童年有关吧。这样的童年，只为促进她的早熟，小张爱玲读了世界，她闭上了心扉，冷眼**世界。

从小的生活环境让张喜欢把自己裹起来，不愿意让任何人进入她的生活。但他的才华是无法隐藏的。她就像一颗明亮的流星划破天空。她的才华覆盖了整个文坛。张爱玲有一句经典语录：

“出名要趁早。”这近乎是狂言，我想，就是这一句简单的话，她早早地把自己推到了万人瞩目、繁华而近乎糜烂的上海舞台中，在当时文坛并不景气的上海，她开始张显个性，迫不及待的出名。她因一部《沉香屑：

第一炉香》成名于繁华的旧上海，此后，她用一种近乎冷漠的笔调讲述那些绚丽的故事。

她追求自由与完美，但谁曾想到这样孤傲远人的才华女子会让胡兰成这样风流轻薄、不负责任的人走进她的生命里，而且还影响了她的一生。人们都痛恨胡兰成的多情和无情，同情张爱玲的不配。但不可否认的是，张和胡在相处的一年时间里是非常开心的，爱玲曾希望“能在这金色的永生里再沉浸一会儿。

”只是这世上有多少是完完美美的爱？后来，她爱上了年近30岁的美国著名剧作家赖雅。赖雅是张爱玲的精神家园，但他们的物质生活却如此艰难。

在赖雅的劝说下，她杀死了孩子，过着互助的生活。

“有许多小事，一搁下来就不值一提了。”爱玲无论看到什么细微或在别人看来不值一提的小事，她都细致都记录着，生怕遗漏一点小细节。我钦佩她这种习惯。她是生命的记录者。只有记录才能反映和回忆。

为什么羡慕呢？羡慕她不会有任何外部环境来阻止或阻碍她这样做，即使有，她也很容易被排斥。看来我没有这种能力和勇气。在学习的压力下，我只能屈服。很多小事只能一次又一次地放，最后我忘了。

有时候想努力反抗，想细微记录，正如我此刻写着的，有休息时间里一分一秒克扣。也许原则就是在这样一次又一次的**和反抗中消失了。恨自己、恨社会不是明智的决定，而是要保持真诚，努力避免一次次的风化和侵蚀。

为什么赞叹呢？她这样伴随到老的习惯，确实是恒心的见证，无论风吹雨打，她沉浸在她的世界里，飞快地书写着。

张爱玲作为一个蜚声海内外的大作家，她的生活竟然是那样地拮据和窘迫。如果说写作最初是一种爱好，那么她后来的写作是为了生存。金钱是座可怕的山。张爱玲得努力工作才能扛得住。她每天从上午10点工作到下午1点，几乎是在呼吸。

为了省钱，她坐经济舱，想买一双宽松的鞋。没有钱，她只好忍着不买。结果，她的脚因为太紧而变得肿胀和疼痛！为了节省租金，他们甚至住在**为穷人提供的廉租房里，这种情况一直持续到1965年。谁能料到，如此风华绝代的张爱玲，在成年后，仍不能超越早年的不幸，她就像她笔下的众多的女人一样，一步步走向没落，走向凋零。

1995年，张爱玲谢世于美国，7天后才被人发现，家里空空如洗，身上只得一条薄毯，她竟以最凄凉的方式凋零。我常常在想，张爱玲弥留之际，可曾想到晚年在病榻上的七巧，是否也懒得去檫拭眼角的一滴清泪？她以一双早熟的慧眼洞穿了人性的弱点和世间的荒凉，并以自己的思维，妙笔生花的展现给世人看，但她最终无法用这些光芒来驱逐黑暗，以最悲切的方式结尾，这是怎样的悲哀啊！

张爱玲的一生经历了由盛到衰的最繁华、最凄凉的一生。她穿越了沧桑，在时空轮回中升华。她留给后人的只有几本，但这些书当时震惊了文坛。张爱玲的文学创作几乎瞬间达到文学高峰，风靡上海。

它的魅力现在还影响着世人。张爱玲留给世人的不仅仅是几本书，从字里行间里更让我们看到了她的特立独行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。

