♛ 龙与少年游读后感
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
参考答案：
10. 前两句运用比喻的修辞手法，（1分）将刀和盐比作水和雪，写出了刀的闪亮、盐的晶莹。（1分）第三句是细节描写（动作描写），（1分）纤纤的玉手，初得之新橙，与如水并刀、胜雪吴盐组成一幅色泽美妙的图画，传达出一种爱恋与温馨。（2分）
11. 下片以低声问一句直贯篇末，不直接点明是谁问以及为何问，让读者自行揣摩，空灵而含蓄；（2分）同时刻画了外边寒风凛冽、夜深霜浓的情境，与室内之温暖形成对比，（1分）生动地写出了挽留者的柔情和欲行者的犹豫；（2分）最后两句问话中暗含期待的神情，意味深长。（1分）
赏析：
这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。
上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的.香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
低声问一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。
向谁行宿？的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用问话出之，更有味。只说深夜城上已三更，路难马滑霜浓，直是少人行。只说不如休去，表情措语，分寸掌握极好。
词结束在问上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓傅粉则太白，施朱则太赤，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。
♛ 龙与少年游读后感
青春年少的时候，一颗心对外面的世界充满了向往，总渴望有朝一日，能够背起行囊，踏遍万水千山。但身为穷学生，一没时间二没钱，想要出游，谈何容易。为了让梦想成真，便将平时的生活费省了又省，留待假期游走四方。
第一次出游是在暑假，与两位同学一起去了连云港。为了尽情欣赏沿路的风景，我们特意选择了慢车。一路上，火车走走停停，我们说说笑笑，不知不觉，五个多小时过去了，连云港到了。
在一旅馆安顿下来，我们便直奔大海，对于生活在内陆的我们来说，大海始终是个美丽的传说。沿着当地人指引的方向，我们一路向前，随着空气中潮湿的咸味越来越浓，离大海也越来越近……终于，我们站在了沙滩上。——眼前，是无边无际的大海；海边，是大小不一的礁石；石下，是随意爬行的小螃蟹……兴奋不已地，我们脱掉鞋子，爬上一个又一个礁石，拍下一张又一张像片，直到胶卷用完了，我们才到更衣室换了游泳衣，下海去。
置身海中，不由自主地张开双臂蹬起双腿向前游，但无论怎么用力，似乎也只是在海中打转。是啊，大海那么辽阔，再游，又能游到哪里去呢？只是没想到的是，烈日下的海水竟然那么凉，凉得人很快就支持不住，只好跑到岸上，用湿热的沙子将自己埋起来。静静地躺在沙子里，顿时感到热量徐徐地在周身流淌，几乎冻僵的四肢慢慢恢复了知觉。那好，接着再去游吧——来一趟大海边多不容易，怎能不游个痛快？
终于，游累了，也游饿了。岸边的饭店多的是，可穷学生哪舍得花钱？拿出在旅馆食堂买好的包子，我们仨大口大口地吃了起来；渴了，就喝自己备好的凉开水。吃饱喝足，也该往回走了。返程的路上，恰遇一辆空载的出租车，无论司机怎么劝说，我们都拒绝乘车，哪怕他将车费降了一半，我们也执意步行——我们一定要省下钱来，去看更多的景点。
第二次出游是在国庆节，与另一位同学一起去了南京。国庆节里，人满为患，我们在南京的街头走了又走，见到的旅馆全都挂着“客满”的牌子，一直找到深夜，我们也没能安顿下来。最后还是老乡帮忙，将我们安排进一家大学的宿舍里。
面对六朝古都，我们恨不得多长两双眼睛，为了多玩些地方，我们每天凌晨即起，在街头匆匆吃完早点后，便向着选好的景点出发。当时的第一站，便是明孝陵。对我来说，明孝陵最诱人的，不是那些威武的石刻，而是桂花香。金秋时节，桂花香随处飘拂，但明孝陵的桂花香，却浓得如细雨一般，简直能够濡湿人的衣衫、濡湿人的发梢……贪恋那浓郁甜美的香味，我在明孝陵徘徊又徘徊，直到同伴催了又催，我才恋恋不舍地离去。
告别明孝陵，我们直奔鸡鸣寺。在鸡鸣寺里看到了些什么？我现在一点也想不起来了。只是让我难忘的，是当时公交车的拥挤。直到现在我还记得，上车前，我的手里还捏着一根刚买的冰棍，但上车后我却连抬手吃冰棍的空间也找不到。没办法，我只能捏着冰棍，任它一滴滴融化成水……
人在南京，为了省钱，乘坐公交车之外，我们都是步行。走啊走啊，我们走到了玄武湖，走到了中山陵，走到梅园新村……走到最后，直到疲惫不堪，哪怕是马路牙子，也会直接坐下来，休息一番后再奔下一个景点……
