◈ 电影入殓师观后感 ◈
影片的主题是沉重的，再加上名字带着些许的恐怖色彩，会让人误以为片子过于阴暗沉重。但事实上，片子一直以暖色调为主，所有的入殓仪式全部都是暖色调的橘色，用东方传统的黄色系衬托出入殓仪式的神圣。
影片的剪辑节奏比较平缓，慢节奏的进行，有利于影片主题生命与死亡的表达。在重要情节的剪辑上，多次运用了叠画、渐入淡出，再搭配着宏大优美的音乐，合适的配乐，干净的画面，淡淡的风格，让影片给予观众一种温暖却带有些许哀伤的感觉。
影片的音乐是一大亮点。音乐虽宏大、哀伤却带有丝丝暖意。音乐在影片中贯穿始终，对于影片的发展起了很重要的推动作用，也对影片的气氛起了很好的烘托。比如，在大悟的妻子美香离开家之后，大悟和社长以及女职员在一起庆祝圣诞节的时候，大悟用大提琴演奏的乐曲，中间穿插着大悟帮人入殓的镜头，更衬托出入殓这个仪式的神圣和入殓师这个职业的光辉。
影片的台词比较少，更多的时候是用镜头告诉观众导演想说的。给了观众更多的思考的空间。比如说在美香无法理解大悟的职业愤然离开之后，影片没有让大悟用旁白或者台词来表达自己对于入殓师这个职业的理解，而是用笑着送别奶奶的一家、喜爱棒球小男孩的离去和带着无数的吻离开的老爷爷，穿插着大悟在空旷的田野里演奏大提琴的镜头来表达入殓师这个职业带给人们的是安慰的旅途和新的生命的开始。
影片采用插叙的叙事方法，一开始就直接是小林大悟从东京回到乡下两个月以后，他和社长在大雾中开车去工作。影片开门见山的直接引入了入殓的过程，入殓师熟练、精细、井井有条、训练有素的动作，以及那专注、一丝不苟的眼神，全都体现出对逝者的尊重。呈现在观众眼前的景象已经不仅仅是一场仪式，而是一场精彩艺术的表演。在这之后，影片的名字出现，淡出的效果直接切入了更为宏大的交响乐演出，与开头那场入殓的表演交相辉映。之后影片开始顺序发展，从小林大悟的失业到和妻子回到家乡，再到大悟误入了入殓师的行业，期间穿插着大悟和他父亲的故事，将观众一步步带入对生与死的思考中。影片也从这里进入了与追溯和死亡相关的情境，那种宁静的调子也就此展开，很平稳柔软的安宁，伴随低沉悠扬的大提琴声，与浓烈的悲伤并无关联，更不会有恐惧。
影片的主线是大提琴和那颗小石头。影片从开始就是大悟在一场音乐会上演奏大提琴，最后乐团解散了，大悟回到乡下，从事了自己和别人都接受不了的工作后，他用演奏大提琴来缓解自己心中的抑郁，并通过演奏小时候的大提琴引出了另外一个贯穿始终的线索石头。在音乐声中，我们看到了主人公的过去，慈爱的母亲和看不清相貌的父亲。第二次大提琴出现是在妻子走后，他和社长在一起吃饭，给社长和女工作人员演奏。这一次也是影片的高潮，也是转折。在音乐声中，社长和女工作人员开始了对自己生命的思考。在整部影片中，反复出现主人公在旷野里拉琴的景象，音乐听起来忧伤，平缓，但有一种大气。
而那个石头是在记忆里和父亲交换的。大悟给父亲的是一颗小鹅卵石，父亲回给的则是一块较大的石头，就是回家后他拿出大提琴后看到包着的那一块。在影片后面，他和妻子一起到河边散步，他捡了一块小鹅卵石给妻子，说不同的石头代表不同的感觉，圆溜溜的代表平静，还说父亲答应自己每年给自己一颗，但只给了他一颗就和家里的服务员私奔了。最后给父亲入殓时，他艰难掰开父亲手指，指尖滑落了那颗大悟给父亲的小石头。大悟小心的给父亲刮了胡子，在泪水里终于记起了父亲的面容父亲给他石头的那个景象。当亲人送别的时候，妻子递过石头，大悟握住了妻子的手，将石头贴在妻子怀孕的肚子上，那是一种生命的延续，也算是未曾谋面的孙子对自己爷爷的告别。
小林大悟：原本希望在乐团有一番作为，甚至花费大价钱买了最好的大提琴，可是命运却不给予他继续留在舞台上的权利乐团解散。人到中年且琴艺不佳的小林大悟只得携妻子回到家乡。为了生计，他接受了入殓师的工作。大悟经历了开始时的胆怯，后来慢慢从旁学习领悟，而后由于妻子的反对曾想退却，但最终坚持了下来，认定了入殓师这份工作。很喜欢男主角在工作时的那种专注且执着的眼神，这是对死者的尊重，也是对生者的告慰。
◈ 电影入殓师观后感 ◈
我在茗那家排深进班二阶段的学习期间观看了日本电影《入殓师》，深沉的大提琴曲惹得我们每个人泪洒衣襟，有一种无形而又深沉情感在场内、在我们每个人的心里流淌。影片结束后我们默默地拿起了纸和笔，拿着笔的手在颤抖，眼泪在悄悄地流淌。
我做了件平生从未做过的事，给爸爸写了封信，我不知道爸爸看了这封信会不会激动，担心爸爸的身体。但是我现在不说怕是会永远失去机会，我终于说出了积压在我心中好多年想说却没有说出口的话。
我前几年就一直想和爸爸和解，也给爸爸通过电话，但是面对着父亲那稀疏的白发，始终没有勇气说不出那句“对不起！”
信寄出后，我内心得以平复，人生得到圆满。
我能够成为心灵勇士，是茗那家排的引领。感恩茗那家排能让我学习、成长，看到自己，也看到爸爸，接纳爸爸如是的样子，也接纳自己如是的样子。并让我与父亲产生链接，从父亲那里找回爱、找出归属感、找回那份肯定、接纳。
我回来后又重看了一遍，感慨颇多，希望与君共勉。
人生不是影视剧，没有彩排，不会给你多NG的机会。
◈ 电影入殓师观后感 ◈
其他父母和孩子之间的，包括一位异装癖逝者的父亲对儿子的，一位与男友发生车祸离世的不良少女的母亲对女儿的，nk女社员对儿子的，澡堂老板娘的儿子对母亲的。
第三，是入殓师和逝者及其家属之间的。这部分需要分两方面讲：入殓师对逝者的，逝者家属（即一般人）对入殓师的。
入殓师对逝者的感情无疑是最点题的地方：入殓师怀抱着温柔的感情，为逝者进行入殓仪式。在入殓的片段中，我们都可以看到男主人公或者nk社长对逝者的那种尊重，关爱的态度。
这可以体现在很多地方，比如说男主人公和nk社长询问异装癖的逝者家属，是要化男性的妆还是女性的妆；男主人公为澡堂老板娘戴上她最喜欢的黄色围巾；nk社长问女性逝者的家人是否有逝者生前用过的口红。我想它甚至超越了尊重和爱，而是一种温柔如水的感觉。活着的人对逝去的人，能做的没有什么，也许让他在死去的时候能够以自己生前最喜欢的样子离开人世，是人们最后能做的事。
逝者家属代表着一般人，他们对入殓师这个职业的态度，算是这部电影要反映的一个一般社会视角。我们可以看到一开始，人们对入殓师这个职业是鄙夷的，这可以体现在女性逝者的丈夫对nk社长和男主人公的态度，车祸死去的不良少女家属认为入殓师是一份赎罪的职业，澡堂老板娘的儿子，即男主人公的好朋友劝他找一份“正经”的工作，甚至男主人公的妻子也非常反对男主人公的这份职业。但是我们也可以看到这些态度的转变。
男主人公的妻子和好友的态度转变，是在澡堂老板娘死去的时候，男主人公专注的，认真的为老板娘进行入殓仪式，妻子和好友看在眼里，态度是明显的产生了变化，他们在那个时候真正的体会到入殓师这份职业的意义——这并不是一份羞耻的职业。直到男主人公将殡仪馆工作人员拨离父亲的遗体时，妻子的态度已明确的表现出来，她对殡仪馆的工作人员说：“我的丈夫是入殓师。
”这是妻子对男主人公职业的一种肯定。
事式上，在澡堂主人的火化仪式上，殡仪馆保安和主人儿子的对话，真正体现了电影想表达的对死亡的理解：死亡是一扇门。但是我认为这部电影要表达的更多的是感情方面的东西。
这些感情是深刻的，弥漫在整部电影当中的。也许这是一种不同的方式，让nk总统，男性和女性成员进入殡葬行业，但他们都可以在这项工作中体验经验和感受，就像人们看这部电影一样。
◈ 电影入殓师观后感 ◈
看完这部电影之后，不抒发一下心情总感觉有点不舒服啊，因为这部电影真的让我感慨良多。