读了这本书，我对张爱玲的生平有了更多的了解，这使我更加清楚地认识到只有张爱玲才有的优雅！

❖ 张爱玲传读后感

一、引言

因着一位朋友的强烈推荐，我将这本书收入囊中，其实在此之前，我一直是宣称自己并不非常喜欢张，更别说“迷”她了。她的作品我读得有限，所以不喜欢并不是不喜欢读她的作品，相反，她那些反复被人引用的生动、灵峭的比喻，很能打动我的心，对她的文学造诣我也相当敬佩。我的不喜欢，是单纯从女人的角度，觉得她有点“聪明反被聪明误”的味道。“她比一般女人聪明，更早更直接地看穿男人，但是她标榜自己放得开的同时，却如何也放不开。或者说正因为她自己知道自己看穿了，就觉着已经放开了，实际上一直在那端着。包括她的文字，对女人对男人通通都很刻薄，甚或有时是把人想隐藏的恶活生生地拉出来再放大一下、嘲讽一番。于丹曾说张是‘一个没有大智慧的小女人’，我觉得倒是蛮精僻和到位的。”这段我打了引号的话，是以前我在自己博客里对张的一段评价，但是在阅读了俞斌老师的《张爱玲传》之后，我对自己的一番话深感惭愧，虽然我现在仍不喜欢这个女人，但我对她的评价不只偏颇，而且浅薄。

二、关于这本书

全书分上、中、下三篇，基本以时间为主线。上篇是对张成名之前经历的叙述，以其童年、少年为主；中篇跨越的时间最短，仅仅描述了1943-1945不到三年之间张的活动情况，但是所用篇幅最长，涵盖内容相当多，这也正是张一生中最鼎盛和辉煌的时期，包括她的爱情。下篇主要是描述在1945年张离开大陆以后的生活。除了基本依时间顺序进行描述年，全书基本伴随着对张的各个时间段发表的作品评论。这是这本传记的一个鲜明特色，“以深刻细致的分析和评论见长，将张爱玲的作品与其经历、思想、情感等结合打通，处处传达出由文见人的洞见”（引自豆瓣）。对于像我这样一个对张的作品的兴趣超过对其本人兴趣的人来说，这本传记的确很对胃口。所以对整个上篇我都读得比较快，算是个了解性的阅读，但到了中篇，就仔细起来了。尤其其中《传奇》世界（上下）两章以及《流言》，前者主要是评论张爱玲的小说集，后者是评论她的散文集，可谓精华所在。至于为大家常常多为乐道的张与苏青及炎樱的密友关系，以及她与胡的爱情故事，也都分两章予以介绍。下篇记叙的时间跨度大，但是因为张的生活发生了很大的变化，包括她的写作风格、题材都因为个人生活的变迁、创作环境的改变发生了重大变化，尤其是在到70年代之后，她的写作出现了“文思枯窘”的状况，所以在内容上当然不及中篇那么吸引人。不过，对她在后来将《海上花》翻译成英文和由吴语转成标准国语这方面的成绩，我还是感到由衷敬佩的。而且后来她的作品也有很多可圈可点之处，这一点在书中都有很详细的分析。值得一提的是，对其离开大陆后作品的分析，分析她的变化，立足点都是与《传奇》、《流言》的风格进行对比的，此中其实也包括着作者本人的价值判断。

本书的语言，更是让一读之下不忍释卷，“文笔清雅，不枝不蔓，既无学究气也避开了多愁善感的矫情气，是含蓄内敛的才子文”（引自豆瓣）。语言并不白话，但是绝不晦涩，甚至隐隐得让人觉得正是这样的文字来写张这样的人才是最恰当的。

整个传记是完整的，怪不得豆瓣有人留言说“对于没有看过张的作品的人来说，看看这本书足以应付各种各样关于张的谈话”。这也是我读此书的收获之一吧，不过它也引起了我对其作品的兴趣，找机会想读读《传奇》和《流言》，也沾沾才女的文气。同样，在读这本传记的同时，我也找了俞斌老师的其他一些散文随笔间或读了些，这也是因为读了这本传，喜欢俞老师行文风格的原因吧。

但是，我不是张迷，也不曾研究过张爱玲，所以通过读这本书也只能获得对她的一个非学术的了解，当然这种了解要比以前进步很大，但是如果仅以此书作底进行些关于张的学术类讨论，我还差得很远。所以从这本书中，可能我收获更多的一方面是对全书语言的享受、对张的评价的深度认知，包括对自己如何分析作品，结合作家的生活评价作品方面的一些启发，因此，在通读此书之后，我想我还会再细读的。