接下来，利用寒假，去了济南，黑虎泉的清亮令我终身难忘；利用国庆，去了泰山，在泰山，山顶的寒气让人刻骨铭心；利用暑假，去了苏州，在苏州，拙政园的优美让人流连忘返……但无论去哪里，我们都坐最拥挤的火车，住最简陋的旅馆，吃最廉价的饭菜，走最遥远的道路，看最美丽的风景……出游在外，尽管一路风尘疲惫不堪，但一颗心里，却溢满了梦想成真的欣慰与骄傲。
再回首，告别青春已近二十年了。二十年来，俗事的纠缠，早已让我失去了奔向远方的激情。走在庸常的日子里，我却常常想起激情四溢的年少时光，面对往事，我多么感谢昔日的自己，曾经跋山涉水，到处游历；而那些经历，早已成了生命中美丽而又珍贵的回忆。
如今，穿越剧盛行，人人都在梦想穿越时空回到从前。可我啊，若能穿越，我只想回到自己的年少时光，再做一次少年游。
♛ 龙与少年游读后感
原文：
少年游·栏干十二独凭春
栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地、忆王孙。
译文：
春天的日子，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。这是一个晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。
注释：
①少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。《词谱》卷八调见《珠玉词》，因词有‘长似少年时’句，取以为名。
②独凭春：春天时独自倚栏远眺。
③晴碧：指蓝天下的青草。
④谢家池：据《南史·惠连传》载，族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连，即得句云：“池塘生春草。”
⑤江淹浦：指别离之地。指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态。
⑥吟魄：指诗情、诗思。离魂：指离别的思绪。
⑦王孙：公子，指远游之人。
赏析：
此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。
词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪。”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会，登临意。”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。这一句不只点出了时、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。
“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。”可见此景确实关乎别情。
写景如画，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”， “ 千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总括 “ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。
下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。
接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。
♛ 龙与少年游读后感
厌倦了城市的喧嚣，灯红酒绿，独自一人，背上包，来一场说走就走的旅行，按住心中的浮躁，来到向往已久的大山。
到时天色已晚，顾不上观景，来到阿婆家,洗漱后早早地睡下了，没有了灯火通宵，有的是黑暗和寂静，一夜好梦。
阳光从窗外射进来，暖暖的，不免赖床了一会儿，起后阿婆已经出去了，留下半锅的白粥，吃得倒也是有味。
阳光不燥，微风正好，带上相机，和自然来一次邂逅，这样的我，似乎与大山格格不入，但我并不在意，我本就是来拜访大山的客人。
空气格外地清新，伴着淡淡的花香吸入鼻中，各种的野花，不似议瑰的.娇艳，芍药的端庄，玉兰的凝重，它们是不起眼的，但也点缀着这片土地，那是一种不同的美。
经过一座小桥，桥下的流水，那样清澈,一眼就可见底，还有成群的鱼儿，流水声伴随着鸟叫声，风吹叶子的声，组成了一场来自大山的演唱会，是那样的动听，美妙。
桥下洗着菜的女孩注意到我，我朝她礼貌地一笑，算是问好，女孩看了我一眼，马上移开视线，拿起菜篮跑走了，真是腼腆又可爱。
走走停停，已是到了傍晚，夕阳，树林，一朵黄花，一个人，在这个黄昏，一切是如此美，美得让人忧伤，让人心醉。
回到小屋，正巧阿婆在做晚饭，坐在大锅前，烧着火，和阿婆唠唠嗑，听阿婆讲她和老伴的故事，听她讲大山的故事，一切是那样温馨。
入了夜，搬张小板凳，坐着屋外满天的星子一闪一闪的，想起张衡数星星的故事，竟然也数了起来，数了一会儿，不自禁傻笑起来，星星真多啊。
晚风吹来，有点凉意，裹紧衣服，也不数星星了，大山入了眠，我也该去睡了。