影片中有一句台词让我印象非常深刻：“死是一扇门，它并不是终止，而是超越，是踏上新的旅途。”这种说法有点像我们所说的轮回吧！这部电影深刻地表现出人们对生命的尊重，对逝者的尊重。“入殓师”并不是一个让人崇拜的职业，在日本甚至让人看不起。片中的男主角作为一名入殓师，他一开始并没有获得妻子的支持，因为妻子认为他的职业是让人羞耻的。他的朋友也抱着同样的心态。但是，当他们亲眼看到他的工作过程之后，他们的思想转变啦。对男主角由衷的尊敬。
给遗体化妆这个职业对于很多人来讲应该是想都不会想的工作吧！因为对着逝者，就会有种毛骨悚然的感觉。尽管很多人都说世界上并没有鬼，但是这是人的本能反应。当看完这出电影之后，我更加敬佩那些入殓师啦。他们给逝者化妆，让他们以最美的一面离开人世，也给逝者的亲属们留下了最好的印象。
故事是以男主角为30年未见的父亲化妆，男主一直很恨父亲，因为在他小的时候，父亲就和别的女人离开了他和母亲。因此每次当他回忆时，他只记得母亲的样子，而父亲却是模糊的。父亲和他曾经交换过一颗石头，在父亲逝世时，手里还紧紧的握住那颗小石头，由此他才知道，父亲其实一直都想着他。
故事除了写出对生命的崇敬外，还描写了人与人之间的感情，亲情、友情、爱情。妻子死后丈夫的伤痛，母亲死后，儿子的悔恨。
这部电影还有一个出色的地方——音乐。背景音乐是由日本音乐家久石让所作的大提琴区，旋律优美动人，让人听后非常感动。我建议大家去看看这部电影，一定会有所收获。
◈ 电影入殓师观后感 ◈
因为奥斯卡，《入殓师》进入我们的备看电影目录。清明闲来无事在网上点击**，居然一路顺畅，但却引得我几度落泪，忽然想敲敲键盘就有了这样一篇随想。
从小对死亡感觉都是负面的，记得小时候上学的必经路上有个包子店，每天早上我都是拿着妈妈给的几毛钱在那里买了包子然后一路啃学校。可是忽然有一天包子店的招牌包着白布，铺子的后院隐约可以看见躺着白布覆盖的人形，无名的恐惧顿由心生，从此看见那家的包子我就恶心，上学经过都必定走个“凸”形绕开那家铺子。随着年龄的增长，最好说我迷信或胆小。虽然我逐渐明白死亡是人的必然命运，但我不想正面谈论它。
《入殓师》的男主角小林开始也是跟我们大多数人一样，在城市里过着自己的小日子，如果不是所在的乐团解散生活负担加重也不会回到自己从小长大的乡下，更加不会因为一份“印错”的招聘广告进入入殓师这个行业。开始不可否认是为了可观的日薪，但慢慢的小林在社长的身上看见了那种对死亡的尊重！无论是已经死了两个星期、已经严重腐烂的可怜的老太太，还是没有得到社会认可、追求短是得变性人，他在生命的最后一个过程中都得到了最高的礼遇——尊重！
贯穿整个电影的一个情节就是帮死者进行最后的整理，无论是社长、小林都以规范而优美的手势来一次又一次的进行。随着他们的手，一副副惨白、狰狞的脸又恢复了往日的容颜，随着他们的手，送葬亲人朋友的脸部表情也由凝重变得释然。往日的点点滴滴、恩恩怨怨在这一刻都放下吧，让躺在这里的这个人带着大家的祝福安心的走吧……随着大提琴悠扬的乐声，影片穿插着一段又一段亲人们告别时的情景：
有几代女人最纯贴在脸上的爷爷，有亲戚唱赞歌的小男孩，还有穿着长袜的奶奶在孙女的帮助下这些人在最后时刻得到了最真诗的亲朋好友，最纯洁的，却不是最后的爱！
电视报道一期关于我国殡葬行业的报道，里面说得最多的就是“死不起”！墓园一平方米七万，而且只能用二十年！骨灰盒造价几十却叫价几千！
殡仪馆号称有为死者消毒擦身，但其实就是直接把衣服穿好送进火化炉！我们是怎么了？！是不是因为中国人太多了，人就变得便宜了？
如果人故后真的还有感觉知道自己已往就要离亲人而的话必定黯然神伤，若此时再被没有尊严的糊弄那恐怕就更加要孤独难过了 ！
过杭州的人肯定知道那里的棺材做的非常著名，还有一档记录片就是专门介绍杭州的棺木的，记得记录片的结束语好像是这样说的“无论你生前在**逍遥自在，若能死在杭州就是有福之人！”其实不然，无论你躺的是五万、十万或是三十万的棺木，若你在通往天堂之路上得不到最后的尊重与祝福，那你迈往天堂的步伐也必定沉重！
死亡只是旅程的一站，在看过之后就不会对死亡有异样的感觉和恐惧了，深深体会了死亡不是结束而是另一端征程的开始，骨肉之情，夫妻之情，兄弟义气众多人间不同的情都融入其中给人已情感极大的满足，每一次在死者家人面前的神圣仪式让我们为死者最后的旅程充满了尊重。不论死于何故，只希望能让他(她)安然离开。
入殓师，一个外人看起来避之不及的职业，在日本导演泷田洋二郎的演绎下变得那么的高尚与庄重。导演凭借这部《入殓师》出人意料得夺得了第81届奥斯卡金像奖－最佳外语片和第32届加拿大蒙特利尔国际电影节－最高大奖，使这部无人问津的，没有火爆场面，没有精彩特效的影片进入了公众的视野。
《入殓师》讲述的是这么一个故事：大提琴演奏家小林大悟由于乐团解散而失业后，带着妻子回到乡下老家。小林除了演奏大提琴外一无所长，就在他为找工作而发愁时，看到了一则待遇优厚又无任何年龄要求的征人广告。
小林被社长轻松地录取后才发现，所谓的“旅行助理”其实是为死人入殓的入殓师。尽管小林非常排斥，但最后在社长佐佐木先生的极力挽留和优渥的工资待遇吸引下勉强接受了这份工作。通过与死亡的接触和入殓仪式，小林逐渐认识到这部作品的意义，对死亡有了新的认识。
这是一部关于死亡的电影，片中nk公司的招聘广告把入殓师定义为“安乐出发的家务助理”，而该片的英文名字为“departure” ,为启程，离开的意思，而死亡在影片中得到了一个全新的诠释：踏上新的旅程，正如
片中火葬师所说的那样:“死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走下一程，正如门一样。我作为看门人，在这里送走了很多人。
说着，路上小心，总会再见的。” 这位看着一个个人走向终点的人超脱而旷达，真正做到了对生死的参悟。剧中还有一情节设置，两条鱼拼命往上游游去，上游漂来一条鱼的尸体。
“生命像一条河流，我们都是河里的一条鱼。无论如何努力回溯，终究是无功而返。”剧中这一情节的寓意便在于此。
所以，我们也大可不必为生命的逝去悲痛欲绝，这些是“是自然定理吧，他们天生就这样。” 并且，“死亡”在影片《入殓师》中通过入殓师这一角色被赋予了更多的内容与意义，“死亡”变得如此的优雅与凄美，而不是那么地冷冰冰，同时将影片中的所有人物都推向了一个更深、更远的价值领域去思考。“死亡”是每一段故事的切入点，也是透析每一个人物生存状态的最佳路径。
入殓师这职业，在别人眼中，是一个被人看不起，不被人理解的职业，如51分钟时，被称：你们是靠死人吃饭的吧；妻子美香不许大悟碰她，并说出一句“肮脏”。主人公心中也曾矛盾过，并想过辞职。
从扮死者拍入殓指南dv开始，到第一次近距离接触死者——一个去世两周已经腐烂的独居老太太。他的生活从人生顶端跌入悲惨低谷，每天带着疲惫的身躯回到家中的他，哪怕看见饭桌上妻子煮熟的肉也会想吐；更因为对美香难以启齿，最初的他只能独自在痛苦中挣扎??但渐渐地，在性情古怪、工作认真的社长佐佐木的指导下，他慢慢喜欢上了这份特殊的工作，明白了其实每一个生命都是有其独**值的。
这样的“死亡仪式”，能够满足死者生前的心愿，也缓冲了生者对死者离去的悲痛，并为死者的家人留下最后一眼的“美丽”记忆，这就是这份工作真正的意义所在。主人公第一次的心理变化是看到社长为病死的妇人入殓，他看到社长怀着温柔的情感让已经冰
冷的人重新焕发出美丽，而且将这种美丽永远的定格，他感到了一种静谧的魅力。大悟第一次感到心里有一种庄重的感觉。第二次心理变化是他亲身为男身女容的止夫进行入殓仪式后，其父说了一句“我这么多年都没好好看他??