三、最后的尾巴

是对张爱玲后期作品的一些关注。传中将其后期作品与《传奇》、《流言》中的作品相比较，一方面认为张在“技巧上更加成熟老练”，而另一方面又指出其“在技巧上的刻意追求从另一方面也暴露了她创作激情的消退”，进而她的整个语言风格在后期都追求和达到“平淡而近自然”，少了早期的那些或许刻薄但让人心眼一亮的警句、俏皮话，只剩下平实的文字，这究竟是幸与不幸，抑或好与不好，作者并没有给出评判。但是我想录下下面的一段话，也许是对这个问题作者所给出的注解：如果人生真是一个舞台，而每个人都注定要扮演多种角色的话，在世人的眼中，他的人生也易被固定在特定的生命阶段上，……而张爱玲，她的黄昏颂似乎只能在青春的影中。

❖ 张爱玲传读后感

一直很喜欢张爱玲。都说张爱玲的小说好，散文更好。她的小说大部分渗透着一种苍凉，使读者常陷入一种很深很沉的痛与窒息的压抑状态，而她的散文却常是她对生活的理解和感悟。

张爱玲的文章向来深刻，她的这篇《爱》很短小，却又很精美。有着散文的质朴，同时又有小说的情节。它描写了一段短暂的爱情情感片断，却又将这个片断化为了永远。

《爱》描写了一个很美的故事：春天里一个月色朦胧的晚上，她邂逅了他。轻轻地，他问了一声：噢，你也在这里么？就这一句问候，却胜似无尽的话语，深深触动了她的心。世事的变化无法预料，女孩的命运十分坎坷，他们没能再相见。老了的时候，她依然怀念那相见短暂却是她一生中最绚丽的瞬间，依然记得那句噢，你也在这里么？

这篇文章的结构如它的故事一样简单，开头交代这是真的，这是作者的坦言，简单却具有很强的说服力，让人只能相信。在他们分别时也只用了一句：就这样就完了。无声的美让人感到一种缺憾，这种美变成生命唯以回味的爱恋，现实的无奈同时让这份爱恋倍受时间无情的煎熬。文章的结尾写的犹为精彩：于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万人之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，刚巧赶上了。 这句话构成一段美丽而没有结果的缘，一切世间的缘分原来也就这么简单。作者一她高度的敏锐力和浓厚的文学功底时刻捕捉着情感的触动与两极感受的隐性描写，夹杂着理想与现实中的碰撞，让我们强烈地感受到美的无奈与缺憾。故事从高潮忽地结束了，纯净的故事中暗含残缺的情爱之美，更拓展了读者解读荒凉的无限可能性。

张爱玲写这篇文章可能也正是自己当时心情的感悟，她是聪明的，可对待爱情她又是那么得不理智，可能爱到深处，明知不好，还是会义无返顾，张爱玲就是那种女子，她重感情，可不幸的是她没有遇到对的人。她对胡兰成爱的那么深，而忽略了他的缺点，包容他的缺点。这篇文章也可能是她当时心情的写照，有种初恋的情怀，同时也有着一种迷茫。对他们爱情的不敢确定。然而不管胡兰成是怎么样的人张爱玲对他的爱可以说都是纯的，一如文中的感情那么干净。

人生总遇到许多的事，而永远记得的却不多。那么多人，那么多事，那么多年后她依然记得那个时间，那个地点，那个人。可想那时的意境是多么的美，在她的心中的印象是多么深刻，所以她甚至记得她穿的衣服。

春天的晚上，桃树之下的邂逅，无言的默契，这是一种萌动的情恋，却又有着如此动人的力量。无限的感情只化作那轻轻的问候噢，你也在这里么？就只这一句，生怕更多的言语，都会惊动周围的小生命，破坏了无声的美。彼此固守着那一段距离，那一份清泉般的美丽。相比那些直白的海誓山盟，这句简单的问候显得简洁、纯净，静与动的比照，恰恰给我们留下如诗的空白，更让人心底泛起爱的涟漪。人世间那么多轰轰烈烈的爱情，而这件却显得如此朴实、纯净。为爱无声的守候，这是一种萌动的情意，却又有动人的美与力量。

人生没有永恒的瞬间，美丽的东西总是极容易失去。蓦然回首事，一切都已成回忆，或朦胧或清晰。在对的时间，遇见对的人，不管结果如何，都将是美的时刻。他们相遇了，没有抗争，没有厮守，却比无数相守的爱情更纯净，只是短暂的停留，之后各自走开。他们的相遇也许是偶然，偶尔间的相遇，当然不会停留太久；然而命运中又有许多的必然，他们的相见也许是命运的安排，让她那惨淡的人生多些色彩。张爱玲仅用了一点笔墨，却把那一晚那一刻化成了生命的永恒，成了她日后悲凉人生的一个闪亮温馨点。