打扰了几日，将大山也拜访了个遍，是时候回去了，走时，那个洗菜的腼腆女孩也来了，给了我一包花种子。
她笑着说，你回去种下，有它们陪着你，就像你一直没有离开大山，大山一直陪着你听她说完，我的眼睛也湿润了，我知道，那是沙子进了眼睛。
回去的路上，我没有不舍，我不属于这里，喧嚣的城市才适合我，我只是，只是有点遗憾，遗憾又要过着一个人的生活，一个人孤独地活着。
城市虽热闹，可又有多少人感到孤独，多少人夜晚会躲在被窝里哭的像个孩子，灯红酒绿只是它的一个有迷惑性的外表而已。
看着手中的那包花种子，回去后，有它们陪着自己，至少不会那么孤独吧……
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少年游
周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
赏析
这是一首描写恋情的词篇。上片，烘托室内气氛，渲染室内的安恬静谧，纯净闲雅。下片，换头三字直贯篇终，极写对恋人温存体贴和婉言劝留。
本篇作法与周邦彦其他词略有不同，主要表现在；构思有新的角度；手法有新的变化；语言有新的特色。
在浩如烟海的唐宋词中，描写爱情的词作所在皆是。其中，有许多是脍炙人口的名篇，但也有不少作品写得庸俗浅露，词语尘下。即使是那些较好的词，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作为爱情词来说，它的构思比较别致，有新的角度。这主要表现在场景的布置与细节的选择上。作者没有选取离别相思之类的场面，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那，而只是通过“并刀”、“吴盐”、“新橙”、“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过“破新橙”、“坐调笙”和“低声问”这样的动作以及“不如休去”这样的对话，表现相互爱恋与深情体贴。有了这样的道具和布景，有了这样的动作和心绪，就把词中所反映的爱情关系提到一个格调比较高雅的境界，洗净了爱情词作中常见的那种脂腻粉浓、市尘儇薄的庸俗气味。清沈谦在评论这首下片几句时说：“言马，言他人，而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。”
由于构思的角度不同，表现手法也自然要有差异。在以上所选周词的说明中，我们不止一次地提到，周邦彦的词“抚写物态，曲尽其妙。”他善于借景抒情，虚实兼到。他的某些佳作，主要是靠形象来说话的。但是，这首《少年游》则与之有所不同，它主要借助白描、叙述与人物对话来刻画人物的内心活动，词中虽也有生活场景与具体细节的描绘，但，那只不过是交待时间、地点与烘托环境气氛而已。它的精彩部分主要是靠动作与对话表现出来的。清代谭献在《复堂词话》中评这首词说：“丽极而清，清极而婉，然不可忽过‘马滑霜浓’四字。”这话是很有道理的。假如没有后片低声而简短的对话，就不可能含蓄婉转地表现出旖旎风流与温柔体贴的恋情。
由于这首词主要是靠动作与对话来表现情绪的，所以，词的语言也有新的特点，即提炼口语，如话家常，纯用白描，到口即消。这样的语言特点和他那些富艳精工，长于对句，善用动词，深清音律的词作是截然不同的。这说明，周邦彦确实是驾驭语言的大师，他可以根据词的内容相应地变换写法，使语言更好地为内容服务。周济在《宋四家词选》中评论这首词说：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。”
作者简介
周邦彦（1056年－1121年或1058年－1123年），字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家、音乐家、官员，宋词“婉约派”的代表词人之一。
周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时一度提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。后又外调顺昌府、处州等地。后在南京应天府逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗，其作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”，近人王国维称其为“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
♛ 龙与少年游读后感
千山冷落，古道凌云。
那少年紧紧抱着长剑，蜷缩在华山的某个吹不到寒风的角落。寒风飒飒，他又累又困，不觉已沉入梦乡。