他是我的儿子。”他释怀了，从心理上接受了他自己的工作。他的工作被全世界接受为帮助澡堂主人下葬。他认真、敬业、虔诚、敬业的精神赢得了妻子和澡堂主人儿子的理解。
片中的高潮部分是主角给自己恨了30年的离家出走的父亲入殓，突然，父亲手中的石子掉了下了，暗示了离家出走的父亲还是时时刻刻想念着他们的，这时，**响起主人公再回想起以前的画面，主人公父亲的面容清晰了??
这部影片的配乐也很强大，请了久石让来配乐。46分钟，小林半夜睡不着拉小提琴。大提琴加钢琴的声音有点低沉缓慢，很好地符合小林痛苦的记忆。88分钟在垄上拉琴，有钢琴的，还有一些其他乐器的声音，**一下变得明朗而开阔起来，活泼而富于希望，尤其是画面中飞舞的美丽的白天鹅给人一种希望，让人感受到了小林的成长。
画面转到最后，随着父亲手中小石子的突然掉落，**感人的主题《memory》又再一次悄然响起，记忆父亲的脸容逐渐清晰，**与画面的融合，让人眼中泪水不禁夺眶而出??
整部电影围绕着**中的生死观，用**和**来感染人们。“人生是无尽的，我们不曾真的死去，也从未真的出生，我们只是度过不同的阶段。时间不是我们所看到的时间，而是一节节待学的过程?”
◈ 电影入殓师观后感 ◈
大悟的妻子回来似乎是迟早的事，她在他们关于大悟工作的争论中的妥协也是意料执中的。当大悟想为父亲参加葬礼时，她温柔地告诉殡仪馆的工作人员，我丈夫是个殡仪员——她最终接受了这一切，并为此深感自豪。
轻描淡写的一幕让人非常触动。
当他们一起见证老朋友的死亡时，殡仪馆的火炉不仅告诉了他们死亡的意义，还敦促每一个看电影的人思考生死的意义——死亡可能只是一扇门，死亡并不意味着结束，死亡只是从这扇门走到下一站。我看到了那么多生命的终结，我明白生命的目的不是轻视生命，而是更加珍惜生命。
尽管影片重复了多次大悟实施入殓的过程，然而似乎每一次都让人感动，并不觉多余累赘。
影片的背景也加入了很多自然元素，无论是大悟独自弹钢琴的远山背景，还是大悟与总统对话的室内盆景。不知是否要表达天人合一的思想，人生于自然死后亦回归自然，不过是来感受了一趟人间的喜怒哀乐生老病死。
因故事情节的简单，片中铺设大悟对父母感情的支线时便已猜到结局，但即便这样，仍被感动的一塌糊涂。影片的最后一幕是要表达代代传承生生不息的信念吧，一切源于爱的恨都最终释然。
我们要做的是更加宽容、谨慎、珍惜生命，善待他人、善待自己。
◈ 电影入殓师观后感 ◈
这是一部有着积极向上意义的电影，尽管没有谈到宗教，可同样让人感觉有宗教一样的平和与神圣。以严肃安静的眼神看着入侵者，严格按照具体程序，虔诚地给死者洗澡、穿衣、穿衣，让人觉得死亡并不可怕——它不是回去，而是开始。
也许，涂鸦的工作对死者来说毫无意义，但它是生者释放难以言喻的情感的唯一机会。既然人们认为生命如夏花之绚烂，死亡也应如秋叶之静美。所以，入殓仪式就是生者向死者表达的最终又最重的敬意，入殓师也正是因为了解这一切，才总是能以其对死者的尊重在最后一刻赢得人们的尊敬与对这个行业的改观。
一直令人生畏和唯恐避之不及的入殓职业，因工作者的胜任、家人朋友的理解、特别是客户的高度认可和评价反馈，使得小林慢慢从“呕吐”到消化再到嗜好这一行，入殓师的工作也经历了“职业——专业——事业——志业”的升华。小林的职业做好了，他的生活、他的家庭，就像他工作之余拉响的大提琴一样，舒适、悠扬，让人畅想，让人向往。小林本来是与高雅艺术打交道的的大提琴手，但现实生活却让他不得不从事卑微甚至见不得人、遭人唾弃的事情。
他本人从不大愿意面对到内心正视，从窘困的边缘处境到让妻子以及周围人理解，这位入殓师不再遭冷落，而是以其“让死者安息、生者慰藉”的工作赢得了死者家属的尊敬。说白了，职业就是你这个人：先活着，后生活。
小林说，自己坚持不改从事入殓师工作，是因为每个人都要死的，不论是寿终正寝或是飞来横祸或是少年夭折，逝者只是进入下一旅程，在那里我们再相见。人生是一次旅行，旅行者的人生旅程，应该慢慢走，慢慢欣赏。生命就像一首乐章，要像篇中的大提琴演奏一样，舒缓的旋律不仅可以抒情，就连演奏生死也那么情意绵绵。
整部影片的基调古朴典雅，忧郁沉静内敛——浅黄的小草、银灰色的树林、潺潺的流水、茫茫的雪山，具有典型的日式美感，情节和对白时而沉重，让人哭笑不得；时而轻松幽默，让人帅呆了。在大多数电影中，死亡往往是血腥和暴力的结果。只有这部电影才能让人们认真地思考和感受死亡，从中活的生命的灵感和对生命的敬畏。这是一种发自内心的深情，不仅仅是悲伤和痛苦。
不管是人生观、价值观、亦或职业观，感谢《入殓师》，让我对这一切有了重新的认
庞敏 死亡无非是一扇门，逝去并不是终结，而是另一段行程的开始。 是啊，生命总是一如既往的向前，消极的人会认为，生命的另一端无非就是死亡，积极的人则会认为，一段生命的消逝却有另一段生命的延续，人生于自然死后亦回归自然，不过是来感受了一趟人间的喜怒哀乐生老病死。而死亡，也许只是人来到这个世界上务必经历的一个过程，而非永恒。 不知是否受了影片的影响，我选择了一个最简单明了的题目---生命之重。诚实的说，很久没有看过如此干净而感人的电影。一开始我因 名字的恐怖固执的不敢涉足，看完以后才发现全片并没有一个惊悚的镜头。整部影片完全采用顺序式叙述方式， 深刻的表达着男主角小林大悟对生、死、爱、恨的诠释。 影片的主线一台大提琴和一颗小石头。正是这两个普通的物件构成一条血浓于水的感情线贯穿着全文。影片的开始就是大悟在一场盛大的`音乐会上演奏大提琴的陶醉场景，突然噩耗传来，乐团解散，大悟无奈回到乡下开始寻觅自己新的启程，于是糊里糊涂从事了入殓师这样一个不被任何人理解，包括他自己都不能接受的工作。 虽然大悟碰上的第一具尸体是个腐烂了两个星期的老太太，并让他呕吐不止，甚至回家看到妻子准备下锅的生鸡肉都有呕吐反应，可是这并没有阻挡他认识入殓师这个特殊行业的魅力，看着老入殓师那冷静、准确、温柔的动作，体会到让冰冷的人重新焕发生机，在生者心中留下永生的容貌，那种静谧而美丽的动作，以及死者家人的感谢，都让他体会到这份工作的意义所在，甚至为其感到自豪。 但是这些都不能获得妻子的理解，她还是在扔下一句肮脏之后回到了娘家，之后的大悟过着一个人的生活，但是孤独有时是上天恩赐的一种礼物，它可以让你平静的思考。冬去春来，远山下平静的乡村在大提琴的协奏中散发着沁人心脾的美丽，一次又一次的葬礼，妻子的离去，好友的质疑，自己也在思考：真的要一辈子从事这份职业吗? 