▲ 春诗歌作文 ▼
春日
春天来了
一派生机盎然
残留在梦里的积雪
也被春风扫尽
喜迎桃花蝶飞
在这温和的阳光里
我舒展春的筋骨
跟冷风作别
在一朵明媚里
感叹着时光绝美
春光
搬一把椅子
端坐在春光普照的墙角
晾晒
春光明媚的花朵
轻轻涤荡
潮湿一冬的阴气
希望的火炬随之升腾
滴落一腔激情
春韵
你折一枝柳
敲碎冬梦
迈着轻盈步履
踏上明媚之程
心之灿烂
随春风徐徐
我在等待
一场花事
悄悄盛开
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哪些往事随风，哪些事不再缠扰，经岁月优化，梦想入水，难以到达彼岸
轻易的就把一叶小舟刻成过往丢下的箭
当一站过去，风来缤纷成絮，飘进去每一个记忆
试看足迹浅滩，横挂的条幅，每每迈上一缕夕阳灿烂
却黯然消失在一幢大楼的后面
风度不足以坦诚，学会伪装，让心胸装着所有不在意
一尘被淡漠遗留下的足迹，只记住了几只从眼前飞过的蝴蝶，把曾经捉弄成烟云
让落水的花
不记得水流拐弯，那容易被忽略掉所有的足迹
一棵随风抽穗的嫩芽，悄悄的从窗户中，从那掩埋的根下
寂寞地探出触角，探出胡须
它让所有无法明及的岁月，把温柔搞动，把脚步牵绊住
曾精心挑选出的，温暖一季岁月的茶，几经周转
让浮游的芳香，多了许多沉寂，多了几里叹息
问是一种粉红色，她把墨吹起波浪，它不再把我装作无所谓
站在秋天的篱笆尽头，她轻轻地吹落每一站夜幕下，新叶的灯火
不平坦装着从容，让幽幽依稀入梦
那仿佛如兰飘过云，把所有旧貌从容，染成昏黄
是岁月轻易烙下一张沉淀的印记，要把芳香和美丽揉进笔墨
让我望尘莫及，让春天再一次辗转一尘婉约的旋律
在我的窗口，有百灵鸟飞来，悄悄的把歌儿再次唱响
在开花的枝条上，我看那每一只飞来的蝴蝶，在春天中，一起翩翩起舞
是一路芳香颤泣的记忆，把转身的优雅，让温柔无懈可击
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我不是为寻找神话而来
也不受朝圣者的膜拜
我便化作一道悠远的路
任五百年风吹
任五百年雨打
等你 能从这条路上走过
***
我不是沉溺于凡尘 执迷不醒
也不是混迹于时代 不思起程
多少年仍是别样生存的一种期盼 横亘在时空
淤积千年一叠厚厚重重的梦 澄净于天宇
守着人海千帆过尽的岁月
擎着源远流长的记忆 等你
看着若隐若现总不成的风景
想着有人无人总能成的意境
总有一缕牵挂 恋恋成尘
***
我不是为寻找神话而来
也不受朝圣者的.膜拜
我便化作一道悠远的路
遭五百年日晒
遭五百年霜侵
愿你 能从这条路上走过
**
我不悲四季的风霜朽腐肌骨
也不痛日月的犁铧翻耕筋脉
沿着千年明月 恪守誓语的永恒
绵连遥遥伸入心空 渗入我血的循环
无边无际的一种空寂的怀旧一缕温馨的风
