⏣ 海边的卡夫卡读书心得 ⏣
世界万物都是隐喻。当你用一颗体味生活的心去看待周围每一件事物的时候就会发现，实际上身边的一切都在向你传达生命的真谛。
我们都在毁灭，都在丧失，是因为世界本身就是建立在毁灭与丧失之上的，我们的存在不过是其原理上的剪影而已。作为这个世界上的微小存在，我们无从对周围的世界做出许多改变。在这个世界上只有适应而没有征服，但适应也不是屈服，屈服于身边的一切，而是将自己变得坚强，坚强的足以征服身边的一切，然后才能够适应，才谈得上适应。我们就是在这种屈服与征服的边缘，寻求着中庸的适应。因为，无论是征服还是屈服，最终的结果只是毁灭，唯有让自己的世界无比坚强，才有在毁灭当中的.新生。
例如风，既有飞沙走石的狂风，也有舒心惬意的微风，但所有的风终究都要消失。风不是物体，而不外乎是空气移动的总称。侧耳倾听，其隐喻即可了然。
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“在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西，向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。”这是书中一位主人公——十五岁少年田村卡夫卡的一句话。田村卡夫卡的思想与灵魂让我十分羡慕与敬佩，他是最顽强的十五岁少年。他在孤独中前行，在独行中成长。卡夫卡给顽强的性格我留下了极其深刻的印象。
虚构且令人意想不到的情节常常让人眼前一亮。在书店挑书的时候，这本书的书名一下子就把我吸引住了。当看到这本书的名字时以为会与小说家卡夫卡有关联，但是我完全想错了。《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说。有人说，这是一部虚拟的寓言故事，敢于摆脱束缚，直面社会。我非常赞同这样的观点。
书中两条线索并行，一条线索就是田村卡夫卡离家出走并逐渐成长的经历。田村卡夫卡为了挣脱父亲的冷酷与诅咒，毅然决然地在十五岁生日离家出走。他试图去另外一个地方来摆脱父亲的诅咒，但那些诅咒如同宿命般还是发生了，只不过是以不同的方式。在离家出走的过程中，他努力改变自己提升自己，为自己选择的安身之地便是图书馆。“我不相信手掌的纹路，但我相信手掌加上手指的力量”，毕淑敏的这句话也是书中十五岁少年的写照。但他也曾试图拒绝现实、逃离到“森林”，来追求精神成长。不过最终也接受了“母亲”的劝告，直面现实、融入社会、承担起责任。
田村卡夫卡是我们每个人的的.影子，我们都是田村卡夫卡的现实人。成长对于我们来说不仅仅有身体上的成长，同时也追求精神成长。我不相信宿命论，而我们每个人的人生也都不存在宿命。人生都是通过自己努力一步一步走过来的，我们要相信手掌加上手指的力量。在我们的成长道路中不免会遇到挫折、孤独、迷茫，但这并不是我们一蹶不振的理由，恰恰相反这些更应该成为成长道路上的精神丰收。韶华易逝，我们就该抓住人生最美好、充满想象力和创造力的时间里加倍努力去追求李相和报复。这样，当你老了的时候，才能够在回首年轻过往的时候不后悔、不遗憾。
谢谢《海边的卡夫卡》，我相信自己终会由软绵未定的灵魂变为最顽强的少年。
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读书闯关所介绍的一本书，用了将近半个月的时间把这本书看完，也算是没日没夜的看，每天差不多4个小时[尴尬][尴尬]。故事内容挺多的，时间也挺长的。好了，说重点。
《海边的卡夫卡》是分两条线去写的。十五岁少年想逃离父亲的预言（诅咒）而离家出走，可最后还是没能逃避。所以，我觉得面对自己害怕的事情，都要应该的面对，而不是一味地逃避，逃避是解决不了的。另外一条是副线，怪人中田少年失忆，老年之后遇到并解决了很多奇怪的事情。仔细想想，中田这个人物有时挺多余的，感觉这个人很虚幻，忽然冒出，最后死去也是毫无征兆，很突然。但是，又一想，若是没有中田这个人，故事又将如何进展，好像就是因为中田这个人在推动这个故事情节，既虚幻又合理。另外大岛这个人，似乎就是来帮助卡夫卡的，帮助他解决各种难题，同时也帮助了卡夫卡的成长。还有一个人，就是星野，跟着中田慢慢开始思考人生，改变自己。对于文中所说的“入口石”，起初以为是通向（普通）正轨的通口，可往后看，越发觉得那是通向另一个世界――有灵魂（死了的）的世界入口。就是这点猜不透。
整片文章都是带着虚幻的的色彩去写的，所以多多少少抓不住重点的感觉，不过，也为卡夫卡的成长而高兴，替他高兴，至少他可以为自己思考，掌握人生。故事的结局是美好又带有伤感。为中田而感到惋惜，没有过上希望的生活，没有成为希望的样子就已死去，有点凄凉啊。[大哭][大哭]。
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今天看完了村上春树的《海边的卡夫卡》。
五百多页的书只用了3天的时间就看完，足以看出此书对于我的吸引力、看出我读的是如何如痴如醉。沉醉于一本书，不眠不休地一气读完的行为和感觉于我已经是很久很久以前的事了，10多年了吧？总感觉没时间，总感觉心静不下来。啊，这次终于又体验了一次，感觉真好啊！
之所以看村上春树的作品是因为慕名，慕名而读。阅读时是怀着崇敬的心情的。故事按三条线索依次独立展开：15岁的少年田村卡夫卡离家出走；山梨县的16名学生在山上离奇昏倒；昏倒后醒来的、变得智障的、能与猫对话的中田聪的故事。
在看的过程中，心情随着故事的发展起起伏伏。有困惑，为那些不明所以的`事件；有思考，如文明始自人类开始建立樊篱时；有恐惧，如逮猫人的残忍行径。感觉作品中有一种强烈的唯心的、宿命的东西，如田村卡夫卡之父的诅咒一一实现、如佐伯的死、如中田聪的预言和死亡等等，一切都摆脱不了宿命的安排。（让人产生强烈的无奈之感）