就在这时，妻子得以亲眼目睹丈夫为儿时好友的母亲入殓，看着那静谧而温柔的丈夫，妻子第一次审视入殓师这三个字，并改变了自己的看法，而当最后丈夫为父亲入殓的时候，妻子不无骄傲的跟旁人说：我的丈夫是入殓师。 又让我想到我从事的工作，有时候就像入殓师一样不被人理解，其实却有异曲同工之妙，为死者在生者心中留下永生的想念，让家人得以欣慰，生命和爱不就是这样传递的么?为什么要有疑问：这是否值得我们终身从事?不必想得太多，我们其实都没有太多的时间可以浪费，生命很短，时间很快。 影片的最后一幕是要表达代代传承生生不息的信念吧，一切源于爱的恨都最终释然。我们要做的只是更加宽容、慎重、珍惜的对待生活，善待他人，善待自己。 早前就已经听说《入殓师》是一部好片，也获得过很多大奖，但是因为不喜欢这种类型的电影也就从未耐着性子把他看完，但是借着这次老师组织观影的契机，我很耐心的把它看完了，并且发现自己差点错过一部好片。真正好的电影应该是这样的。没有过分夸张的情节，没有帅哥美女的噱头，但它深深扎根于人们的心中，意义深远。 大雾中，一辆车缓缓驶来，照亮前行的路。一开始便是男主角为一位死者化妆，初以为是以为温婉的女子，却发现不过是名男子。男主角问死者父母画男妆还是女装是，他们起初的回答却让我没有理解的我很气愤，我以为是他们不喜爱男孩子，而这种来自于父母的不满让其最终选择了自杀。 当我终于知道这只是死者的意志，在一个偏颇的社会里很难接受这样的人时，社会的压力使他选择了早逝。这样的死因让我很心痛。现代的社会其实已经算是开明，我们处处宣扬着平等对待，不要以有色眼镜看待那个人看待那个人，却在以看好戏的心情看待那些男着女装，性向有异的人。 社会不断地利用他们的隐私，给他们施加压力。谁能真正实现平等。我不会歧视他们，但我真的不能接受。我心中有排斥。死者选择自杀，也许他认为只有死亡才能摆脱这些不理解，只有死亡才能选择成为他想成为的人。 而死者也确实在入殓师的手下终于成为自己想要变成的那个样子。当然，我的确也许能理解一部分死者自杀的原因，但是我却是很排斥自杀的行为的。我是一个非常珍惜生命的人。简单地说，我害怕死亡。再说，有那么多人和我们有联系。死亡对你来说也许是一种解脱。对很多人来说，这真的实痛苦和悲伤。 我最初看到的是梦想与现实，命运弄人的带有“悲剧色彩”的男主角。还有默默支持他的妻子。我不是命运论的人，觉得一切皆有天意，但是人生的确有太多的偶然，我们没有办法扭转局势，正如男主不能改变乐团解散的局面，但是我们要想办法度过难关，不是非要再撞同一片南墙，另谋他方，总有办法。 但面对这样的经济困难，我妻子愿意和他同甘共苦，离开城市回到农村。我认为她的精神非常令人钦佩。爱情让他们步入婚姻，而家庭爱情的沉淀让他们愿意同甘共苦。虽然后来妻子不理解丈夫的工作，甚至选择离开。 但我也能理解，特别是我们的文化和日本很相似，我们有很多禁忌。整日面对逝者，总觉难以忍受。谁又不希望自己的丈夫有一份体面的工作，谁又希望自己的丈夫与逝者整日相对呢。 况且自己对于这份工作还存在着误解呢？在妻子面对新生命的来临的时候，又怎么可以接受自己的丈夫整日面对逝者。但是男主角在穷途末路遇到的机会又怎么能不抓住。 而且在深入了解了入殓师的工作以后，他再也放不下。 虽然说职业平等，职业本身的不平等却是客观存在的。入殓师每天接触的是已逝的死者，很多人觉得这样子是不祥的，如果不是不得已，谁希望每天做这样的工作呢。然而，事实上，医生作为最受欢迎的职业之一，也需要经常接触病人和死人。但是，由于收入高，从业人员的文化素质高，受到尊重；法医学也是如此。 而入殓师却不是一个体面的职业，因为的工作一直很少人了解。但是这部片子让我看到了入殓师对死者的尊重，也看到了入殓师对于无论是死者还是生者的重要性。男主角为澡堂老板娘入殓，整理仪容的时候我的印象特别深刻，当最后男主角为老板娘围上她所爱的围巾，我有种她依旧活着的感觉。 入殓师把逝者最爱的模样定格，让他们以最好的形象离去，也把逝者最美好的形象留给生者，让他们内心得到些许的宽慰。入侵者是一个神圣的职业，在这部电影之前，这可能是不被理解的。 亲情也是本片的一大主题。且不说男主角与其妻子爱情深刻而来的亲情。男主角与其父亲的亲情也是发人深思的。 这里我没有说感人，因为我很介怀男主角他父亲曾经抛弃他们母子的事情。每次听到男主角与他人平静的谈起抛弃自己的父亲的时候我总会非常心痛，是习惯了这种疼痛所以才会如此毫无波澜的面对。他说他记不起他父亲的样子了，但当他起自放上唱片时，他立刻知道这是他父亲最喜欢的歌。 他的妻子说他母亲一定还记得他父亲，因为她没有毁掉他父亲留下的一切。其实男主角也一样，他始终还念着父亲，也从未丢弃父亲给他的那块石头。血浓于水，直到父亲孤单的去世，妄想狠下心置之不理终究欺骗不了自己内心的情感。 就如父亲至死还紧紧攥着那块有父子共同回忆的石头。仇恨在死亡面前本来是微不足道的，但真挚的爱在死亡面前会发光。 我注意到电影里有一个细节。在入殓前，我会请我的亲戚和朋友清理死者的脸。我也不知道中国各地是否有这样的习俗或者个别地方有我不知道。但是就我所知而言，应该是没有的。 印象中其实我们对于死人还是很避讳的。虽然我们也有敬重，但是心甘情愿的为死者擦脸应该没有什么人了吧。入殓师为逝者洁净身体、着衣、化妆，也许是他们以肉体形式存在世上最后接触的人了。 事实上，每个人都会死，对死者的恐惧可能真的会被抛弃。但是人有时候往往就是这样，明知道应该怎么做，却总是因为各种原因退缩而没有按照心中所想行事。很多事情都是这样。 并不是所有的死亡都带着悲痛。这也是我被这部片子深深震撼到的一点。入殓师为有一位逝者入殓时，哪位逝者的表情是温和的，而她的家人们也都是快乐的。 也许他们才是这部片子里真正懂得生命真谛的人。由生到死，是每个人都在经历的过程。走向新世纪，走向理想都逃不开我们在走向生命的终结。 入殓师把他们的工作叫做“陪旅客走向旅程”。我宁愿相信这世界上真的有灵魂，当我们在人世旅行完以后，还有一段全新的旅程等待我们去探索。我希望我走的时候，也能如此欢欣而豁达。 遗憾肯定会有，我相信每个人在人世上都会有遗憾的地方，但是在即将结束人生旅程的时候，我不应该再去回想那些不满与伤心，而是回忆那些美好，愉快的结束旅程。而身边的人亦能看开，死不过是一件最简单的事情，没必要为此而过于难过。 两个多小时的影片，没有突出的高潮也没有特别的低潮。平平淡淡的讲述男主人公的际遇，工作。他与一个个逝者之间从未有过交流也无法交流，却通过他小心谨慎的动作，认真严谨的态度感染者我们，用安静激起我们内心的波澜。 