指向苍穹
牵引着你走向尘途
也就退去了我五百年的风云
悄然隐去你一切的身影
为我抽回千万缕 人生之思
***
我不是为寻找神话而来
也不受朝圣者的膜拜
我便化作一道悠远的路
受五百年沧桑
受五百年践踏
看着 你从这条路上走过
▲ 春诗歌作文 ▼
听听吧，窗外的歌声，
是鸟儿婉转的鸣叫。
它们共同吟唱的曲调，
是春天的声音。
看看吧，院子里的装饰，
是娇艳欲滴的花朵。
它们共同绽放的美丽，
是春天的色彩。
闻闻吧，空气中的香气，
是青草泥土的芬芳。
它们共同散发的，
是春天的气息。
尝尝吧，树间的果实，
是刚刚成熟的樱桃。
那酸甜的果汁，
是春天的味道。
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碧绿的湖水浣洗了整个天空
水天一色的春风中
那些树的枝桠上
小小的叶蕾
悄悄地升起一抹淡淡的嫣红
柔柔地舒展
如睡眼惺忪的美人
将醉人的.眼眸
眨动
雪轻轻叩响了
春的世界
舞着轻寒柔美的身姿
飘然而下
纯洁晶莹
盈盈的琼花
便轻轻绽放在
小小的叶蕾之上
轻寒的温柔
吻醉了春的颜容
那一抹淡淡的嫣红
更加莹润
微启的红唇
玲珑剔透
倾吐淡淡的芳香
微微飘散在
这漫天的雪中
我如一片小小的雪花
飞扬飞扬
与那悠悠的馨香
一同舞动在
清寒的世界里
静静倾听春与雪的对话
不同的世界
会有怎样的对语
雪对春会是怎样的向往
竟不顾四季变换的规则
从冬逆向而回
越过春的门槛
将柔美的舞姿
尽情的展现
雪调皮的
跳动在春的眼眸
春
清眸中盈盈闪动
荡漾着
柔情似水的绿波
我
亦如这晶莹的雪花儿
静静地飘落
融化在
那似水般柔情的
绿波中
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她，就像一把剪刀，
裁出柳枝儿的苗条；
她，撒下一袋胭脂，
抹红了爱美的红桃。
盼了整整一个冬天，
她——春天，
带着凉爽和温柔，
终于来到！
让我们换上绿装，
就像小草披上青绿的霓裳。
那诱人的绿色，
是原野上碧绿的波涛。
让我们伴着潺潺的细流，
在温暖的阳光下奔跑。
那动听的歌谣，
引来天真的孩童，
引来春天的欢笑……
累了，躺在草原上，
头顶有明丽的太阳照耀。
是谁搔痒了我的面颊？
啊，身边又钻出嫩绿的小草！
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春来了，
迈着轻快的步伐来了。
上学路上，
瞅瞅绿绿的小草;
放学路上，
瞧瞧小花猫着腰;
秋浦桥上，
看看美丽的朝阳;
清溪河边，
瞟瞟飘扬的柳条。
到哪儿找这么多的花?
杏花、梨花、茶花、
桃花、樱花、兰花
叶儿都笑花了脸。
春天万物复苏，
春天百花齐放，
春天万紫千红，
如诗如画的春天啊!