虽说是本消遣性的小说，但是读书时也需要集中注意力，因为书中到处是隐喻以及充满了哲理的语句，需要用心去思考、理解。读这本书，让人能够深刻地感受到作者，即村上春树思想的深邃，想象力的丰富、大胆、自由、飘逸。大家真不愧为大家啊！
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想象一个15岁的离家出走的少年会有怎样的故事。一个不识字的老伯影子只有一半，却可以和猫们闲谈。人能不能同时爱着15岁的少女和50岁的中年妇女，而且这少女和中年妇女只是不同时间域里的同一个人？如此这般，《海边的卡夫卡》给人想要一口气读下去的冲动。
故事固然奇特，但风格却和《挪威的森林》没什么不同。舒缓淡雅，细节丰富。随便两个人都可以很随意地就人生意义和性爱谈论一番，就像你我谈论天气和流行歌曲。我想日本的日常生活也未必如此，村上不过省略了日常生活的琐碎和表象，让小说里面的人物直接了当地触及人生这一本体。灵魂是害羞的，在人多的时候，在光天白日之下藏匿在皮囊里面。需要我们营造了氛围，布置了场景，做好所有的准备工作，然后毕恭毕敬地去请它出来。灵魂开始活动的时候，我们直接面对最脆弱的自己、最裸露的自己、最真实的自己。就是说开始思考生之意义，时光又是什么东西，我们接受什么，摒弃什么，诸如之类的问题。我很是羡慕村上小说里面的人物，田村卡夫卡（《海边的卡夫卡》主人翁）、渡边（《挪威的森林》主人翁、杰（《且听风吟》里的酒吧老板），统统绕过那些琐碎的准备工作，同其他人交流切实的思想。
当然我不奢望我的生活真能如此，只是希望有小部分的时间跟一小部分人能淡然地说着话，就像置身在村上的小说里。
15岁的少年背负着父亲对他人生的诅咒，决定成为世界上最坚强的15岁少年。而这诅咒就是他将杀死父亲，和母亲和姐姐做爱。陡然看到这些谁都会觉得难以理解，而作者的伟大之处就在于把这样一个违背常理的事情讲得合情合理。整部作品笼罩在一种世界边缘的氛围中，有些地方像极了《罪与罚》里面入骨三分的心理描写。最终作者并没有让法律介入其中，这倒给我一种释然。总觉得法律并不人性，公平大概公平，却不尽合理。人有些时候做出违背心智的行动也是有的，是可以得到原谅的。
里面有一段描写琼尼·沃克杀猫的细节，充斥着暴力美学、死亡美学。几欲让人觉得杀猫也可以成为一种艺术。我们的价值观是如此脆弱，过不长时间就来一个上下颠倒。我继而又想，有太强的价值观定位的人是读不懂这部小说的。作者想要表达的就是现世世界无可无不可吧。15岁的少年只是在成长，艰难地寻找生活下去的意义。
这样一部关于成长的小说，让人思考生与死的意义，性与爱的关系，时光与记忆的本质，处处有着隐喻。如果我早几年读到就好了——在我16岁的时候，我否认一切童年时代被动灌输的价值观，深深觉得自己孤独——那个时候读到这样一本书，就会释然很多。现在读也不算晚，促使我对我人生的那一阶段的形状加以深入的认识。
一本书，不坏的故事，同时让人思考很多，继而催使对人生某一阶段的深思。这样一本书，不失为一本好书。
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花了整整一周的时间把《海边的卡夫卡》这本书看完，很有感慨，总的来说，这是一本围绕如何面对孤独、找回自我而展开思考的书，采用实虚两条线交织写作，现实与虚幻相结合。有些章节看不大懂，可不管如何，该书主人公15岁找回了自我，是一件令人高兴的事情。
书中对图书馆的描述、音乐的诠释和对自然的向往，是我尤其喜欢的。作者花了一些笔墨写图书馆，那真是令人向往的地方，那么静谧。我想像中的图书馆就是这样的美好，也是我长期寻求的场所。看到这段描述后，我居然做梦也去了这样的地方，徜徉在村上所描述的图书馆中，时而看书，时而弹钢琴，时而喝喝咖啡
作者对音乐的诠释也是喜欢得不得了的地方，如写到贝多芬的巅峰之作《大公三重奏》，据说该曲子是当年贝多芬为自己的挚友而作。书中的小人物星野，一个无所世事不求上进的小青年偶然听到这首曲子，给他一生带来很大影响，从此决定洗心革面，找回自我，足见音乐的力量相当强大。
最想提及的是，15岁的少年田君卡夫卡，很坚强很勇敢。虽是离家出走，但终归还是找到自我，追求到自己所想要的强壮那不是一争胜负的强壮，不是用于反击外力的强壮，而是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平、不走运、不理解和悲伤等等种种情况的强壮。而我在这点上是相当欠缺的，也是需要好好培养、历炼。
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昨晚看到凌晨一点多看完，今天早上起来黑眼圈超级重，果然还是不能熬夜，可是这部小说，真的叫人欲罢不能。
最大的感触是，命运，它把一切都安排好了，其间参杂着一些孤独感和无力感。
没有查过村上的图片，也没有看过相关视频之类的，想象中，他应该是一个上知天文下知地理中知人心文学艺术一切美好或是黑暗的人，他大概其貌不扬，像个小老头，是个时而深沉时而孩子气的小老头吧，不停地奔跑，不停地思考。想象中的他，很喜欢的他。
海边的卡夫卡，说实话真的没太读懂，太多隐喻，而我想的太浅。
看了很多书评，知乎，豆瓣，很多人说，这本书改变了他的人生轨迹。
只觉得很沉重，却不曾到那种程度。
全篇对佐伯的描述，形象都特别美好，可是不知为何，心中始终没能升起对她的喜爱，甚至怜悯，都没有，只在十五岁的她进入森林劝卡夫卡回到现实记住她好好活下去的时候，对她，生出几分爱怜。以往看电影也好小说也罢，对于作品中作者用尽笔墨认真去描写的高雅女子，都由衷的爱，这次，不知为何。