他与生者短暂的交流，逝者亲朋好友的各种表现也展现着各人对待死亡的不同态度，对生命的不同理解。我也很难完全看出他们都是持何种态度的，但是渐渐地，我也有了自己的观点。死，不过是死罢了。 安然的面对吧。 观看了日本电影《入殓师》，尽管感到内心深处有些压抑，有些无奈，联想到早逝的母亲更是感到无比痛心绝望，但是，内心深处也很震撼。刚看到电影名字时我有些不想看，总预想可能是悲悲切切的。可是看完后，我除了抑制不住留下眼泪外，更多的是对人生与死的态度更加清晰了。 人生就是单程车票，看完了今生的风景，通过一扇门，进入死亡，又开始另一程旅行，又有另一番风景。电影中把去世的人称为往生者，是曾经生活过的人的意思吗？这部电影曾获得2009年最佳外语片奖，电影所诠释的对生死的理解震撼活着的`人。人活着应该有尊严，死时也应该有尊严。我们每个活着的人都或早或晚进入另一扇门，所以我们对往生者也要发自内心地尊重，因为我们也希望这样被对待。每个人都会有“送人”与“被送”的时候，这是一个关于“人”的最普通不过的主题，可是却能让我们感受到友情、亲情、爱情、工作尊严，让我们感动。 我又联想到3月12日发生在日本的1200年一遇的大地震中，日本国民的民族素质充分彰显，让我敬佩。这是否和这部电影中诠释出的生死观高度一致呢？他们面对大灾大难的镇定淡然，促我反思。人之生命的意义、人生该如何度过、应该以怎样的态度对待生与死？可能瞬间我们就会在地球上消失，就如此次日本大地震时发生的海啸把几座城市瞬间变成泽国一样。 日本特殊的地理位置注定了这个国家地震频仍。从板块构造来看，日本正好处在太平洋板块和亚欧板块的交界处，太平洋板块俯冲到亚欧板块下方，这种地质剧烈变动的地区极易发生地震。 出生在这个国家的人意志应该很坚强，因为随时面临死亡。消极的人们，每天都是生活在恐惧、无奈、无助中；坚强的人们，每天坦然面对，从容过好每一时刻。 人生一世，草木一秋，历经人生的春夏秋冬最终化为尘埃。我们生活在许多可能的意外中，我们需要以勇敢、智慧、超然的态度去对待。有位作家说：人的一生，总体而言是很悲观的，因为终归一死，这是不可控的；所以，我们应该过好每一个细节，这是可控的，所以人生又是乐观的。哪些细节是重要的、哪些细节是可以忽略的，靠我们自己把握。 两年前，我听到一位老师推荐这部电影，但我不知道它获得了第81届奥斯卡奖。我刚看了几分钟，但没看。猜想这部电影可能有点恐怖，毕竟跟尸体有关。待到今日完完整整地看完，才发现我误解它了，电影不恐怖，反而很温馨、很富有哲理。 电影的故事情节主要围绕小林大悟这个人物展开。他喜欢拉大提琴，但乐队解散后，他找不到工作，于是和妻子离开东京，回到家乡生活。他在镇上找工作，无意中撞上了入殓师这门职业。 起初，他和常人一样忍受不了这份为尸体擦洗身子、换衣服、化妆的工作。但渐渐地，他被埋葬死者时总统的虔诚和严肃所感动。他发现为死者呈现最美的姿态也是一件高尚而有意义的事情。 当然，家人对这份工作的衷心感谢也让他震惊。但因为这份工作，他被朋友看不起，被妻子认为肮脏。就连他妻子也很生气，让他回娘家去了。但是他还是坚持了下来。 从给各式各样的死者化妆、整仪的过程中，他好像悟出了人生的某些道理。幸运的是，他的坚持等来的不是悲剧，妻子回到他身边了，而且在一次亲眼目睹他为邻居老婆婆化妆整仪之后理解了他。而一直埋在他心底的疙瘩——对父亲当年抛下他母子的仇恨，也因为他亲自给父亲入殓得以消除。 在最后一幕中，他深情地将父亲手中代表父爱的石头交给了妻子肚子里的孩子，这让人深受感动。 这部电影的温情令人感动之余，也能引发观众关于生死、亲情的思考。 每个人都必须经历的死亡，是那么沉重又那么飘渺。自杀、车祸、意外让很多年轻人的生命瞬间枯萎，他们的死亡留给长辈的是无限的悲痛，这太沉重了，无法承受。而有些老年人的死却是那样的默无声息，干着干着活就倒下了，睡一觉就再也起不来了……既然生命终归是要结束的，只是以不同的形式凋零而已，何必那么辛苦呢？ 这一曾困扰主人公的问题也在拷问着我。我是个平凡得再平凡不过的人了，人生道路差不多走了三分之一（以人平均寿命60岁来算），可是却一无所获，除了大脑装了一些无用的知识之外。虽然一直以来我都坚持努力，生怕被人认为是在虚度光阴，但是收获与付出并不一定成正比。 就这样，我的人生是多么的失败，这样的努力还是没有收获。那我是不是要选择结束这段生命呢？当然不会。 我还是受不了，因为我没有我想要的，所以更需要坚持下去。不管最终能不能得到想要得到的，至少我奋斗过、追求过。人生也就在这样的追求中显示出它不同的意义。 爱，人类永恒的情感。不管是亲情、爱情，还是友情，人们谈论得已经够多。我只想对主人公的妻子表示崇高的敬意。 她对丈夫的那份爱，正是当今女性对于“爱”可以汲取的营养。如果你爱一个人，你应该尽力去包容和支持他，即使他没有钱也没有潜力，他的工作也很卑微。但眼下，在追求物欲、傍大款的潮流下，我们身边这样的女性反倒成了“另类”，不被人理解。 成年女性互相攀比的是首饰的贵重、钞票的厚度，彼此炫耀着表面的“幸福”。当然，我们不能否认，富强家庭没有和谐幸福的例子，但我们能肯定他们的幸福水平高于普通人吗？幸福不幸福，只是一种感觉，唯有个人内心最清楚。 喜欢看电影，更欢喜看到这样高品质的电影。 大雾中的世界，白茫茫的一片中穿行，只能隐约看见那浅黄色的雾灯晕染了眼前的雾气。在这如丝如缕的空间里，大悟的心情似是与这雾霭相通了，透着淡淡的无奈与零星的寂寞。从演奏家变成入殓师，短短的两个月中，大悟经历了人生的悲欢离合，最终自我认定了入殓师这个职业。一切的一切都像是老天同他开了个玩笑。 入殓师，如老社长所言，是一个送死者踏上旅程的职业。他们要满足逝者生前的心愿，要让逝者留在人世的躯体享受到最后一刻的动人。这群人是生者对死者表达最后一份尊重的媒介，是生者欲通过其实现自己对死者一份心愿的媒介。人们对入殓师的.要求不同，折射出的便是人们对待死亡不同的态度。 死亡，这是古往今来争论不休的主题。在《入殓师》中，导演用一种平淡的基调缓缓地诠释出自己对待死亡的态度。就如那个焚烧炉前的老人所说的：“死是一道门，生命走到尽头，不是终结，而是超越，走向下一程。”片中，止夫在生命凋零后得以遂愿正大光明地穿上女装，止夫的父亲在眼泪中呐喊着：“他是我的儿子。”所以，死亡于生者而言未必是一种痛苦，于死者而言也未必不是一种解脱。 当身边的生命逝去时，有些人在痛苦中挣扎、沦陷、绝望，无法自拔;有些人却默默的拭掉泪水，给那逝去的亡灵献上最后的亲吻，感谢他存在过，为生者留下过美好的回忆。