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别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
这首词是作者的早期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是寻常景物，但与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想梦中能寻觅到现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。灯又烬一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深，此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
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春天啊
你是多么美丽
歌唱的鸟儿
翻飞的蝴蝶
南归的春燕
刚刚探出头的小草
都给春天带来了生机
春天你是这么的迷人
杏花桃花开了
柳树绿了
农民伯伯的菜园绿了
教室窗前的花坛也不甘寂寞
一簇簇，一团团
争先恐后伸展着新绿
春天的色彩是五彩缤纷的
我爱你，美丽的春
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作者：笑狂
春天来了
风姑娘拿着梳子
轻轻地
为柳树妹妹梳理发丝
春天来
小草们从冬妈妈的怀里醒来
伸展着
娇嫩细小的身体
春天来了
花儿们争先恐后地走出来
微笑着
绽放出娇美迷人的笑颜
春天来了
燕子从他乡飞回故土
忙碌着
衔起泥草搭建家园
春天来
人们脱下厚重的棉衣
快乐地
畅游在春天迷人的风景里
▲ 春诗歌作文 ▼
一
如一个走出重症的女人
掀开白色的床单
躲进了湖边
瞅着寸草不生的山峦
鸟总是伴随着花香
最先栖枝的紫燕
在绿风拂荡的柳絮
飞过了子夜的布谷
从遥远的他乡
捎回了血色的黎明
浅浅的青草
颤抖出一串又一串绒绒的蹄印
那一声长长的牛哞
让暖暖的南风
在女人温婉的眉间千啭百回
桃花开了
粉红色的樱花为略过的雁翅
撒落一地
耕犁了一晌的水田
和赤裸的脚
走进绿色的依恋
山背的积雪融化了
面容红润的女人面对清泉
用一只蝴蝶的倒影
梳理着秀丽的发辫
二
昨天风轻轻地吹
让鸟儿断了翅膀
让蚂蚁搬了家
一场又一场的雨雪
没能阻止风的脚步
却把冬
裹进雪的怀中
今晨闻风而动
空中是一道又一道绿色的柳帘
有风涌的地方
开满花的鲜艳
于是困住了翩跹的蝴蝶
让溢不出去的花香
唱出了小鸟的依恋
三
是一朵盛开的鸽子花
把温婉的容颜
沉醉在荒芜的世界
清脆的鸟语
划破蓝色的天空
只有杨柳
摇着金色的朝霞
用碧绿接替昨天的鹅黄
所有的树枝褪尽最后的枯叶
静待新装
▲ 春诗歌作文 ▼
绍兴四年（１１３４）冬十月，清照避乱金华，次年归临安。此词写双溪晚春，则当在绍兴五年（１１３５）春三月。是年词人５３岁，由于饱受战乱，历尽劫难，心情十分悲切。
词写其流离生活中的孀居之痛。作品由景而情，从神态举止到内心波澜，写得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一种凄婉劲直的词风，具有较强的艺术感染力。
词从暮春三月景色切入，风住尘香花已尽，起首用以扫为生（或谓扫处即生）法，即略去春归的漫长过程，只将春归的最终结局如实写出，从而造成一种突兀而起，令人触目惊心的开端。帷幕拉开，闪出的第一组镜头便是：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，──春色终于了结了！从这个开端，人们不难想像出前此的全部情景，比如词人如何独守窗前，如何眼看着风雨摧花，乱红飘坠，最后又零落成泥碾作尘。这一切，虽没有明白写出，却自在不言之中。此种开笔，最与辛弃疾的《摸鱼儿》更能消几番风雨神似，不仅扩大了诗的容量，而且情由千回万转后，蓦地喷薄而出，具有震撼人心之力。当然，这又不仅仅是一般的伤春，而是寓寄着词人飘泊零落红颜迟暮的身世之恸。首句陡起，次句平接，由景而入：日晚倦梳头。词人面对花尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。这句依然采用含蓄手法，通过妇女特有的生活细节──倦于晨妆，来反映主人公的情意阑珊。