很喜欢中田，这个很神奇的小老头，善良可爱，星野也是，一个曾经的叛逆少年，遇到一个神奇的小老头，便不顾一切地跟着他，去帮助他，他的人生轨迹在慢慢改变，思想也在改变，到头来，他就像是，怎么说，经历了这些光怪陆离的时间，在别人看来，他仍和以前一样，可是只有他知道，他真的真的不再是以前那个自己了。对于战争时期的学生们在山中集体晕倒的事件和老师写信言明的真相那一段，没怎么把握到要领。想起来文章里面的一句话很喜欢，大义是说一场战争的开始从来都不是为了结束先前的战争，战争这东西，只是无限的吞噬，无限的发展。
大岛，比起来佐伯，倒是很喜欢他，记忆里的画面，还是觉得他应该是个男孩子才对，他对卡夫卡的所有关怀和理解，都是卡夫卡孤独黑暗一生中时刻闪耀温暖他的火花吧，喜欢他关于音乐的那些论述，喜欢他的人生态度。
樱花，同样美好的女子。
卡夫卡，这个世上最顽强的十五岁的少年，背负着诅咒一路在命运的指引下一步步走向宿命，活灵、隐喻、光怪陆离的一生。
对于主角，反倒是写不出什么真的感悟了，只觉得他身上背负着很深很深的孤独与无力。
海边的卡夫卡，是一本会再读的书，但愿再读时，找到些不一样的东西。
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海边的卡夫卡原文日语版
1、《穿越后，我靠赶海种田躺赢》
2、而且也反映了人们对海洋的向往和热爱，同时也能让读者更深入地了解海洋文化和沿海生活。
3、所以，《挪威的森林》还是一部较有思想性的作品，是适合有思想的高中生读的优秀作品。
4、点评：作为看赶海视频的爱好者,在沿海边生活就是我的终极目标,看着本书前期真的是馋的我受不了,想要生活在海边天天去赶海。前期看的很满足,男女主都还不错。女主不是懦弱,不是可怜可欺,喜欢这样不复杂的人员,喜欢这样的暖文。
5、《海上钢琴师》
6、如果你喜欢风味独特的小说，可以尝试一下赶海类型的小说
7、《海角七号》
8、《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说，2003年首次出版。
9、简介：云柒一觉醒来，竟然成了农家小可怜？被极品奶奶打成重伤，极品小叔，窝囊废爷爷都在装死，但她只想做咸鱼，复活她的系统，挖海鲜，养宠物，没想到一不小心成了首富，提炼出了细盐，做出了白糖，一不小心为国家做出了奉献。
10、关于这个问题，以下是一些赶海类型的小说：
11、村上春树的作品有：《大萝卜和难挑的鳄梨》、《雨天炎天》、《地下》、《终究悲哀的外国语》、《爱吃沙拉的狮子》、《去中国的小船》、《神的孩子全跳舞》、《当我谈跑步时，我谈些什么》、《电视人》、《1Q84》等等。
12、如果您对此类小说感兴趣，推荐经典作品《赶海记》、《海贼王》等。
13、这类小说通常具有鲜明的地方特色和浓郁的海洋色彩，读起来非常有趣。
14、《渔家赶海》（作者：我心杂念便是钱）完结
15、两部长篇小说都是十分有思想性的东西，所以要带着思想去看。
16、《夏洛特烦恼》
17、因为主要讲述的是人们在海边或沙滩上捡贝壳、寻宝、掏蛤蜊等故事，是一种以海洋或海岸为背景的文学形式，具有极强的情节推动力和吸引力。
18、长篇：《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》《舞舞舞》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《国境以南，太阳以西》《奇鸟行状录》《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》《天黑以后》《1Q84》
19、赶海类型小说的主要特点是以海洋为背景，以生活为主要主题，通过海洋生物、海洋气候、海上生活、船舶技术等内容，揭示了渔民在海上勇敢拼搏、生命无常的故事。
20、在文学创作中是一个独特的存在，由于其独特的主题和体裁，赢得了广泛的读者群体，并在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
21、有"赶海"类型的小说指的是以海洋捕鱼及与此相关的传统渔民生活为背景的小说
22、同时，这些小说也可以为读者带来独特的文化体验和阅读乐趣
23、《海边的卡夫卡》叙述了一个十五岁离家少年与一个名叫中田聪的人的经历，两个角色作两条线索来写，而且两人自始至终未曾相遇。少年化名“田村卡夫卡”，从东京中野区的家里出逃，一直到了四国的高知县；中田聪在1946年，也就是在读小学时遇到奇怪事件昏迷后丧失了记忆和读写能力，因此大半辈子碌碌无为，直到六十岁这年，有了一次奇异的经历。
24、随着社会的发展，赶海生活方式及相关传统文化正在逐渐消失，因此通过阅读这类小说，让人们了解这种文化背景下的生活和事物，有助于保护和传承当地传统文化
25、《渔家甜宠》（作者：我家一只猫）完结
26、海边的卡夫卡适合高中生看，因为里面涉及口谈恋爱和些许成年情节的描述，对于初中的学生来说还是有些不适应，而且里面的道理也是比较深刻的，应当在更进一步的学习之后会看的更加透彻。
27、海边的卡夫卡提到的小说是《源氏物语》
28、《赶海》
29、不过看一遍肯定是完全看不懂的，小说最后其实已经完全超越现实了，上升到精神层次的。
30、您好，赶海类型的小说是指以海洋生活为背景，描述人们如何在海上生存、捕鱼、寻宝、冒险等故事情节的小说。这类小说常常描绘出海上生活的艰辛和危险，同时也展现了人类在海洋中探索和征服的勇气和决心。一些著名的赶海类型小说包括《海狼》、《鲨鱼》、《海底两万里》等。
海边的卡夫卡原文日语版
31、散文及杂文：《雨天炎天》《当我谈跑步时，我谈什么》《终究悲哀的外国语》《村上朝日堂》《村上朝日堂：漩涡猫的找法》《村上朝日堂是如何锻造的》《村上朝日堂：嗨呵》《村上朝日堂的卷土重来》《地下》《远方的鼓声》《边境，近境》
32、除了寻宝、掏蛤蜊等主题，也可能涉及到人物的成长、爱情、友情等情感因素，延伸出各种类型的作品，比如青春校园题材的小说、职场励志题材的小说等等。