第一个梦里，他梦到自己身处这天下最繁华热闹的金陵城。金陵城他是一直很想去的，可是师父不让，说他武功太低，又无根骨，若遇不测，只会给华山添麻烦。梦里的金陵和他听他的师兄说过的金陵无甚差别，亭台楼阁一水儿的雕梁画栋，街道是砖砌的，人间熙攘，夜空中浮着忽明忽暗的孔明灯，整个视野涌起一层淡淡的金粉。他面前站着一个自称是算命先生的老人，老家伙硬拉着他说要给他算“天意”。只见那老家伙嘿嘿一笑，张口就来：“有人风流倜傥、迷倒群芳，却只求独身江湖、来去自由；有人青灯古刹、一心向佛，却最是重情重义、侠气疏狂；有人天下第一，却落得走火入魔；有人倾国倾城，却一生为情所困……江湖之大，各人有各人的选择，少侠若是要通天意，就要明白自己来路何在，去路何在……”
他还没听清，就跌进了第二个梦里。第二个梦里，他梦到几日前，正是华山论剑的大日子，全华山上上下下都很兴奋，当然他也不例外。他还记得那日他挤开人群，从一堆脑袋中看见少林的高僧与武当的道长针锋相对，法杖与剑匣交错之间，只觉血气上涌，浑身发热，现在想来，脑海里仍是嗡嗡作响。梦里的他飘在空中，高僧与道长的一招一式都看得分明。然而他却听不见兵器碰撞和人群叫好的声音了，心里只胡乱地想着，我不是高僧，不是道长，不是楚留香，不是虚竹，也不是王语嫣，更不是任我行。我天资平庸，武功不过尔尔，无依无靠、无功无过，江湖可曾有我足迹？我在这世上，孤苦伶仃，无人爱我，无人真心待我，若我故去，谁人怀念？我可要一辈子呆在这穷山僻壤，做一巡山弟子？我的来路和去路，究竟何在……
迷迷糊糊的，他又跌进了第三个梦里。这次已是几年前了，彼时他还未束发，捡他回华山的师兄也还没故去，正是风华正茂的年龄。梦里，他和他的师兄一同练剑，师兄长剑出鞘，剑气化作一只飞雁，他被师兄抱在怀里，踏雁而起。实际上师兄从未带他御剑飞行过，师兄还在时总是很忙，只偶尔关心他，但即使这样，他已经很满足了。他缩在师兄怀里，俯瞰着茫茫华山，山间常年白雪皑皑，松枝雾凇倒挂，一股寒风夹雪扑面而来。梦里他鼻头通红，小脸却冻得发白。他能看见同门的师兄弟们在习武堂练剑，那个总讥讽他没爹没娘的师弟吊儿郎当，被从不正眼看他的师叔训了一顿，爱指使他干这干那的师姐带头喊着练剑时的号子：“青衫磊落险峰行——”他忽然觉得很难过，自从他被捡回华山就不受人待见，同门欺负他没依靠，唯一疼爱他的师兄也早早故去，一场武林梦，一段江湖行，何时能醒？恍惚间他已飞出了华山，身边也早已没了师兄的身影。他一人凌于万仞之上，脚下是山河表里。他惊异，心底泛上一层不知名的欢喜。师兄的声音远远传来，温柔而有力：“青衫磊落险峰行，师弟，这江湖阡陌万千，愿你能择一径，不回头，快意恩仇，无问西东……”
他于梦中惊醒，一回神，已是满头大汗。回望华山常年不化的冰雪，他好像忽然懂得了梦里那老家伙口中的“天意”。他拿起剑，往山下的大千世界赶去。
“我要成为一代侠义豪杰，为师兄，也为我自己。”
那少年对脚下的一程山路许下承诺，一头扎进江湖滚滚中。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
♛ 龙与少年游读后感
以前只知道，人要么诚实，总是实话实说；要么圆滑，常常见风驶舵。当然诚实的是好人，圆滑的人不好了。但是，我读了《龙与蛇》这篇文章后，突然有了一种新的想法。
《龙与蛇》这篇文章向我们展示了一对像貌相同，性格却是截然不同的孪生姐妹：方方和圆圆。就像他们的名字一样，方方总是直言不讳，圆圆呢当然是善解人意了。她们面对爸爸从黄山上拾来的同一根枯树根却给出了不同的答案。方方一如既往，诚实的说像蛇，可圆圆面对爸爸的心爱之物说像龙，让爸爸舒心地笑了。
虽然文章结尾处说邻居们都喜欢方方，暗示了文章写作地目的也是赞扬方方的做法是正确的。但我不完全赞同这样的观点。
生活中确实需要像方方那样正直敢于说真话的人，那样的社会才能有诚信，人与人之间才能建立互信关系。但生活毕竟是生活，也不能太过呆板和直白。就比如像圆圆的善解人意让爸爸的爱好得到了认同，使家里充满快乐，不也是一件很美好的事情吗？
所以，我认为不论是像方方，还是像圆圆，只要心存善意地待人接物，那都是值得我们效仿的。
♛ 龙与少年游读后感
少年游
清-姚燮
绵绵无尽他乡感，容易又深秋。
秋山瘦尽，秋芜剪尽，不合上高楼。
鱼缄雁蜡云千叠，望远总悠悠。
霜柏飞鸦，水杨斜照，江上送行舟。
♛ 龙与少年游读后感
少年游.元夕应制
宋-康与之
双龙烛影，千门夜色，三五宴瑶台。
舞蝶随香，飞蝉扑鬓，人自蕊宫来。
太平箫鼓宸居晓，清漏玉壶催。
步辇归时，绮罗生润，花上月徘徊。
♛ 龙与少年游读后感
坠入深海的鱼，游弋上来，失去压力平衡的鱼鳔会迅速膨胀，如果此时的鱼，能够及时收缩鱼鳔，游回深水中去，便保住了自身性命，如果控制不住鱼鳔的膨胀，就会浮到更浅的地方，直到浮出水面死亡为止。
－－引子
夜深了。她静静卧在床上，困顿地凝望着自己所无法抵达的世界，思绪断断续续，无从知晓明日是否有持续的无助，此刻，只觉得这是一个枕在风声中的梦，醒来时妈妈会笑着说：“??，报刊亭小画书到了，有空去翻翻。”然后?Q不过她撒娇，将早已准备好的画册从身后拿出，看着她蹦蹦跳跳的样子逗她：“妈妈好不好？”一如她七岁那年生日。可是这个梦终究不会醒。她的手臂僵硬地掐着自己，渴望抛弃沉重的躯体，哪怕附着的灵魂一同幻灭。