《爱》中的故事具有诗一样的意境，清新而洁净，纤尘不染叙述简朴而冷净，但冷净中又有种让人不能释怀的意味。这正是张爱玲的深，她用那么简短的文字，却给人无穷的想象，读这篇文章，那种意境会不由自主地在脑海中形成、演绎，直到它结束了，却又使人陷入无尽的回味之中。

文中的主人翁都没留下名字，只用了他和她作为代称，更具有代表性。他和她不仅仅是两个人，而是许许多多人的影子，他们的感情更是无数纯爱的代表。张爱玲用内心的伤感和挚爱，品味着这随时间而去的爱的幸福和痛苦。

看了张爱玲的《爱》，突然感觉世间的爱原来不仅仅是相守，也不需要一定直白地说出来，只要两个人心灵相通便是最美妙的。故事中的她是不幸的，人生坎坷不平，然而她又是幸福的，在她最美的时刻，她遇见了他，并留下了美好的瞬间，而这瞬间可以穿越岁月，永不褪色。生活中有的东西不要经历太多，有那么几件永远记得，想起来感觉幸福的也就够了。

一生中，只有那句刻骨铭心的话维系着两颗跳动的心，心与心的感应，心与心的默契，如黑夜里的一个亮点，支撑着一个人的理性灵魂。这种寓平静中的轰轰烈烈，也许，这就是张爱玲散文《爱》的魔力。

《爱》给人的最大感触就在于它所表达的爱的纯净，于千万人之中，在对的时间遇见对的人，他们没有想太多，有的只是那份单纯的情感，这是幸福的，也是令人向往的。这种爱虽然不是完美的，然而无声的缺憾也是一种美的演绎。这种爱具有无法超越的美，这种美超越了时间，超越了俗世中的许许多多，更成为一种永恒

❖ 张爱玲传读后感

张爱玲传的读后感，来自京东网的网友：读了许多年的张爱玲，也自卑了许多年。在她强大的文字之下，在她蛊惑的气氛之围，我甘愿自己是个卑微的崇拜者。我绞尽脑汁想搞明白一件事，便是她笔下那些精妙句子是如何锻炼组成的。在我看来，那些睿智而尖刻的文字是她与生俱来的天赋的最佳证明，在遣词造句这件事上，她似乎并未窘迫或者苦恼过，她是天生的作者、天才的讲述者。我爱她的才情，崇敬她的倔强，同时也为她抒发的关于“咬啮性的小烦恼”而困惑不已。她说自己一直在写那些“男女间的小事情”，她写得不隐晦、写得戏谑、写得乐此不疲，或许她的志愿便是能够看清世间情爱的真正风貌吧。她用文字和小小的情爱世界谈着恋爱，同时也身体力行地体验着情的伤、爱的深沉。她是那种很执拗的女人，仿佛她看上的，都是上帝事前就为她准备了好久的。她与胡兰成的情事，轰轰烈烈、不卑不亢；她同赖雅的相遇，历经风雨、甘苦自知。她似乎从来没有抱怨过，对于爱情。她酷爱描写月亮，似乎只有那清冷的月光才能温暖她日渐冷静的心；她朋友不多，但知己却有两三个；她一生传奇，如今更是声名显赫，可在世时她仿佛更爱深居简出，对繁华不甚感冒；她是许多人心目中的偶像，可我们永远不懂她心中的神又是谁。她是张爱玲，她是一抹勾魂至魅的月华，亦是一段拂尘而去的传奇……

❖ 张爱玲传读后感

《金锁记》是张爱玲最重要的代表作之一，曾得到许多批评家的赞誉，傅雷先生誉之为文坛最美的收获，夏志清教授则称之为中国从古以来最伟大的中篇小说。

张爱玲，她创造一个奇异的末世世界，里面有关于家族与民族太多的回忆，像重重叠叠复印的照片，是错综复杂不讲理的过去。家传的首饰，出嫁时的花袄，言说是沧海桑田，浮生若梦的历史谶语；有阴阳交界的过缘上，感受着历史隧道里古墓式的清凉，嘘眯着眼睛看阳光，却走不进这光芒里去。华丽而苍凉的感觉，华丽而衰败的布景，这是挽歌里的末世。