33、短篇集：《遇到百分之百的女孩》《列克星敦的幽灵》《萤》《电视人》《再袭面包店》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》《象的失踪》《东京奇谈记》《旋转木马鏖战记》
34、对于《挪威的森林》，我个人觉得它是超越了爱情小说的爱情小说，他的两条叙述线复杂交错，够勾勒出年少的轻狂与忧郁，反应了日本社会的问题
35、关于《海边的卡夫卡》
36、赶海小说是一种海洋文学形式，通常呈现出海上捕鱼的生活和挑战，主要围绕着渔民的个人遭险、互助合作等情感元素，以及海上环境的变化和自然灾害等主题。
37、《海洋奇缘》
38、近年来，随着人们对海洋的认知度提高，赶海小说在文学市场上占据着一席之地。
39、《穿越渔家幺女》（作者：南风入梦）完结
40、一些知名的赶海小说有《沿海往事》、《赶海人家》、《海上花列传》等等。
41、有因为是一种常见的海洋文学，以渔民为主要人物，讲述其在海上打渔、生活、遭遇风险等故事。
42、近些年来，随着人们对传统文化和当地文化的重视，这类小说的产量稳步增加
43、这是一本比较复杂的小说，至少作为高中生的我还不是全能看懂，里面的形而上学的问题牵扯到哲学
44、《海边的卡夫卡》
45、一条线是直子，渡边，木月。这条情节线虽然任然以爱情为主线，但其实隐藏的是对青春叛逆期的反思以及对社会的批判，这几点在作者描述木月的死，大学的罢课，直子那种突如其来的抽泣，抑郁症中表现的极为丰富。
46、图文集：《夜半蜘蛛猴》《如果我们的语言是威士忌》《象厂喜剧》《爵士乐群英谱》《羊男的圣诞节》《朗格汉岛的午后》
47、用的隐喻也比较难看懂，而且要求读者知识面广大。
48、除了赶海小说，还有关于其他海洋事物的文学作品，例如海洋冒险小说和海洋科幻小说，它们也是相当吸引人的阅读材料。
49、例如，玄幻小说《盗墓笔记》系列中的主人公吴邪就在小说中体验了赶海生活
50、一般以描写渔民在海上捕鱼的故事为主题，情节紧凑有趣，体现了渔民在海上生活的艰辛和勇敢。
51、当然，作为小说，必须以情节取胜。村上用了标准的卡夫卡小说叙述的风格，情节还是较为引人入胜的。
52、当然，关于里面性爱的场面，有人说不适合青少年看，但我们并不能以偏概全，这些剧情只是为了推动情节发展，不要用传统封建的有色眼镜去看他。
53、另一条当然是渡边与绿子之间的关系，这方面作者极力表现爱情的美妙，绿子与渡边的故事才是真正的所谓的爱情故事。
54、比如《老炮儿》、《沧海》等，它们不仅有着深厚的文化底蕴，也具有很高的艺术性，相信一定会给你带来别样的阅读感受
55、村上春树是日本当代的杰出作家，在1979年出版发表的处女作《且听风吟》让时年30岁的村上春树在日本文坛崭露头角。这部作品与之后陆续发表的《1973年的弹子球》和《寻羊冒险记》被合称为是村上春树的“青春三部曲”，主要表达的是现代人主体精神的迷失。
56、推荐因为赶海类型的小说通常情节紧凑生动，充满了作者对渔民们勇往直前，奋斗拼搏的描写，同时也反映了祖国沿海地区的文化和生活方式，让人们在阅读中收获知识和情感的双重愉悦
57、作者：公子潇
58、是一种存在的小说类型。
59、如果你是初中生，最好别看，看来也理解不透彻，《海边的卡夫卡》最好在你高中学习完了政治哲学再看。小说牵扯到的形而上学的问题其实是哲学的基本问题。
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昨晚把村上春树的《海边的卡夫卡》读完了，本来预计要花一个月时间，结果速度超出我预料，10天便看完了，之前从来没有写过看书的读后感，这是第一次，希望献给和我有一样困惑的年轻人。
这篇读后感主要思想并不是针对书本身的，主要还是借书的内容来解剖一下自身的一些困惑和想法，买这本书看是一个很偶然的机会，之前并不知道《海边的卡夫卡》是写什么的，只是十天之前下班在家看《青年文摘》其中有篇文章中提到了这本书，借书中的隐喻来说明他的文章中关于自由与约束的关系，当看到自由这个字眼时我就触电了，因为最近心中正好是被这个问题所困惑的，所以就坚决的一定要看这本书，立刻马上!然后就上网在网上买了这本书。
29岁是个分岔路口，只是每个人的分岔程度各不相同，但需要面临选择是一样的，我的分岔路是上海+事业和老家+婚姻生活，未婚、事业无成，一向自由惯了，如果在上海接着打拼，就没办法照顾家里父母，无论是健康上还是经济还是精神上，也很难成家，这些是自由的反面。如果回老家去，因为有房子住，找个普通的工作，老大不小的年纪，被催促的婚姻，一路安稳，这是约束的正面。
卡夫卡开始选择了离家出走的自由，15岁的年龄做个决定是多么的舒服，远离自己不想面对的东西，独立上路，遇见好心的人，做想做的事，自由淋漓尽致。卡夫卡未完成的义务教育和与自己无关却脱不了干系的父亲被杀案。如果是隐喻，那就是我的婚姻大事，和照顾父母的责任，人总是要结婚的，谁也不想浪费时间去论证这个观点的正确性，一如义务教育总是要完成的。而父亲身体一直很差，父亲和母亲两个人可以一起自理自己的生活，本来是和自己回不回去没有关系的，随着时间的推移，父亲让其回家愿望的强烈，变成越来越紧密的关系，这点又和警察到处找卡夫卡破他父亲被杀一案不谋而和。
卡夫卡第二次进到森林里本来是可以不出来的，永远过着安逸的生活。只是这种生活比较简单或者说枯燥，一如我现状再坏也还是有一次机会过安逸的生活，只是我拒绝了朋友的好意。
结尾卡夫卡决定回去对警察说清楚离家出走或者父亲被杀案的始末，因为父亲不是卡夫卡杀的，所以交代清楚后就不会有任何麻烦了。然后完成义务教育，如果把整本书缩句，就是：卡夫卡从约束中走向自己决定的自由，然后从自由中走回约束。书到这就完了。只是谁都明白，卡夫卡回到约束中与警察交代完，完成剩下的义务教育，他又自由了。更重要的是，大岛说过随时欢迎他回图书馆，还有那通电话，樱花说：你随时可以打电话给我，并且几个月后她也会回到东京。
隐喻!