物是人非事事休，欲语泪先流。三四句紧承上文，具写日晚倦梳头之缘由，但手法有变，由含而不露转向坦陈胸臆。景物依旧，人事俱非，这一句把南渡后的全部辛酸囊括其中，概括力极强。欲说无语，泪在语先，将满腹辛酸表现得异常细腻深刻而鲜明生动。欲说无语，是百感交集，无从说起；千言万语，欲诉无人，于是，唯有借诸两行热泪以倾泻心中的无限哀愁了。因此，泪在语先，实际上也就是以泪代语。
此词的上片，读来似与词人前期《凤凰台上忆吹箫》的开端相仿：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。然细加品味，一则伉俪小离之苦，一则夫妇永别之恨；兼之家国破碎，文物沦丧，不仅流离颠沛，又身遭玉壶颁金之诬，则物是人非事事休，欲语泪先流，和生怕离怀别苦，多少事，欲说还休相较，感情之深浅，自不可同日而语。再读下片舟轻愁重句，此种感觉就越发强烈。
上片歇拍两句似已把话说尽，下片峰回路转，柳暗花明，忽然又出新境，那是词人用轻灵跳荡的笔触，展现自身瞬息变幻的复杂心灵。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。起首两句宕开，不再痛陈愁苦，却写意欲探春。春尚好反承花已尽，是虚想之景，所以冠之闻说；泛轻舟；继双溪而来，也是虚拟之行，所以用也拟出之。总之，这可说是词人意念上的偶一闪光。而在这意念一闪之间，也许就有往昔种种欢乐涌上心头，浮现眼前。然而今非昔比，昔欢今愁，自有天渊之别。因此人未成行，心绪又转：只恐双溪蚱艋舟，载不动许多愁。既然担心双溪舟小，载不动如许之愁，那就只有闭门负愁，独自销魂了。
黄了翁《蓼园词选》评李清照《如梦令》（昨夜雨疏）词云：短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。这首词的下片也是具有这一艺术特色。看其本意不过是说小小春游，实不足慰藉词人天大之愁，但词人却善于通过闻说也拟只恐三组虚词欲抑先扬，翻腾挪转，把自身刹那间的微妙心理变化过程表现得如此曲折尽情，把暮春寡居的.凄婉情思表现得那么生动真切，真不愧为圣于词者。
结句化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙好辞。愁与恨之类，原是一种抽象的情意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常采取夸张性的比喻。以春水喻之，如李煜之问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（《虞美人》）；以春草喻之，如李煜之离恨恰似春草，更行更远还生（《清平乐》）；此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者，如秦观之飞红万点愁如海（《千秋岁》）。更有甚者，如贺铸之试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（《青玉案》），连用三喻，使愁有弥天盖地之势。总之，愁与恨，通过视觉艺术形象，已化为可感的实体。摆在李清照面前的问题，是如何继承而有所创新。应该指出，以舟载愁的写法并非始于清照，前辈苏轼已有只载一船离恨向西州（《虞美人》）之句，同时人张元干《谒金门》中也说：艇子相呼相语，载取暮愁归去。清照的创新，在于愁不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁。目的无非是渲染己愁之深重，但舟轻愁重之喻，意新语新，夸张奇特，想像惊人，已达匪夷所思之境了。李清照的这一写法，对后世词曲创作有较大影响，如董西厢的休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动（《仙吕·点绛唇缠令·尾》），王西厢的遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起（《正宫·端正好·收尾》），显然是由李清照的舟轻愁重层层脱化而来。公允地说：李词有师承但力主创新，相比之下，董、王曲文则虽富变化而终稍欠创新之意了。
──选自《李清照词鉴赏》齐鲁书社１９８６年版
▲ 春诗歌作文 ▼
黄昏的春雨敲打着农舍的窗棂，
朦胧的夜色笼罩着小路的泥泞。
痴情的我在寻找着春天的精灵，
独自享受着这份孤零零的冷清。
院内桃花在春雨的肆虐下飘零，
昨日的艳丽你又能到何处追寻。