耳畔依稀是父亲暴戾的咆哮：“让我回来！你这个……”她冷笑着，五指狠狠攥住床单，盯着脑海中摇曳的残像：“你回不来了。”父亲冰霜般的双目掩饰不住深深的落寞与绝望。再缓缓碎裂。
她扯开窗帘，月华倾泻，远处的蔺岈山似一个婆娑的幻影嵌在清皎的月亮之上，愁云惨淡，好像一头凝聚了浮动的浆液潜伏着的异兽，须发尽张，眼如铜铃。刚才电话中的低语：“一万块……十一点一刻……蔺岈山……不然撕票……”突兀地响起，随即被轰然的喧嚣淹没。她仰天长笑，瞥到镜中的自己灰色的头发散落，狂野地凝固成狂舞的银蛇。
天际耀眼的碧光一闪，映射出一双几近透明的扭曲的淡定的脸。下一刻，又被了无边际的黑暗又吞噬。缓缓地转过面庞，浮云笼罩的蔺岈山似一头不安地企图挣脱束缚的凶兽。
在一片困倦中，她回想起一些往事，有许多情节业已淡化，凌乱。拥挤的四合院，腐朽的梁柱粗糙地抹上糨糊粘着黄色的挽联，一群人机械地绕着外婆的棺材走动、跪拜。供案上挤满了插着香火的鸡鸭，缕缕浓重的烟气轻盈游走。空气中充斥着和尚冗长阴晦的做法声。父亲木然地缩在院口，一遍又一遍地点燃爆竹，看着它们燃尽后的粉尘云烟般转瞬飘散。她突然意识到什么，狠狠地扯下一根狗尾草，近乎疯狂地缠住自己的手指，好似一个冰冷的茧，手指难以抗拒地涨紫。“啪—”心脏在胸腔内不断填充，愤恨地望着哪个男人，是他，殴打母亲，是他，在母亲逃到外婆家后骂街，致使外婆心脏病突发，活活气死。嘴唇抽动，愤怒给了她卤莽，给了她破坏的欲望。攥紧双拳，她多么渴望有人告诉她那不是事实，然而，没有。浑身不住地颤栗，心底无垠的怒气，与自己丝毫没有肉体的界限。愤怒，足以碎裂出千万条沟壑，激射吞纳座座宫宇。但，无法与他抗衡。隐忍，是他生存的原则。跪在给外婆烧纸的焰火前，汹涌的赤炎一片落枫般殷红，凄惨得仿佛沧海枯竭江河倒转，外婆，我们能怎样呢？我体会得到您的不甘，可是，请您忍忍。妈妈，我，还要生存。光华停滞片刻，落寞淡然，隐隐有下坠之势。感到自己的血液变得很快，像晨曦中的桃花瓣，轻柔，却如此清晰。那一年，她七岁。
她揉了揉眼，隔壁传来母亲沉重的呼噜声，妈妈似乎很久没有如此轻松。背负沉重的枷锁，还有不属于自己的命运，怯生生地夹缝中求生存，纵使不开心?不快乐，也挤出笑。棋牌室辛苦攒下的一叠“老人头”血本无归时，家变成赌场时，冬天疮口流出脓水时，皮带毒蛇般缠上肌体时，这个女人眉头都不皱一下。蜡黄的脸上没有一丝表情。但她明白，母亲一定很痛苦。在那个有了好父母便拥有前途的年代，父母是银行职员出身的父亲带给母亲一点点希冀，一点点憧憬，却在光的磨洗中又一点点消逝。剩下的惟有年少时的承诺。
酒，是一样奇妙的东西，可以让人在黑夜中赎罪为自己悔恨不已，抑或发泄欺凌，当第二天朝阳升起时没心没肺地遗忘。双眼血红色，世界血红色，拌杂着甜腻的腥味，以及父亲满嘴的酒气，飘荡在她童年的上空。无数次残破的影像重叠在一起，相似，情节同样趋于恐惧与憎恶。蜷缩在厨房油腻的水泥地上，油漆脱落的门被父亲反锁，黑暗中只有门缝透入一丝微弱的光线，地上隐隐有蟑螂觅食时的小声响，睁大双眼，寻找声音的来源。父亲的影像肢解成拳击分解动作，缓慢，而又无可避免。父亲抄起洗衣板重重砸在她的身上，又使劲揪??的耳朵。她机械地缩在墙角，贝牙死死地啃住嘴唇，甜腻的鲜血从嘴角滴落，不肯叫唤。廉价地板上好似朵朵红莲妖冶盛开。跌倒在房间另一隅的母亲似隔云端相望，遥远，却如此真切，从未有过近乎于愤恨的眼神死死凝视着野兽。可是，母亲趴在地上不敢动弹，她知道野兽会更加疯狂地折磨她们，抱歉地看女儿，带着一点点无奈，一点点自责。母女俩的默契。忍忍。妈妈，我，还要生存。奔涌着的血液，像被狂风摆弄着的枝叶，哗啦啦，哗啦啦。
“去，到马路上跪着!”父亲瘫坐在沙发上，将洗衣板踢到她的身边。她缓缓抬起头，直勾勾盯着那双业已恍惚的眼睛，那双爷爷家那张泛黄的黑白照片上那个好小好小的男孩的好恶毒好恶毒的眼眸。仿佛坠入落拓的严冬时节覆盖着终年不化的积雪的山谷，天边都是无垠冷冽的黑暗浓厚旋舞，一如父亲森然的双目，压得枝桠低沉沉，自己流风回雪般四处逃窜，却被硬生生地被禁锢。画地为牢。她从未独自走夜路。抱起洗衣板，牙齿轻轻打颤。沉重的双腿刚挪出家门，“嘭”地一声，似关闭了所有的希望。那一刻，几乎绝望，不顾一切地向单元楼底冲去。冥冥中似有重重鬼影飘掠，凶险可怖。她紧紧夹住洗衣板，滑落。故事中的恶鬼夜叉恶嚎着涌上心头。楼道中横放着的自行车钢圈反射出点点荧光，好似裸露出的白森森的肋骨。她不敢往下想，恐惧那儿会探出一只骷髅爪伸向自己。心脏在难以承受的阴霾中几近崩溃。终于，久违的光明，来自路边的广告牌。夜间，人行道上寥寥有行人匆匆走过。深秋的小城黄昏，一些孩子已套上厚厚的棉衣，三两成群捧着热气腾腾的奶茶，去课外班补习。她低下头，扯了扯被母亲改了又改的单衣的袖口，向着冻得发红的手呵了几口气，回头望了望自己家的窗口，被奇诡的阴影遮蔽。不知父亲是否监视她的一举一动。血液快若游丝，霎时好似万马奔腾，血管膨胀，似要爆裂开来。她不敢违背父亲的话。忍忍。妈妈，我，还要生存。路人用异样的眼光看着这个狼狈的跪在洗衣板上哆嗦的小女孩，若是有一个小碗，不难将她与小乞丐联系起来。血液流得飞快，像疾舞的旋风。她闭上眼，试图忽略这一切。可是种种言语像针筒从周身持续不断地注入。“那个姐姐小小年纪，好可怜哦。”“小孩子瞎说什么？有叫花子穿得这么整洁么，八成是骗人的。离她远点。”“我看了，现在巴掌大的小孩，就知道怪搞，大冬天的，女孩子家的穿个破衣乱跑。”“嘁，照现在的话，叫作秀。”“妈，别没文化，明代那个画家叫唐伯虎的，还讨钱买酒呢!”她想起身，抄起洗衣板狠狠地抡向他们，然后逃逸，但这硕大的世界没有自己的安身之地。翻腾着的血液似要从每一个毛孔喷薄而出。忍忍。妈妈，我，还要生存。