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村上说之所以想写少年，是因为他们还是“可变”的存在，他们的灵魂仍处于绵软状态而未固定于一个方向，他们身上类似价值观和生活方式那样的因素尚未牢固确立。然而他们的身体正以迅猛的速度趋向成熟，他们的精神在无边的荒野中摸索自由、困惑和犹豫。我想把如此摇摆、蜕变的灵魂细致入微地描绘在fiction（小说）这一容器之中，藉此展现一个人的精神究竟将在怎样的故事性中聚敛成形、由怎样的波涛将其冲往怎样的地带。这是他想写的一点。
人其实一直是可变的，只是有的人到了中年变得麻木了，变得无趣之后就是日复一日重复着同样没有意义的生活。他们只是活着，为柴米油盐奔波，为一日三餐计较，越来越虚荣，越来越享乐，全然不觉时间地流逝，和自身灵魂地丢失，等意识到时，已没有机会挽回。
卡夫卡决心做世界上最顽强的十五岁少年。
青春期我们曾经都幻想过做一个最xx的十五岁十六岁或者十八岁少年/少女。也许有的人成功了，有的人却早已忘记了那时中二的幻想。
毛姆在小说中曾写过：他不懂得在人生的旅途上，非得越过一大片干旱贫瘠、地形险恶的荒野，才能跨入活生生的现实世界。所谓“青春多幸福”的说法，不过是一种幻觉，是青春已逝的人们的一种幻觉。
这些话用在卡夫卡身上挺适合的。
卡夫卡只有进入入口再出来，才真正地跨入活生生的现实世界。他得到了某种救赎，尽管那些诅咒式的预言的确发生了。
少年们，多读书，多思考，人生的意义只有走出去才能理解得更深。
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这个森林应该是人离开现实世界后的一片“灵场的盆地”村上可能想，人找不到自我存在的意义或者寿归正寝劳碌了一生应该是要得到灵魂的修整，《挪威的森林》里对好友的死是认为“死不是生的对立面，而是生的一部分永存”对这句话印象特别深刻，看的纸质书，在心里画了重点，揣摩了一番。
我们穷尽一生都想成为的那个不在别人的期待中的自己，而是想成为真正的自己，在理解上维度宽广又不易琢磨具体。在一定程度上加以描述确实有点难，同实现来说也是如此。
有一个“最高理想”是我们该成为社会中的某一部位的什么零件，有什么样的价值和情感地位，得以实现一些普适性主题，“最低理想”是不关乎一切，脱离窠臼，自己面对白墙的内心状态
读了将近9个小时，出现最多的词应该是“凹坑”，时间的凹坑，身体的凹坑，沉默的凹坑，时代的凹坑，画面感让我想到我们在休憩，在归结之前修整自己的灵魂，在归结之后回归自己，找到自己。体会村上带给我们故事情节以外的迷局，去思考他所带来的迷局何以成局
在此引用《你当像鸟飞往你的山》的两段话
““你千万别这样想，”克里博士提高声音说，“你不是愚人金，只在特定的光线下才发光。无论你成为谁，无论你把自己变成了什么，那就是你本来的样子。它一直在你心中。不是在剑桥，而是在于你自己。你就是黄金。回到杨百翰大学，甚至回到你家乡的那座山，都不会改变你是谁。那可能会改变别人对你的看法，甚至也会改变你对自己的看法——即便是黄金，在某些光线下也会显得晦暗——但那只是错觉。金子一直是金子。””
“过去是一个幽灵，虚无缥缈，没什么影响力。只有未来才有分量。”
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《海边的卡夫卡》，看似一部荒谬至极的**。所有的人物和情节都以一种特殊的形式存在着，而且它们都是如此的平静和正常。虚幻意识与实体的运动和穿梭交织在一起演绎。
一种奇特的大气超越了所有的纬度和时空，本质上是一种静止的**。
主人公，卡夫卡，以孤立无援的状态离开家门，投入到波涛汹涌的**世界中，所有企图伤害与拯救的力量密密交织，犹如海浪。他被赶到世界尽头，以自己的力量返回。 他回来时不是他。 他已经进入下一阶段。
只要你耐心地寻找，所有令人费解的现象的答案都在书中。一切谜团均可破解。
它被称为乌鸦的青春，田中，猫，大岛，祖波，星野，猫杀手乔尼沃克，桑德斯，图书馆，森林和石头入口。“世界万物无一不是隐喻”。在这里，所有具体的图像并不代表真正意义上的真实物体。
它们是隐喻，是精神的一部分。村上春树把人的精神层面作为一个具体的观察、解剖和推测对象。让它们各自成为一个生命，演绎自己的故事和生命。
这些生命都是从一个名叫卡夫卡的15岁男孩的十体上改变过来的。他的精神世界犹如一个盛大荒芜的森林，其内部出现各种诡异绮丽的植物，各具生命与野性，它们饱满的汁液蓄势待发。
**叙述的一种自我意识，“……人不仅可以将自己与容体分开来把握，而且可以通过将自己投射在作为媒介的客体上来主动地更深刻地理解自己……”
所以卡夫卡与其说是电影的主体，不如说是电影的领导者。他不是人也不是神。正如文中所说，这是一个纯粹形而上学的概念对象。表征一种虚无。
不属于任何实体的范畴。他是青少年的一切理性和感性、道德规范、生活过程。
星野代表了少年为性而深深痛苦困扰的象征，代表一种身体官能自然的走向，他所表现出的为所欲为随波逐流的人生观价值观都是少年对性的态度和阐释。这个代表自然的人物，在**的结尾移动了石门，毁坏了**的材料。并对自己的生活进行自我反思，以拥有新的文化和品质。
实际上，它代表着青少年性的理性突破，引导着心灵的全面升华。
中田，亦是少年的一部分。他是青年人内在的潜在形象，是从外部宏观世界投射出来的形象。与其说是年轻人杀了他父亲，不如说是中田在年轻人杀了他的父亲。
猫作为一种人性的本来面目。田中有同猫讲话的神奇能力，我想村上主要不是为了表达田中具备与猫讲话的能力，而是突显出别人没有这种能力。换句话说，每个人都应该能和猫说话，但他们逐渐失去了这种能力。
即与内心的世界沟通的能力。人与人之间的沟通与理解在广漠凶顽的石头森林般的城市中难以成立，惟有不更事的少年具备这样的能力。这甚或是一种悲哀?