每一朵花都逃脱不了凋谢的命运，花开了，花落了，不过是一次又一次重复的轮回，不同的人迈着一样的步子，一样一样的。许多人就这么站在幸福的门外，进不来，或许根本就没人进去过。每个人都觉得别人走进了幸福的城门，自己却进不去，费尽心机后的绝望开始演变成嫉妒，排斥，破坏，干扰。然而这样只能让自己更远离快乐，远离幸福。其实每个人都可以快乐，快乐是打开幸福城门的钥匙。每个人都有属于自己的那一把，可是太多得人都只盯住了别人拿到的，却忘记的自己的钥匙就在脚下，别人拿到的只是自己的。

忘记了，错过了，然后就永远失去了。 像七巧。可怜得没人可怜。当所有的人夹着尾巴指责一个人的时候，我都想帮她说句话。所有的人都攻击一个人把所有的罪恶符号标给一个人的时候，我看着听着都不自在。我想说谁都不是当事人，任何人都没有抨击指责别人的权利，许多难言的苦衷他人都不会真正的懂得，就像自己也经常埋怨没人理解自己一样。

七巧，快乐的长大，扭曲的生活，痛苦的死去。她落着泪像枯枝一样的折断离去，不知道有没有打动恨透她的人。然后女儿长安又嫁了个不爱的人。我想故事又可以像花一样的轮回了，不知道循环多少次，循环多少次才可以结束。挣扎了一生，痛了一世，不也就这个样子吗？

如果说现实和虚幻有一条界限的话，那么人总是生活在现实的这一边，而将自己的所有梦想寄托在虚幻的另一边，当现实的破碎带走了虚幻，一个人的痛苦就开始了，像刺破的伤口，从伤口一直绵延到身体的每个角落。

张爱玲善于刻画女人，尤喜描写各色坏女人，《金锁记》也不例外，小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧病在床的废人，七巧出身平民，有着勇敢刚强直爽的一面，突然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁着一个废人，这个矛盾注定这是一个悲剧故事。

三十年来，她带着黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也丢了半条命。也许是因为儒家思想在历代文人思想中打下的那个烙印，在中国文学中，血缘亲情成为了一种歌颂不尽的咏叹调，父慈母爱，手足情深也成了文字中长盛不衰的主题。很少有人怀疑过它的真实性。然而，文学长期以来所建构的美好亲情却在张爱玲荒凉的笔下轰然倒塌。亲子关系被还原为普通的人与人的关系，仍然逃脱不了人与人之间的自私、虚伪、冷酷这是张爱玲对人性的近乎苛刻的独特理解。

《金锁记》中，正值青春年华的曹七巧被一心只想钱的哥哥卖给官宦家的残废公子，七巧嫁入姜家后，没落的姜家已失去政权带给他们的荣耀，惟一能记载他们辉煌的只剩下钱，七巧在姜家独打天下，深深体会到金钱的至关重要，出身低微的自卑与正室奶奶的虚名又从两个方面刺激了她的金钱欲，于是她的人格开始扭曲。

七巧一辈子想的是钱，念的是钱，为了钱，她忍受了在姜家的种种磨难。当一切幻想都只能仅仅集中到金钱上时，金钱欲就成为吞食自己的可怕力量。她用一世的牺牲换来了一笔金钱，她要完全占有它们，容不得别人的窥视，包括自己的子女。为此，她从中作梗，毁掉了儿子和女儿的婚姻，也毁掉了她们的幸福。

在这篇荒凉的小说世界里，张爱玲向我们展示了令人心颤的金钱利剑斩断血缘亲情的魔力。我们已经习惯于理解亲情中不掺杂任何成分的纯洁性，习惯于理解父母与子女间崇高的牺牲精神，从未想过这一观念的认定是来自于普遍的现实还是来自于人们追求的理想，或者它只存在于现实中的一部分人之中，进而成为人们共同的理想。

总而言之，张爱玲是文艺园地里一棵枝繁顺茂，摇曳多姿的树，她把枝叶大大地撑开，尽力伸向不可知的远方。也许这是因为时代造就人吧，张爱玲和她笔下的人物都处于一个不平静的时代与生活之中，旧时代在崩溃，旧家庭在瓦解，平静而安定的生活已经被打破，经济处于困顿中，至少没有了先前的肆意，于是血缘亲情才丧失了它应有的纯洁性。张爱玲的小说给我们很多人生意义上的深层次思考。

❖ 张爱玲传读后感