父亲结识了一些狐朋狗友，衣冠楚楚却无法掩饰眉目中的市井之气。她又想起自己的同学，如此相同，拼命巴结那些肆意挥霍钱财的小富豪，却在自己借一本练习本时寻找各种借口，仅仅是担心本子有去无回。也曾在窝火时嘲弄自己的雀斑，“呵，王二麻子!”“知道么？作家琦君在《月光饼》描述的就是这玩样儿。”“又大又薄，洒满芝麻。嘻嘻。”但他们在曾交好的“朋友”困难时又四散而去，落井下石。所以，他们只为各种好处相聚，只为各种累赘各奔东西。他们眼中，利益是永恒的定理，淡漠了彼此之间的点点滴滴。
所以，狐朋狗友们为了还清赌债绑架父亲，不知打肿脸充胖子的父亲亦债台高筑。电话是她接的，母亲当时还没下班。她没有告诉母亲。
后记：据悉，市蔺岈山脚下湖畔，发现一具高度腐烂的男尸。目前没有家属认领。朵朵红莲妖冶盛开，似被鲜血染过一般。
♛ 龙与少年游读后感
风欺霜打幼年枝，雏凤阻高飞。柔肩承重，艰难磨砺，心曲动瑶池。
求医十载不间断，帮父度危机。骨肉亲情，善良人赞，黄凤孝称奇。
凡心如玉，娘亲胜宝，重任自担当。问暖嘘寒，信忠孝悌，诚意敬高堂。
何为乐？母亲不痛，儿亦喜洋洋。五载时光，八千里路，至爱写辉煌！
撑家高木，婷婷少女，微笑胜缤纷。守护温馨，不辞辛苦，劳作对晨昏。
深深夜，烛光明媚，缄默写清纯。立志行医，拔除众痛，善德最真真！
亲情牵挂，娇娇弱女，心泪枕边垂。膝下承欢，孝思不匮，寸草报春晖。
真真是：女儿温暖，胜过百层衣。旭日东升，永留母爱，十字绣芳菲！
茶园朝夕，相亲姐弟，劳累又艰辛。祖母高龄，父亲外出，重任压千斤。
轻声问：嫩肩行否？都曰两人分。面对难题，秀巡章羽，椽笔画缤纷！
♛ 龙与少年游读后感
少年游
清-陆求可
龙池出雾，石郎戴帽，雨脚半天生。
阴云四合，遥峰都失，指点未分明。
洒玉飞珠天弄巧，细细落空庭。
清簟疏帘邀奕罢，看花柳湿盈盈。
♛ 龙与少年游读后感
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
玉壶冰莹兽炉灰。人起绣帘开。春丛一夜，六花开尽，不待剪刀催。
洛阳城阙中天起，高下遍楼台。絮乱风轻，拂鞍沾袖，归路似章街。
翻译
玉壶里结了一层光亮透明的寒冰，兽形香炉里的香料也已燃成灰烬。打开绣帘，眺望窗外，才发现夜里的一场大雪，将树木花丛点缀得晶莹透亮，不需要用剪刀裁剪。
洛阳的城阙凌空而起，高高低低遍布楼台，雪花仍如柳絮般在纷纷扬扬地下着，拂过马鞍，沾上衣袖，约完会的人感觉这回家的路恰似章台街呢。
注释
少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。
兽炉：铸成兽形的香炉。
春丛：春季丛生的草木。
六花：雪花，因其结晶为六瓣，所以叫六花。
剪刀：喻春风。
拂鞍：拂过马鞍。
章街：章台街，汉代都城长安街名，街旁多植柳树。
创作背景
此词为天圣（1023年—1032年）末年词人任西京留守推官时在洛阳写的咏雪词。
赏析
上片从闺中人的视角咏雪，首先通过室内景写天气之寒冷，为下文咏雪作铺垫。“玉壶”句，室内的王壶上结了一层晶莹透亮的冰，取暖香炉内的香也烧成了灰烬。接着描写的视角由内而外。闺中女主人公起床掀开绣帘一看，只见雪花纷纷扬扬，不待剪刀裁剪，树上仿佛开满了洁白的六出花朵。这里词人巧妙化用唐诗“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”及“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写大雪纷飞的样子，形象生动。
下片从冶游者的视角吟雪，首先从室外着笔。洛阳城中，城阙高耸，楼台高高低低、参差不齐。飘扬着的雪花似迎风飞舞的柳絮，有的拂过行人的马鞍，有的飘落在他的衣袖上。末句笔锋一转，说行人骑马过街的情形仿佛似走马章台街。章台街为冶游场所，这似乎在点明雪中行人的身份——冶游之人。
词作上下两片分别从闺中人和冶游者的角度写雪景，看似无联系，但一为居家候者，一为旅途归人，如此，则词中吟雪之时则包含闺怨之意。
♛ 龙与少年游读后感
少年游
柳永
参差烟树灞陵桥①，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰②。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋③。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡④。