猫的死亡代表着人性的灭绝。而猫的杀手是乔尼·沃克，这是另一个被赋予意义的形象，是虚幻的。实体是一个少年的父亲，一个雕塑家。
卡夫卡童年时被母亲遗弃，后来被父亲诅咒。他在黑暗时代生活在怀一直中。但他认为这都是他父亲的错。他毁了他的生活。因此，父亲变成了一个高大、不可逾越、令人恐惧的杀手，代表着所有制造痛苦和恐惧的人。
佐伯，15，40岁。一个是记忆，一个是现实。佐伯是文本中一个极其深刻的隐喻。
从宏观的角度看，她可以理解软弱、逃避、与现世世界的对抗和对软弱的依赖。她因包含了非常多的隐喻而显的至为重要。亦是一个虚无的概念。
年轻人对佐伯的爱现实了他内心对现实的逃避。与她的交合，则代表深陷在软弱中不可自拔。这样痛苦的交合，村上在文中用极为优美伤感的笔调叙述。
痛苦来自于与违背道德的母子结合，甚至来自与对责任的质疑。如此依恋又无法摆脱。“……责任来自于梦中……”他在梦中同十五岁的母亲交合。
佐伯的死代表了一种理性的青春超脱。她将自己的血液交给卡夫卡，给予他力量，让他从世界尽头返回现世并告戒他不再留恋。这是青少年对自身弱点和依赖性排斥的表现。
最好把软弱变成自己的一部分，去获得它，去改变它，去成为理性的记忆，去永存。屏弃和获得是成长的体现。他因此成为一个新的生命。
图书馆是思考的隐喻。这是书中唯一发生事情的地方。因为它是静态的**。
所有人看似在各个地点，实则是在一个庞大整齐的图书馆，一个宏大的思维的疆域。思考人生，思考人性，思考空虚这个世界是隐喻的，充满了假设。“……但图书馆永远是图书馆。
惟独它不是任何隐喻……”图书馆是隐喻的隐喻。
大岛以男性的形象在文中出现。最后，我们会发现他是一个中立的身份。他是女人还是男人的问题不再重要了。
因为他是没有性别的。因为没有性别，所以无从谈起。他负责图书馆的管理，是个中立的经理。
没有色彩的倾向，这正是村上想要体现的。所有人都负责他们内心世界的管理。思考将一切均等。
在思想面前没有人是特殊的。所有的性别，年龄，爱和分离都会自动消失。当一个人面对他的本质时，他不是他自己。或者他是他的本质。
卡夫卡者，乌鸦也。卡夫卡就是叫乌鸦的少年。那个叫克劳的男孩是卡夫卡的潜意识。
**在临近尾声才将虚实连接起来。叫做乌鸦的少年寻找猫杀手与之搏击。这位少年终于将所有怀疑归结为一直在怀疑的伤害，即童年的阴影。
随即又进化成为对宿命的必然，对必经的伤害痛苦的质疑。如何超越痛苦。在超越之前，面对痛苦是没有用的。
任凭怎样进攻，无法得到拯救。什么是疼痛？痛苦在于人类善的消失和美的毁灭。
痛苦被幻化成猫杀手(父亲的形象)，但是打击打击痛苦是没有用的。因为疼痛本身是不可感知的，疼痛无法感受到因打击而引起的疼痛。。而对它的抵制越强烈，反加于自身的伤害越大。
人因此不能战胜。
村上给予我们对人生的启迪。既旷达与剔除。剔除那些不洁净之物。
保持内心的洁净。人的成长不是宽容，而是淘汰。生命在年岁中逐渐洗涤得到洁净，看到自己所要的，便去取。
这不是单纯的痛苦和喜乐，是生命的走向。它与任何情感都不同，并且不能脱离情感。即使它并无完美，甚是粗劣。
人生随着命运的缺陷逐渐前进，逐渐醇厚，摆脱一切感情，并肩而行。无须计较这其中纷杂的痛楚往事。因为我们是活在当下的人。
生命无非是过程。
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其实书是四月底就读完的，至今才落笔读后感，倒不只是因为懒惰。
更多还是因为刚读完时的感觉，像是播种后还没有发芽的土地，你知道种子在那里，营养和水分也算充足，发芽是迟早的事，只是总是看不到发芽的迹象。所以，也就一直没找到合适的感觉下笔。
这几天的某个早上，我昏昏醒醒，电话响了，那个总是让我觉得在用力吸我进去的无底的深渊，再次发出了沉重的呼唤。我所有的坚强和快乐，又一次被这不定时的呼唤，轻易打碎。
我哭了很久，可那些眼泪可以表达的伤感，远不及我心中常年煎熬的万分之一。我再次整日陷入到一种无助的痛苦之中，那些我试图逃脱，却总是如诅咒般纠缠我的，再次将整个的我淹没。
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我感觉我所有积极的意志在这无尽的痛苦中，慢慢消散。我像迷失在一片森林里，不知道该何去何从。
如同15岁的卡夫卡，面对他的“诅咒”，也曾试图逃脱，以为远走可以摆脱“诅咒”，但是命运总还是以各种方式，让该来无一例外。
虽是不一样的境遇，却有着同样的痛苦，让我觉得，那个遥远虚幻的卡夫卡，像是另外一个自己。
书中说，“命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。”
我不是跨入时的我，那我该是怎样的我？或者说，我该是怎样的我，才可以从命运的沙尘暴中逃出呢。
大概是成为最勇敢的十五岁少年吧。
即便依旧对生活和命运有很多的不解和不满，但是不会只想着逃跑。不管是主动进入，还是被动被卷入。那些命运非得是要给我们的，那些无法回避的，都要学会勇敢的去面对。当我们看透了命运的把戏后，不管它再施以怎样的暴虐，我们都会觉得，不过如此而已，早就猜到了。那时的我们，就是真正最勇敢的十五岁少年了吧。读后感
在看这本书之前，看到很多网上的读者评论说，从书中得到了很多治愈。我读的时候，还对这些评论产生了疑惑。直至现在，我的“诅咒”来折磨我时，我终于感受到了，来自书中，其他读者说到的那些治愈了。也许往后的很多时刻，我会常想拿出来再读一读，和卡夫卡互相鼓励，一起在命运的沙尘暴里，成长为更加勇敢的自己。
看来读一本书，和爱上一个人一样，是需要一点点机缘的。早一点，或者晚一点，都有可能会错过对方。只有在合适的时间，恰当的机遇里，你遇见一个人，一本书，他所有的一切，是你觉得刚刚好的，书中一切也是你能真切感受的。那么人和书，就都是对的。
除了故事本身给予的力量和安慰，不得不承认，读村上的书，总能开启音乐的大门。
村上的书，我读的少，加上这本，也才两本。但是每次搜索相关内容时，总能看到来自各方评论中提到村上对音乐的喜爱，并常在作品中运用音乐，来使人物更丰满，亦或推动故事发展。
《海边的卡夫卡》中，我印象深刻的是星野在跟中田去了四国后，在四国高知市的街上乱逛进到了一家咖啡馆，听见了贝多芬的“大公三重奏”，那是“真正的杰作”，音乐带给了星野感动，他从咖啡馆主人那里知道了鲁道夫大公与贝多芬的关系。
鲁道夫大公既是贝多芬的学生，也是贝多芬的主要赞助者，大公三重奏是贝多芬为感谢鲁道夫大公而写的，也是贝多芬三重奏作品中最为精彩的一首。
星野为了一个不认识的陌生老头中田来到四国，做着各种稀奇古怪的事，内心其实是有挣扎的。但是“大公三重奏”的出现，在一定程度上，帮助星野完成了心理和思想上的一个过渡。
文中说：“全都是伟人、天才，人世间就麻烦了。必须有人四下照看，处理各种现实性问题才行。”这让跟随中田一路前来，陷入迷茫的星野找到了自己方向和如此这般的意义所在。也才有了后边，义无反顾继续帮助中田完成各种奇怪事情的执着。