与前者相比，后者承受的难过更大，但却更勇敢，更能坦然地面对自己的人生，更能积极地为逝去的人们留下一份尊重。相较于让逝者在死后都得不到安宁，他们做得显然更人道，更懂得如何爱别人。 我突然很羡慕那些死后有入殓师帮忙下葬的逝者们，他们至少在留在人世的最后一刻得到了尊重和安宁，他们至少可以死得安详，平静。而现在，更多的中国人却要讲究排场，在亲人过世后鸣哀乐，敲锣打鼓，更有甚者亲戚朋友游行，将泪水与哽咽落给别人看。反倒是逝者的躯体被人如片中两个欲抬大悟父亲的蓝衣中年那般草草对待。耳边响起了久石让的主题曲，同样的旋律在现在听来不知怎的更让人神伤。 罢了，花开终有花落，我们要做的不是感伤它的凋零，而是笑着祝福它的新生。 死，即使意味着肉体的终焉，灵魂，或者别的什么，却可能被带走了。入殓师就成了完成这个神圣交接的送别之人。于是，小林的职业也具有了美德，值得做一些文艺作品来称赞了。 小林为死人进行的最后服务，汉语叫“入殓”，而日语说得直白一点，叫做“纳棺”。片中的社长取其罗马字拼写的开头，给自己的公司取名叫NKAgent。而片名就说得更温雅拂柔一些，叫おくりびと，执行运送的人，或送别之人。电影亲切地称呼遗体化妆师们，也许只是因为在日本他们并不受到尊敬，甚至属于边缘人。记得我的日语老师说过他在日本见到许多中国人做日本人不愿意做的行业，因为这样的职业常常不需要什么技能又有不错的薪水，抬尸体就是其中之一。颇为迷信的日本人，认为死人是带来晦气的，电影也并不讳言这一点。 然而，最好的日本电影却总是有关死亡的。七武士，讲述武者如何赴死。切腹，讲述如何捍卫死的尊严。怪谈，讲述生者和死者如何在一起生活。雨月物语，讲述死者如何惩罚生者。楢山节考，讲述如何维护死的神圣。东京物语，讲述现代都市里的生与死。在这些伟大的胶片中，死亡，是一个隐身的主角。 《入殓师》承递着对死亡的思考，但它不太像是我的菜。像著名的茶道和插花一样，入殓成了一个展现“日本性”的表演艺术。展现古老的仪式，旁人的歧视，亲人的不理解，再适当利用生与死的大话题制造一些催泪的画面和禅意的思考，这些内容在电影开始的时候我基本上就能猜的到。就像《三丁目的夕阳》一样，这样的电影题材平实而独到，也能深深感人，但剧情上找不到亮点和新意，男女“优”们依然是动漫式演法，澡堂老板娘的丈夫表情凝重地说出“死是一段新旅程的开始”，有点装模作样。 入殓师的话题是一个好题材。面对一个好题材，我自然希望看到多一点的什么。有很多主题并不发人深省，甚至可以说主题非常无聊的电影，因为编剧和导演的出色成了经典。而另外一些并没有很多过人之处的电影仅因为题材就可以赢得大赏。相比之下，我更喜欢前者。今年奥斯卡最热的《贫民富翁》，还有这部《入殓师》，却都多少有些像后者。 《入殓师》并非多么有深度的电影。不要说日本继承了“慎终追远、事死如生、事亡如存”的中国孝道，不要说日本的神道教传统相信大自然万物有灵，不要说热爱樱花短暂之美的岛国人民就是对死亡有特殊的情愫，不要说日本人都相信“死作为生的一部分而永存”，其实，它只是在用平凡得不能再平凡的语气告诉西方观众：我们是一样的。不管文化如何不同，我们是一样的。我们都关心人的死，我们也如此关心人的生。 而太多太多的中国电影依然在对着西方拼命摇头：不，我们是不一样的。我们的文化这么复杂，是你们很难了解的。我们对人是有不同看法的。我们同意用许多人的死去换取几个人或一个帝国的生。我们的一切都是有“中国特色”的。 但据说，“中国特色”这个词是日本人提出来的。西乡隆盛说：“自孔子之后，历八十余世而不进步，乃中国特色也。” 偶尔在CCTV6看到这部日本影片,节奏很慢,我看到中途睡着了.第二天特意从网上搜索补看齐全.现在仍然泪眼婆娑,我想,这是一部值得纪念的影片.入殓师,就是陪故去的人走完人生最后一程的人.生活中,我们并不愿意看到他们,看到他们时是我们最伤心的时候.这是我看电影之前的认识.现在我想,如果身边的朋友中有在这个岗位工作的人,我一定会紧紧地握住他的手,说声"谢谢". 影片中那位入殓师,是因乐团解散生活无着的大提琴手,迫于生活压力不得已回到乡下父母的故居.为了谋生,隐瞒妻子在NK代理社做入殓师这种人人嫌弃的工作,为各种原因死去的人们化妆擦洗\换衣纳棺.开始厌恶恶心,到赢得众人的尊重,男主人公走过了漫长的心理历程.其间妻子美香不理解跑回到娘家,从小长大的朋友不理解对他令眼相看劝他另谋职业.而招聘他进入这一行当的年迈的社长在每一次送行时都饱含爱意,举手抬足之间给予故去的人最大的尊重,使他们的最后一次化妆却成为一生最美的时刻. 言传不如身教,男主人小林大悟果然从中悟中人生的深意工作的意义.片尾,故事进入高潮.大悟的父亲六岁起离开大悟和母亲,三十年间从无联系.除了一块小小的石头,父亲留在大悟心里的只有怨恨和思念.当大悟在大家的劝说下终于决定肯为父亲送行,分开死去父亲的右手,发现紧握其间的居然是三十年前他送给父亲的一粒圆圆的石子,恨,化开了,仅有父子之间的深情留存. 大悟在悠扬的大提琴伴奏声中轻轻地为父亲擦洗整形.观众也不禁感慨,父子二人三十年间,第一次亲密接触竟是阴阳两隔时.世间,爱的生命比恨更长久对予他人足够的爱,不管他是生者或者故人.该片曾获第32届加拿大蒙特利尔国际电影节最高大奖、第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖等奖项，入殓师,电影观后感。 以前就听说过这部影片，能获得奥斯卡的势必有其过人之处，但是当时听了介绍，我就有点望而却步了。因为在中国人的观念中，死亡是一个相当忌讳的话题。人们谈到死亡，心情就会不自觉的沉重。 对于从事丧葬行业的人来说，大多都会羞于谈论，即使报酬丰厚，也只能自己偷着乐，再加上亲人的不理解，所以印象中这类人是一种尴尬的存在，一方面人们缺不了，另一方面人们又厌恶她的存在。于中国的保守思想相比，日本的丧葬文化具有相当深远的影响。 这次在课堂上，再此看到这部影片，对于很多都有了一份释然，对于日本的文化也由衷的钦佩。《入殓师》主要讲述的是一位大提琴师小林大悟由于乐团解散而失去工作，不得不卖掉大提琴，偕妻子回到去世母亲留下的家乡的老屋，后来阴差阳错的成为一名入殓师。故事的主线是小林成长为一名合格的编剧，其中运用了大量的心理描写，使影片更加感人。 影片开头采用倒叙的手法，用大雾的场景开头，让人有一种迷茫的感觉，突出主人公人生段落的迷茫和职业选择的犹疑，前路多舛。