我无可奈何的看着满地的落英，
只能仰望苍天责怪春雨的无情。
夜幕中聆听到春雨调皮的声音：
怎么能武断地责怪可爱的精灵？
大地上这充满生机的片片绿荫，
不正翘首盼望着我去浇灌滋润？
漆黑的空旷里全是悦耳的妙音：
那是春笋在匆忙中拔节的轻吟，
那是春茶在雨丝中发芽的歌声，
那是春雷在云雾中欢快的低鸣。
桃花红柳丝绿应该是春天美景，
黄鹂唱蝴蝶舞确实是陶醉人心。
到底什么才是春天真正的精灵？
答案只能到自己的心里去觅寻。
▲ 春诗歌作文 ▼
牵过一瓣花，
来读春天，
数不清的蕾，
蓬勃着，
像额头上的细汗。
揽住一片叶，
来读春天，
数不清的纹，
伸展着，
像肌肤里的血管。
扶正一株苗，
来读春天，
数不清的骨节，
挣扎着，
指向蔚蓝。
▲ 春诗歌作文 ▼
相传，夕会疯狂的冲入村庄
那是遥远的不可知的往事
如孩子的梦魇
某个活动
在智者的霜鬓中涌出
鞭炮想起来了
篝火已被点燃
孩子们开始奔跑
冬日的尘土在空气中弥漫
春来了、夕走了
那晚被叫做除夕之夜
我就是这样奔跑了几夜以后
被告知已经长大
那些年轮在父亲的酒杯里
泛起层层涟漪
那些年轮被我们踩在脚下
是母亲手里的千层底
如果夕来
它会是什么样的生物
是温柔如雪的猿猴
轻轻抖落满身的绒毛
还万里山川一身银装素裹
我在洁白的世界等夕来过
想它在某个角落静静地长大
如我年少的梦
在心底浮沉
春来了，夕走了
我听到花瓣在花苞里挣扎的声音
那般疼痛
是对夕的不舍吗
▲ 春诗歌作文 ▼
鹅黄的迎春花
在风的吹拂下
露出甜美的笑脸
高大的柳树
随风摇曳着
甩着新叶的辫子
粉红的樱花树
枝头的花骨朵儿
悄悄地绽放
春来了
一切都是新的
期待着一场美丽的约会
▲ 春诗歌作文 ▼
春临大地众鸟欢唱和风吹拂溪流低语
天空很快被黑幕遮蔽雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏
风雨过境鸟鸣花语再度奏起和谐乐章
芳草鲜美的草原上枝叶沙沙作响喃喃低语
牧羊人安详地打盹脚旁睡着夏日懒狗
当春临大地仙女和牧羊人随着风笛愉悦的旋律
在他们的草原上婆娑起舞
▲ 春诗歌作文 ▼
“四弦才罢醉蛮奴，酃醁馀香在翠炉”
出自 皮日休《春夕酒醒》
四弦才罢醉蛮奴，酃醁馀香在翠炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。
【注释】
⑴夕：日落的时候。
⑵四弦（xián）：指琵琶，因有四根弦，故称。这里代指音乐。
⑶罢：停止。
⑷蛮奴：舞姬，婢仆。
⑸酃醁（línɡ lù）：一作“酃渌”，美酒名。酃，地名，在今湖南省；醁，美酒。
⑹馀（yú）：通“余”，残留。
⑺翠炉：翡翠色的水炉。
⑻蜡：蜡烛。
⑼寒泪：凄凉的眼泪。
⑽珊瑚：一种海生圆筒状腔肠动物，颜色鲜艳美丽。
【写作背景】
《春夕酒醒》是晚唐诗人皮日休创作的一首七言绝句。该诗通过写诗人酒醒后刹那间的观感，来咏史怀古，也表达出诗人内心的愁苦情绪，物我一体，情景交融。
【译文】
伴酒的乐声停了，赴宴的人们散了；诗人不胜酒力，醉倒了。当他一觉醒来，那翡翠色的烫酒水炉，还在散发着诱人的香味。诗人睁开蒙眬睡眼，呵，照明的红蜡已经烧短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地闪烁着微弱的光。蜡脂融化着，点点滴滴，象凄凉的眼泪，不停地流，凝聚起来，竟化作了美丽多姿的珊瑚模样。
【赏析】
该诗表面上写诗人酒醒后刹那间的观感，实为一首咏史怀古诗。晚唐年代，对于历史的鉴戒，一般人的感觉已很迟钝了，而作者却有意重提这一教训，意味深长。
“四弦才罢醉蛮奴，酃醁馀香在翠炉”，诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
“夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚”，诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
将这首中举后写的《春夕酒醒》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》作比较，会发现风格上的迥异。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
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