为着书中这一情节，我特意找来了“大公三重奏”去反复听，确实是好听的曲子，只不过，不懂音乐的我，除了好听，听不出更多。但还是会觉得是一份奇妙的缘分，在文字里认识了一首曲子，又得知到一段有趣的故事。也许也会在我人生迷茫的时刻，给出一些朦胧的建议吧。
这本书，给我最大的收获，大概就是一些伤痛的治愈，和一首印象深刻的曲子。上网查找了关于这本书的很多解读，有的说，村上的很多小说都是一种寓言，而“卡夫卡”是关于存在的寓言；有的说，《海边的卡夫卡》这本小说，是村上对二战期间日本军国主义对日本国民实施的类似“集体昏睡”的精神催眠，来诱使国民陷入对战争的迷恋的一种隐喻；有的从心理学解读“卡夫卡”，分析村上的“卡夫卡”是对希腊神话中，俄狄浦斯弑父娶母寓言的一个扩充版解读。
也许吧、也许吧，也许这本有些晦暗的小说里，确实寄托了作者无数的心思和感情。可是我所能感受到的，也仅能是自己有限生活经历的一丝丝共鸣而已。
当这本书读到最后，卡夫卡对那个叫做乌鸦的少年说，
“可是我还没弄明白活着的意义。”
“看画，听风的声音，这你能办到，最好先睡一觉。”叫乌鸦的少年说，“一觉醒来时，你将成为新世界的一部分。”
我想，是这样吧，也许我们也总是感到，即便经历再多，还是觉得眼前的生活一片迷茫。仿佛走出了原来的困境，又好似困境一直都在。
这时就需要想办法在内心存住一个理智的声音来时时提醒我们，真的已经做得很不错了，前路迷茫也没什么好怕的，做好你可以做好的事情，那些所有经历过的困苦，都会帮助你获取开启更好生活的能力，而你，也会不断成长更好的你自己。
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面对生活，每个人都曾有过一段特别渴望寻找所谓“答案”的阶段，田村卡夫卡在十五岁生日的那场出走，是关于青春的一场逃离，一次探索与救赎。
为了追寻生命的意义，纵使遍体鳞伤，也觉得人间值得。这种天真，大概就是青春独特的气质吧，当我们渐渐长大，像小时候渴望成为的大人的模样那样去生活，大家都在持续地与岁月进行交换，得到的同时，也在失去。因此，我们成为了现在的我们。
歌德说：“世间万物，无一不是隐喻。”而“隐喻”这一字眼，正好让《海边的卡夫卡》这本书中的魔幻情节有了更多的弦外之音。
（一）为什么是《海边的卡夫卡》？
大概是巧合，也是注定。《海边的卡夫卡》是一副挂在墙上的油画，海边长椅上坐着的是佐伯年轻时的恋人，也是自己的儿子田村，他们眉头紧蹙，像是在思考者斯芬克斯谜题《海边的卡夫卡》也是佐伯十九岁时写的同名歌词，旋律忧郁，歌词带着象征性，思索性。
（二）是命运选择了人们，还是人们选择了命运？
书中反复出现的“预言”，“使命”，透露下沉重的宿命气息。田村的出生极其不幸，被母亲抛弃，受父亲诅咒。但是与希腊悲剧《俄狄浦斯王》中的“弑父娶母”的情节比起来，田村的幸运之处就在于他最终获得了灵魂的救赎。为了十五岁生日那天的出走，更像是田村卡夫卡君为自己筹备已久的礼物。
（三）寻找自己的另一半影子
“总之，在这广阔的世界上，除了自己，你无人可以投靠。”
“对于错综复杂的问题，最好不要过早斩钉截铁下结论，因为世界上没有绝对这样的事。”
“必须这样，因为你必须是世界上最顽强的十五岁少年。”……
在颠沛流离的路途中，田村卡夫卡君遭遇了许多不可思议的情节，说不上这些情节是好是坏，至少，它们让这个出走少年有了更加饱满完善的认知。通过与大量的“异界”接触，田村学会了思考，关于善恶美丑，暴力，降生，相逢，分别，消亡，于是，他渐渐生长出了有了独立判断的能力。
（四）幸福是寓言，不幸是故事
书中的“乌鸦”和“大岛”无疑给了田村卡夫卡君灵魂温暖和支持。乌鸦象征着追求自由的意念，而“阴阳人”大岛，则以平和的姿态，一步一步引导着田村去思考和成长。田村最喜欢去的地方就是图书馆，在图书馆里似乎可以拥有超越时光的能力，与其说甲村图书馆是他的第二个家，不如说卡夫卡君就是图书馆的一部分。
“沉默可以用耳朵听见。”琼尼.沃克的笛子就是活生生的诅咒。他通过不断地杀死猫，掠得它们的灵魂，当田村面临琼尼.沃克给他的选择――“我来杀猫，你来杀我”这一抉择时，从没有杀过人的卡夫卡还是选择操起刀，深深地捅进琼尼.沃克的胸膛。琼尼沃克临死，大笑道：“果断地扎我，扎得好。”死，似乎也是对琼尼.沃克灵魂的救赎。
“森林”，冒着危险气息的森林，始终是和命运最接近的词。每穿越森林一次，就更加坦然平和一些。大部分人还是没有办法一直生活在大自然之中，佐伯给田村最后的忠告也是，让他回到原来的地方。这大概也是让田村勇敢地面对当下，不去逃避吧。
我们不得不与生活“摔跤”，这就是生活的实质，你压上去，它翻过来;你推过去，它反推过来。
摔跤吧，少年！
一觉醒来，你将成为新世界的一部分。
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于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。
——村上春树《海边的卡夫卡》
最好不要对距离那样的东西期待太多。
——村上春树《海边的卡夫卡》
有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。
——村上春树《海边的卡夫卡》
缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。
——村上春树《海边的卡夫卡》
从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你
——村上春树《海边的卡夫卡》
“希望你记住我。”佐伯说，“只要有你记住我，被其他所有人忘掉 都无所谓。”
——村上春树《海边的卡夫卡》
我一不坚强二没有独立心，不外乎硬被现实推向前去罢了
——村上春树《海边的卡夫卡》
就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，
而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。
——村上春树《海边的卡夫卡》
假如我是影子，我不愿意只一半。
——村上春树《海边的卡夫卡》
在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。
——村上春树《海边的卡夫卡》
命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。
——村上春树《海边的卡夫卡》
较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。假如真给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。