在整个故事中，每一个人物，无论是活着的还是死去的，都有自己的故事。虽然平凡，但正是因为平凡，心灵才更感动。我们的生活不是也很平静吗？没有谁能够天天都活得轰轰烈烈。 社长每天都在为逝者清洗身体，日复一日地做着这份另类的工作，然而谁曾知道，他第一次协助入殓的居然是自己深爱的妻子；办公室的助理看似生活平淡，实质却是一个为了爱人而遗弃亲生孩子的不合格母亲，她一生都活在愧疚之中；在澡堂经常泡澡的大叔也并不像看上去活得那么安逸，他每天都在殡仪馆中见证着一次又一次的死亡。即使是主人公，也是平凡的人事物，如常人一般妻子的不理解，最后感动的理解了并支持丈夫的工作，对于儿时父亲模糊的影像，到最后亲手为曾经遗弃过自己的父亲整理遗容，“父亲”的形象在这个过程里逐渐由模糊变清晰，那个手中那枚鹅卵石，也象征着生命的传承与体谅。成长记忆中的心结被解开了，影片最终通过一个已疏离的父子俩的关系得以修补给那些仍存遗憾的亲情疏离一个带有体温的安慰，让我们看了许多生死离别后，心中多了一份温暖。 深夜，一个人静静**日本电影《入殓师》，是享受寂寞还是享受**呢？不告诉你！影片不长、场景简单、人物平常、结构单 一、色彩暗淡、对白平静、估计投资也不多，但表达出来的主题充满日式哲学的特点：庄重、静谧、禅性、诡异、玄乎。 大爱观后感： 1、 影片的主题与其说是对死亡的态度和尊重，不如说是对生命的追求和热爱；与其说是对家庭感情的背叛、理解和宽恕，不如说是对爱情的永恒、美丽和宽容。 二、生，是瞬间的、短暂的；死，才是长久的、永恒的。 3、 无论权力、财富和地位如何，所有生物的最终目的都是一样的——走向死亡。把死亡看做是人生旅程的终点，还是来世的起点，由自己的心决定。人一辈子中，也许这也是唯一可以完全由自己决定的决定。 四、谁都难以把握自己的生命，也难以把握他或它的生命。就像电影中的男女主人公充满希望一样，他们想把活着的章鱼放回海里，章鱼在帮助章鱼最终返回大海的那一刻死去。 五、活着，其实就是一个走向死亡的过程。静静地在下游等待死亡，或者试图向上游移动迎接死亡，这更有意义，有没有正确的答案？ 6、 死亡并不可怕，它是人生的必经阶段，对每个人都公平。给活着的人留下的是遗憾、忏悔、悔恨、笑声、哭声……，对死者而言已无意义，就像不管让死者躺在五万日元的棺材里，还是躺在三十万日元的棺材里，但烧起来都一样，躺在里面也一样。所以活着的时候最好是善良，理解和尊重。 7、 让死者带着干净、美丽、整洁和尊严去另一个世界。这不仅是对逝者的缅怀和尊重，更是对生命的爱和自尊，因为你终究会去的。 8、 活着的时候，善待生命；死了的时候，平静地接受死亡。因为谁都不知道你活着何时会死亡，你死亡时下一个旅程会是在**。 《入殓师》讲述的是男主角大悟工作受挫，机缘巧合走进了这个为死人妆容的行当，从最初的排斥到最后对死亡的尊重，大悟在这个转变中感动了世人。如果这样一个故事放在中国大陆，估计很可能就又会被演绎成一个再就业的励志剧，好在日本还不是那么的意识形态为上，导演泷田洋二郎再次用其独具日本特殊的风格，为世人奉献了一部既有情感又有哲思的好作品。 中国人强调入地为安，过世之后人的身体也要保全。人死后，是要穿着寿衣擦洗干净后才能进棺材长眠的。深受中国文化影响的日本，在这方面发展的比中国更加深入，对人死后的仪容仪表更加的在意，于是便诞生了专门为过世之人收拾仪容的职业——入殓师。其实与死人有关的行当有很多，做寿衣做花圈的，为葬礼做演奏的等等，但入殓师估计是唯一一个会与尸体直接接触的职业，也正因为这样，电影《入殓师》中大悟才对是否理解这份工作显得十分犹豫。 也正是由于有了这样的犹豫，大悟最终的理解和改变才显得更加弥足珍贵。在大悟来说，他的梦想也许就是做一名优秀的大提琴师，然而生活的状况却不会总是如人心意，挫折、困苦往往会将我们所谓的梦想打入地狱，有些人从此一蹶不振，有些人也许会继续坚持，而有些人也许囿于生活的压力便改弦更张，重新谋起了生活。电影中的大悟就是后者，他或许失望或许无奈，但妻子和自己都要生活，压力很明显的就摆在了他的眼前。所以他也只能暂时放下自己的大提琴，开始另谋生活。这样的逻辑其实很朴素，也很容易理解，导演就这样为后续的故事做了一个铺垫。 故事接下来是很容易理解的，大悟阴错阳差的找到这样一份自己不能理解的工作，但金钱的魅力和生活的压力让他对这份工作又弃之不得，这样的矛盾之下，影片中大悟的形象就变得立体了起来。其实大悟改变的过程并无什么特殊之处，无非就是过程逐渐改变了自己的态度，开始真诚的热爱起了这份工作。但这中间体现出的对人的尊重和对死亡的态度，才是《入殓师》最让人动心的。 对逝去之人的尊重，前面已有提到，但影片中所表现出来的入殓师对待尸体毕恭毕敬的态度，却着实让人惊叹，那种专业的一丝不苟，以及虔诚的表情，是为对人的尊重。 而对死亡的态度，这是这部源于东方文化的日本影片所表现独特的。东方人对待死亡的态度从来都是消极被动，从怕死到死后的悲恸，各类人演绎出了一副对死亡的众生相。表此刻影视作品里，死亡就必然同悲伤这些词语连接在了一齐，久而久之，就逐渐给不管是影像工作者还是普通观众都造成了这样一种思维定势。《入殓师》之所以独特，就在于它在此有所突破，在电影里，死亡不必然的跟悲痛欲绝这样的词语连接在一齐，有些逝者的亲人尽管悲伤，但某些乐观的情绪我们还是能够感受到的。更为重要的，是导演透过剧中大悟和他的师父二人不断的对话来给予我们的哲理思考，比如一边吃着豚鱼一边说着罪过，我们能够将其理解成自欺欺人的谎言，但影片传达给我们的绝对是片中人们从动物身上推人及己，对死亡的思考。 贯穿这份思考的，除了大悟本人对入殓师这份工作的改观，更有大悟在思想上对父亲的谅解。那里面的亲情是十分打动人的，当大悟最后开始对人生又了另外一番解读时，父亲的形象就逐渐开始变化了。而亲情之外的感情、友情，都是这部电影感动人心的地方，伴随着日式电影清澈的画面、纯净的配乐，《入殓师》在情感的路上走的很远。 第二个细节。一块小石头。在电影最后一幕，从小被父亲抛弃而怨愤一生的小林大悟，用力掰开亡父紧握而僵硬的拳头，从中滑落一块小石头——这是小林大悟小时候送给父亲的，父亲一直珍藏着，临死了还紧握在手心。 小林泪流满面，原谅了不负责任的父亲，化解了仇恨。最后，一脸释然的小林，把小石子放入怀孕妻子的手中，再按在她微凸的肚子上。或许，这说明，虽然父亲去世了，儿子却出生在妻子的肚子里，这块小石头象征着爱情，生命和爱情都在延续。 在佛教中，从来没有真正的死亡。生与死是周期性的，来去无心。 (三)死亡的诗意 在电影中，入殓师是个失业的大提琴手。一双善长演奏大提琴的手可以美化死者。其中有一种隐含的诗意——死亡是灵魂的歌唱。在电影许多画面和配乐，都把死亡当作诗意的过程而看待。 譬如----奏响的大提琴。在影片中，大提琴是作者表意的载体，在小林大悟爱上入殓师这份工作，并四处“送人”的时候，呈现的画面却是小林大悟在美丽的田野上，在飘着白云的蓝天下，拉着大提琴（见电影海报）。无疑，小林大悟内心深处认为： 入殓师所做的，和大提琴手所做的，都是美好的事情。 因为你无比热爱生命，所以必须无比尊重死亡。 (四) 生命是一条河 影片的气质上始终被一种悲凉的氛围所笼罩。 “死亡”是《入殓师》无法回避的一个话题，然而“死亡”却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界。我们正值青春年华，目睹生死的时候会否像入殓师小林大悟那样悄无声息地苦痛，这种苦痛能否最终得到良好的正视，这是一种成长的视角。 “死亡”是一种巨大的力量，任何人的死亡都会对其他人产生深刻的影响，令人无法抗拒。它所反应的问题是，每个人都必须面对，这是一种困惑和选择。“死亡”在影片《入殓师》中所赋予的内容与意义，将影片中的所有人物都推向了一个更深、更远的价值领域去思考，生命领域的思考。 “死亡”是每一段故事的切入点，也是透析每一个人物生存状态的最佳路径。比方说有着男性生殖器的两性人、无人认领的腐烂孤老、误入歧途的青春少女、年轻孩子的母亲，这些逝去的人都有着属于自己的生命故事，入殓师送他们走完人生旅途中的最后一程，让那些已经冰冷的身体再度焕发出生命的光彩，他冷静、细致、怀着温柔的情感，在分别的时候送别故人，那份静谧地美，是他在生命的故事上画下的最后一笔浓墨。 对于一部优秀的电影来说，摄像机所做的不仅仅是记录事件，更重要的是阐述主题，更重要的是描述事件。这种描写似乎是文学作品中事物之间内在联系的运动感。譬如米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中那种“轻”与“重”、“灵”与“肉”的碰撞、马里奥·普佐在《教父》中故事年代上的交错、村上春树在《世界尽头与冷酷仙境》中游离于两个社会的那种自然。这种运动感在《入殓师》中同样存在，并且构成了影片最为核心的“心理描写”，导演在这里主要通过对于事物的静态特写与人物角色的动态行为相结合的方式来描绘主人公的复杂心境。 片中有这样一幕场景，小林大悟第一次处理完尸体回到家中，面对着桌子上已经死去的家禽，开始呕吐反胃，继而在妻子的身上寻求心理上的安慰，在深夜的床头回忆起了自己的过去，他想到了已经死去的母亲、看到了父亲模糊的脸。导演在这里对于入殓师小林大悟的心理活动拿捏得十分精湛，镜头中首先聚焦了小林大悟在黑暗的房间中拥抱着自己的妻子，镜头静止，文字独白响起，紧接着的下一个镜头转换成了独自坐着的小林，依然是静止镜头，随即切换到母亲的相片，再回到抱肘静坐的小林，镜头一如既往的静止，构成了四幅具有内在联系的静态画面，继而吊灯亮起，小林拿出了那台大提琴，镜头也随之开始了运动。大提琴、石头，这些具有形象意义的物品11日展现在观众面前，童年的画面开始在这种宁静的氛围中展现出来。 大提琴略带沉重的音符所流露出的是对生命以及生活的迷茫与困惑。事实上，这也正是影片《入殓师》的内在气质之一，进一步说，这是影片前半段的典型气质——悲凉、伤感。 （五）memory------大提琴的奏章 电影中最吸引我的是一直萦绕在我耳边的大提琴音乐，它有着深深的伤感。 这就是生活吗？活着并不可能每天都轰轰烈烈起伏不定，更多的时间里我们都是以一种平静的方式生活着，饮食、睡觉、按时上班。《入殓师》中的人物何尝不是如此。 社长每天都在为逝者清洗身体，日复一日地做着这份另类的工作，然而谁曾知道，他第一次协助入殓的居然是自己深爱的妻子；办公室的助理看似生活平淡，实质却是一个为了爱人而遗弃亲生孩子的不合格母亲，她一生都活在愧疚之中；在澡堂经常泡澡的大叔也并不像看上去活得那么安逸，他每天都在殡仪馆中见证着一次又一次的死亡。这群有着故事的人，让影片的情节变得充实。 也许，人生注定仪式繁杂，但实质归于平淡。就像小林大悟最后坚持最简单的告别，就像英雄妻子最后捧着的石头，这是世上最美的东西，也是最平单的东西。 第一次看到电影名，误以为是恐怖片。看完简介后，便有一种好奇心想去欣赏这部电影。“入殓师”这门职业，从古至今就是个冷门、遭人嫌弃的行业。以其为片名，会拍出什么意义的电影呢？ 影片中的主人公大悟去当入殓师可以说是一个误会，他之前甚至没有见过死人，他对这样的工作直觉就是排斥。但失业的他又生活的压力。第一次见到的尸体，是具已开始腐化的尸体，他反应强烈，当场呕吐，感觉自己全身都很脏，于是过后在澡堂拼命地冲洗自己。他像任何一个正常人一样从内心排斥这样的职业。 当他看到社长怀着柔情让已经冰冷的人重新焕发出美丽，而且将这种美丽永远定格时，他感到了一种静谧的魅力。大悟第一次感受到了这份职业的一种庄重感。尽管他周围的人都因他的这份工作而开始嫌弃他，远离他。他的妻子甚至因此离开了他。 影片中的情节故事是日本家庭生活的剪影。父亲不能理解儿子想变成女人而频繁争吵；母亲在女儿死后还是无法接受自己的女儿是一个染着红头发的.不良少女；儿子无法理解自己的母亲一心只想把澡堂拆掉建公寓；孤独死去两周的老人：抛弃儿子的父亲……生活丑陋的一面由此反映出来。但同时有这样的一面：父亲终于接受孩子的性别；儿子在母亲的遗体焚化时嚎啕大哭；大悟在为父亲整理遗容时流下了痛楚的眼泪……温情伴随着音乐流露出来。 大悟在工作期间，总少不了受别人鄙夷的眼光，又要忍受孤独，面对种种的生离死别。直到有一天有位老人跟他说：“死可能是一道门，逝去不是终结，而是超越，走向下一程。”这位入殓师看着一个个人走向终点，超脱而旷达，真正做到了对生死的参悟。 在片末，大悟的朋友看到了入殓仪式的庄重和静谧，看到了大悟温柔的情怀。朋友在接过大悟的毛巾是的一个点头以及妻子的一句“我的丈夫是入殓师”，大悟终于为身边的人所接受，自己也最终融入了世俗社会。 整部电影为庄严、静谧的气氛所笼罩。久让石大师的手提琴演奏曲更是为其增添了一种舒缓、安详之感。自己的心也随着主人公对生死的参悟过程流淌出感动之情。 死亡时每个个体必须面对的，但是，死亡不可避免，生命还在继续。◈ 电影入殓师观后感 ◈
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