[注]①灞陵桥：在长安东（今陕西西安）。 ②楚宫腰：以楚腰说柳。
③蘅皋：长满杜蘅的水边陆地。 ④兰桡：桡即船桨，兰桡指代船。
8．请指出上阕后三句运用了哪种表达技巧？并简要分析其表达效果。（5分）
9．结合本首词的下阕来分析词人“肠断”的因由。（6分）
参考答案： 8．（5分）参考A：哀景衬哀情。（1分。借景抒情、以景衬情，也可以。答“比喻”不给满分）眼前的烟柳历经沧桑而衰败，又加上历来被离别之人攀折，如今也是憔悴不堪。（2分）作者以哀景衬哀情，借伤柳而伤别，加倍突出了人间的别离之频繁，别恨之深重。（2分。提及沧桑之感亦可） 参考B： “憔悴楚宫腰”运用了拟人的修辞手法。（1分）词人眼中所见到的杨柳几经攀折，那如楚宫腰的婀娜多姿的柳树早已憔悴不堪了，已是古老且衰败。（2分）拟人手法的运用，不仅形象生动地描绘了眼前烟柳姿态，而且强烈表现了词人心中所生的历史沧桑之感（离愁别恨）。（2分） 9．（6分。关键词：秋日、夕阳——漂游思乡；阳关曲——别离之苦；乘舟凭栏——孤寂）夕阳闲淡而且秋光已老，这种凄清孤寂的环境已经让词人心中满是离愁，而送别的阳关曲不由得让独自乘舟而去的词人更是肝肠寸断。 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上。目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索。不似少年时。 关于柳七的词，我知之甚少，却独独偏爱这一首。《少年游》虽不及《望海潮》富丽，不及《雨霖铃》隽永，但也字字珠玑、句句洗练，是他羁旅愁思的代表作。词少了一些浮华，多了一些质朴，可见他褪去风月公子的锦衣后，淡雅如兰的内在。 这应是一个斜阳倦怠、日薄西山的黄昏。薄霭笼罩天边，几缕落日余晖纠缠飞舞。夕阳的光微阑，遥遥望去像是一道飞紫流金的霞缎。而秋日时光寂寂，几片在微冷的金风中飘零辗转的落叶，最终也零落为泥，了然无痕。在这样的黄昏，他骑着一匹桔瘦的马，缓缓行于长安旧时的`烟雨路上。秋意阑珊，西风疏凉。乱蝉长嘶，人心亦凌乱而惆怅起来。许是到了清秋的缘故，万物都变得萧条了。春华秋碧，如同韶华白首，不过转瞬。 没有埋怨，亦没有哀婉悲叹，只是略有些惆怅凝结心头，剪不断，化不开。徒步旧时径，去岁笑语依旧，却只留一句“物是人非”。物是人非事事休，欲语泪先流！柳永——这个以多愁才情和多舛命运闻名的词人，牵着缰绳，望断了秋风沙原，目光极远。心头五味错杂，难以言喻。 回首彼岁流年，他曾是那样轻狂的少年人。年少时，君子如玉。只因韶华未老，才不知相思多愁，离情多苦。便倚红偎翠，把富贵功名置于身外，换了浅斟低唱。烛火摇曳，隐匿了他如酒般的醇厚岁月。且醉卧丝弦，高吟一句“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”。我觉得，这样的他，绝不是一个“赢得青楼薄幸名”的登徒子那般简单。安意如在《人生若只如初见》里只解得他一世风流，却不知探幽人微，了解他清洁可爱的本质。如果仅仅关注他的堕落萎靡，便看不到冰山后的真相。很多人即如此错解了他，以为他不过是千千万万风流才子中的一个。但其实，很多事未尝经历，又岂能体味个中滋味？在统治者一手遮天、呼风唤雨的时代，当权者宋仁宗不欣赏他；在文人间惺惺相惜、诗歌互和的时代，一干好为雅正的文人看轻他。无论是漂泊天涯的经历，抑或锈迹斑斑的心扉、彻骨的愁苦疼痛……于他，总是太沉太重。 处处碰壁的他，只得一杯浊酒一瑶琴，诉尽平生不平事。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶，只恐流年暗中换，即便豁达开明一如子瞻也有这般愁怨，“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁”。即便仕途通达一如晏殊也有这般彷徨，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。何况是他，何况是多愁善感的柳屯田？此生悲，尽在不言中，细细回味，只觉浮生若梦。人的生命不过似一盏长明灯，灯灭人散，曲终花谢后，又能留下些什么？流芳百世，灵魂不朽，静默伟岸矗立于历史长河中的，只是少数人。我们中的大多数，生命不过如同轻舞流萤，霎时间光华炜炜，很快却又湮灭了。半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。应只如是。 浮云从天边渐渐流走，最后一缕烟霞消失在渐暝的云霄中。他的思绪蹁跹如蝶。 对柳永这个人物，当代中学生给予了很高的评价，这种评价并不在其风流才子的一面，而在于风流背后他的隐痛，风流之后他的彻悟。这是一种境界，小作者用诗的语言去解读词意，更用诗的理想去解读诗人，这才是灵魂的对话。 春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。 萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。 这是一首咏物词，借咏草以抒发离愁别恨。词的上半阕绘出了一幅纯净明丽的阳春之景。碧草如茵，在白云的映衬下越发青翠可爱。像裀褥一样的草地上，落满了花瓣，蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，十分迷人。 下片转写实境，抒发醒后惆怅。换头“萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙”依旧不离草字，抒写由春草生发的离恨。“萋萋”，本指芳草美盛之貌；《楚辞•招隐士》有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句，白居易亦有“又送王孙去，萋萋满别情”之句，作者在这里只借用“萋萋别情”之意，表达相思怀恋之深切。“萋萋多少江南恨”，即“江南萋萋多少恨”，作者故意将“江南”与“恨”字相连，可见作者所怀之人可能是江南女子，相思相望而不能相亲，故曰“江南恨”。“翻忆翠罗裙”句化用自牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”，是说，我记得分别时你穿的绿罗裙，以后，每次看到芳草时，我就想起了你，因为你而倍加怜惜那萋萋芳草。作者在“翠罗裙”前缀以“翻忆”二字，感情上又多了一个曲折。 最后几句，句句切草，扣情。其中，“凄迷”二字，将心绪之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融而为一，作者的心情可以想见。而“烟雨正愁人”之句，将草色、离情与迷蒙的雨色化为一片，把这种怅惘的心境渲染到了极致。 高观国，字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。与史达祖同时，常相唱和，殆同为社友。陆游入都修撰国史，高观国有《水龙吟》词贺放翁七十八岁生日。观国复与陈造交，有《凤栖梧·湖头即席与长翁同赋》词。黄升《中兴以来绝妙词选》卷六谓陈造为观国词集作序，称其与史邦卿“皆秦、周之词，所作要是不经人道语，其妙处少游、美成若唐诸公亦未及也”。周济《宋四家词选目录序论》：“竹屋、蒲江并有盛名。蒲江窘促，等诸自郐；竹屋硁硁，亦凡响耳。”又《介存斋论词杂著》：“竹屋得名甚盛，而其词一无可观，当由社中标榜而成耳。”陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“竹屋词最隽快，然亦有含蓄处。抗行梅溪则不可，要非竹山所及。”冯煦《蒿庵论词》：“平心论之，竹屋精实有馀，超逸不足。以梅溪较之，究未能旗鼓相当。今若求其同调，则惟卢蒲江差足肩随。”有《竹屋痴语》一卷。 少年游 柳永 北宋 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。 【注释】： ①岛：指河流中的洲岛。 ②四天垂：天的四周夜幕降临。 ③狎（xiá）兴：指访妓。 ④萧索：冷落。 【译文】： 我行走在长安古道，心中惆怅。秋蝉在高高的柳树上凄然鸣叫，声音让人难受。夕阳在飞鸟外的远方渐渐落下，秋风萧萧，吹在旷野荒原上。我放眼向四处望去，没有人烟，只有旷阔的天空笼罩大地。往事如云烟，一去后便再无踪迹，不知何时，能再回到从前的好时光。如今寻欢作乐的兴致已经衰减，那些酒友也各自分开去，再也不像去年时那样纵情欢乐。 【赏析】： 这首写羁旅行役的词，是柳永任西京（洛阳）云台令到古都长安“西征”时写的。上片以写景为主，景中有情；下片以抒情为主，触景生情。上片起头两句就抓住景物的`特征，勾勒出一幅羁旅行役图。过片两句承上启下自然，词人身世飘零如“归云”，一去无踪。最后叙狎兴之生疏，说酒徒之萧索，叹前期之杳然。这是一位失去了过去、又无法把握未来的封建时代文人的悲歌。结尾三句以悲叹自己一生之落拓无成结束。归云一去无踪迹，何处是前期“何处是前期”于失望中尚有希望之意。“归云一去无踪迹”指词人自身命运的象征：一生落魄，五十余岁中进士后又宦途羁旅，如一片行云飘浮不定。全词语短情长，情景相生，景中寓情，象外隐意，抒情婉曲，韵味深长。上片侧重写景，寄悲慨于言外；下片以“归云”为喻象，写一切希望均已落空，结尾三句以悲叹自己一生之落拓无成结束。上片起头两句就抓住景物的特征，勾勒出一幅羁旅行役图。过片两句承上启下自然，词人身世飘零如“归云”，一去无踪。最后叙狎兴之生疏，说酒徒之萧索，叹前期之杳然。这是一位失去了过去、又无法把握未来的封建时代文人的悲歌。全词语短情长，情景相生，景中寓情，象外隐意，抒情婉曲，韵味深长。 少年游.春晚 清-沈榛 飞花处处满天涯。乳燕语谁家。 红艳初稀，绿阴渐暗，蜂倦各归衙。 小窗日晚多愁绪，柳絮趁风斜。 粉蝶心慵，黄鹂声巧，寂寞负韶华。♛ 龙与少年游读后感
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