——村上春树《海边的卡夫卡》
人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我们都是失落的灵魂，没有一种拯救是纯洁完善的，重要的是，我们上路了。
——村上春树《海边的卡夫卡》
大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。
——村上春树《海边的卡夫卡》
尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，哪里惟有沉默；你寻求沉默之时，哪里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。你的`心如久雨催涨的大河。地面标识一无所剩地被河流淹没，并冲往一个黑暗的地方。而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水，你便这样想道：是的，一点不错，那就是我的心。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地
——村上春树《海边的卡夫卡》
办不到的事我不求人，因为别人办不到的事求也没用，纯属浪费时间。
——村上春树《海边的卡夫卡》
百年之后，置身此处的人们(也包括我)应该从地上荡然无存，化为尘埃化为灰烬。如此一想，我产生了一种不可思议的心情。这里所有的人或事物都显得虚无缥缈，仿佛即将被风吹散消失。
——村上春树《海边的卡夫卡》
必须仅靠所给的东西活下去，胃会根据食物的多少而改变大小。
——村上春树《海边的卡夫卡》
口袋里的钱，总不能像树林里的蘑菇那样自然繁殖。
——村上春树《海边的卡夫卡》
我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情，这是生存的一个意义。
——村上春树《海边的卡夫卡》
孤独如柔软的泥堆积在那里。穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。
——村上春树《海边的卡夫卡》
尽管世界上每一个体的存在是艰辛而孤独的，但就记忆的原型而言我们则密不可分的连在一起。
——村上春树《海边的卡夫卡》
静得那般深沉，侧耳倾听，甚至可以听见地球旋转的声音。
——村上春树《海边的卡夫卡》
以横扫一切的偏见斩草除根。
——村上春树《海边的卡夫卡》
古时候，世界不是由男和女，而是由男男和男女和女女构成的。
——村上春树《海边的卡夫卡》
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十五岁想成为最顽强的少年卡夫卡，背负着弑父和母亲发生关系的诅咒，生活在感受不到爱的环境里，一心只想逃离。离家出走来到了甲村图书馆，因为感受不到的孤独，所以享受在书的海洋中，非常幸运的遇到了大岛。
大岛是整本书里，我最喜欢的人物，生活在一个不属于自己的女性身体里，但是却有着男人的思维，认为这个世界上本来是男男、女女和男女，是神把所有人都劈成了两半，所以大家终其一生都在寻找另一半。大岛虽然受到社会的种种歧视和不理解，但是充满爱、充满力量，大岛说这个世界上吸引人的就是因为不完美。
是大岛给了卡夫卡足够的尊重和爱，我尊重你的所有选择，我尊重你做出的任何事情，我给予你足够的保护，哪怕你做事情我看来有些奇怪但是我依然尊重你信任你。
大岛说“悖反性就是，你一方面强烈追求什么，一方面就会强烈逃避什么”，听起来真的是十分矛盾，但是其实越怕发生的就越会发生，像是可怕的预言，但是命运好像就是这样提前写好了剧本，每个人都是按照剧本即兴表演。
星野是书中感觉真是存在活在身边那个没心没肺的小伙子，但是无限的善良，在星野身上似乎看不到任何邪恶和黑暗的东西，作文一直无私的帮助中田，但是人在帮助别人的时候一定会得到更多。中田的简单也在一定程度上影响了星野，让星野摆脱了浑浑噩噩的生活，让中田的影子在星野身上再次延伸。
卡夫卡虽然和佐伯发生了关系，但是佐伯的存在让卡夫卡相信有爱，佐伯穿越了时空见到在另一个时空的卡夫卡，佐伯告诉卡夫卡她爱他，也后悔年轻的抛弃，是爱让卡夫卡带着佐伯的爱继续坚强的生活。
每个人都在这个世界上孤独的站立，按照既定的剧本在即兴表演，总是会时时失去对生活的信心，但是这个世界无限的爱支持人继续前行。不是人选择命运，而是命运选择人。
“我追求的、我所追求的强壮不是一争胜负的强壮。我不希求用于反击外力的墙壁。我希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平不走运不理解误解和悲伤等种种情况的强壮。”
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讲真，我看到书中百分之八十的时候还是迷迷糊糊，不知道是要讲什么。但我总觉得最后会把中田和卡夫卡串在一起，所以想一直往下看，结局并没有，所以看完又去知乎搜了一遍。明白这是十五岁少年的成长记，但我还是不明白这中间穿插中田和星野发生的玄乎事又为何，云里雾里。
让我较深刻的是中田去四国途中受过的恩惠以及冷漠，这是现实的，最后星野帮助到底，他讲述的自己做司机的经历，累死累活的忙碌，任人指挥，这不免让人心疼。他说自己从请假到无故旷工，肯定会被炒鱿鱼，不过又安慰老伯说，自己那么优秀，再找一份工作肯定容易。星野又是一个怎样善良的人哇。在完成所有事情后，他说中田处事的影子已经成为了他的一部分，他在做事的时候都会想如果是老伯又会怎么说呢？我想被中田影响的是他永远知道自己要什么，即使不明方向仍努力寻找。在这一过程中，星野爱上了《大公三重奏》音乐，了解了贝多芬，他在最后都没有忘记带走光碟，应该音乐也会成为他生活的一部分，这是给人轻松美好的，背景又是艰辛的。
卡夫卡出走是因为缺乏家庭的爱，不明白活着的意义吧。从他化身乌鸦琢那吹笛子的人就明白了他对父亲是有多恨，虽然是虚幻，也不得不佩服村上的写作手法，对于杀猫片段，就让人感觉身处那血腥画面。卡夫卡是爱母亲的，他渴望得到母亲的爱，但是却遭到了抛弃，最后也没能和佐伯以母子的身份一起生活，这是令人惋惜的。但是卡夫卡有一好习惯便是阅读，无论在什么场所都有写到这个，所有他是有独立思考能力的人，他在充实经历时也认识自我，面对生活。与其说是因为在虚幻世界里佐伯的话语，倒不如说是卡夫卡自己的思考。
逃避是我们面对糟糕生活的第一反应，但只要你会静下来思考，这样的状态一定不会一直持续，甚至过早得结束生活，现实会告知你这不是办法。但在醒悟这一过程中，受到善意和爱是很重要的，这是人间值得的唯一说服力。卡夫卡有，他遇到了佐伯，大岛，樱花，还有旅馆前台，大岛哥哥。一点点微弱的星光点亮了少年前行的路。
永远不要放弃，一定有爱你的人。
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