␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
一、所谓活着，并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。——东野圭吾《变身》
二、双重人格者拥有两种人格，大多数情况下不记得另一种状态。——东野圭吾《变身》
三、即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝……——东野圭吾《变身》
四、即使我变得不再是我，我依然会深深爱你，直到永远，至死不渝。——东野圭吾《变身》
五、世界上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。——东野圭吾《变身》
六、可是我还不能死，还要去收拾叛徒。所谓的爱，根本不存在。火焰烧到墙上，窜上天花板，变成一片火海。我在火里走着，身体有点摇摇晃晃，脑袋却很清醒。到了门口，踹开门，一瞬间，火苗如波浪一样从背后袭来。背上着火了。我跳了出去，在地上打滚。头发一股糊味。后头看看房子，好像是纺织厂的库房。到处开始冒烟。我往外走。这是哪儿？总之得回到那个屋子。然后，杀了她。——东野圭吾《变身》
七、总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间；说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改变，那就真是自寻烦恼、自掘坟墓了。——东野圭吾《变身》
八、你说以前留下的痕迹已经不归现在的你所有了，那又有什么不好呢？重生的你一定会有属于你自己的新足迹。——东野圭吾《变身》
九、你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂？脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么？今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么么？我告诉你吧——死亡！所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》
十、所谓废人只不过是对于这个世界而言，就算无法活在这个世界，成濑纯一还能活在无意识的世界里，证据就是——他没有消失，而是这样来呼唤我。——东野圭吾《变身》
十一、所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。——东野圭吾《变身》
十二、你不会理解的，胡说什么大脑不是特殊存在的你，你怎么能想象的出，今天的自己和明天的自己有着不同，明天睁开眼睛的时候，站在那儿的已经不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都变成了别人的回忆，那些花了很长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么吗？—那就是死亡。——东野圭吾《变身》
十三、你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂脑毕竟还是特殊的。你能想象得到吗今天的自己和昨天的自己不同而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆、那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么吗我告诉你吧那就是—”我用食指戳着堂元的鼻尖，“死亡！所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。可现在，我看着以前走过的足迹，却难以相信那是自己留下的痕迹。活了二十几年的成濑纯一已经不在这个世界上了！”——东野圭吾《变身》
十四、所谓爱着谁只不过是比对别人少了点戒心。《变身》
十五、当被子弹穿过的那一瞬间，我忽然明白了，不是要穿著超人服才是超人，当你被你关心的人所需要，你就是超人《变身》
十六、我爱你，她重复着。不能相信这种虚无的台词，假面之下不知道会汹涌着怎样的欲望。——东野圭吾《变身》
十七、即使我变得不再是我；即使我已变身为嗜血的凶徒；即使整个世界已变成废墟；我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝。爱，还是爱，无论时光荏苒，岁月变迁。唯有爱，永不掩埋。——东野圭吾《变身》
十八、软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。——东野圭吾《变身》
十九、即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。——东野圭吾《变身》
二十、别为难自己，活得像你自己就行了。”母亲生前这么说。她了解我，我也像母亲说的那样活着，平凡，默默无闻，这样比较适合我。——东野圭吾《变身》
二十一、被出卖了，还是被她出卖了。看看，还是被出卖了，不是说过不能信她吗？你真是个蠢货。——东野圭吾《变身》
二十二、生命也不是什么值得绞尽脑汁去延长的东西——东野圭吾《变身》
二十三、重生和一点点失去自我是不一样的。——东野圭吾《变身》
二十四、不要相信别人，人不可能爱别人。——东野圭吾《变身》
二十五、人的绝望和怨恨会把所有美好的情感都抹杀了。——东野圭吾《变身》
二十六、我伸出右手，她犹豫了一下，触到我的指尖。“阿纯······”她声音嘶哑，“是你吗？我知道，是你。”“我忘不了自己曾爱过你。”大颗的泪珠从她眼里滚落，像珍珠一样闪着光，落到地上。——东野圭吾《变身》
二十七、世上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。——东野圭吾《变身》
二十八、我并非没有牢骚，也不是觉得这样挺好，只是一想到自己究竟能做什么，就觉得无力回天，于是日复一日，得过且过。——东野圭吾《变身》
二十九、看同样的东西，却不能和她一样高兴，我很悲哀。——东野圭吾《变身》
三十、我很想紧紧拥抱她，但这根本不可能。我坐在离她最远的位置上看着她，满足得像得到了举世无双的艺术品。——东野圭吾《变身》
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
东野圭吾式的杀戮
——读《恶意》有感
原创： 冰箱蛋
"令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。"——东野圭吾《恶意》
坦白说，自知上大学以来浪费了太多本应该好好利用以提升自己专业素养的读书时光，才开封就被遗忘的课外书籍甚至将专业课本挤下书架，读过的却寥寥无几，而其中日本作家的作品就更是屈指可数。看到这个"品读？简书"后，便勾起了我读书的兴致，索性趁着这个机会敦促自己读一本好书并留下自己的所思所想，权当为日后回味增添一番趣味和留下些许参考。
几经筛选，最终选择了自己相对熟悉的作家东野圭吾的与《白夜行》齐名的巅峰之作——《恶意》。《白夜行》为爱粉身碎骨，《恶意》因恨万劫不复。人性的两极就这样直击人心。不知是否当真如日本网站所言"读完《恶意》才算真正认识东野圭吾",只读过他两部作品的我实在没有发言权，但它被评为"东野圭吾最得意的作品"在我看来确是不争的事实，因为他，东野圭吾，如阴谋家一般在这部作品中处处布局，将读者从头至尾彻底欺骗，整部作品可以看作是"东野圭吾式的杀戮".
《恶意》是一本手记体推理小说，手记叙述历来是推理小说的惯用表达方式，但对于我这样对推理小说几乎是零接触的人来说的确算得上新鲜了。小说共分为九章，通过以两位主角——杀人犯和刑警各自的视角所记录的手记或独白交替演绎完成整个案件的始末。读者看似在随着作者的笔触跟进案件、进行思考与自我说服的同时得到了探索和推敲的快感，实则却早已落入作者站在几米外的高台布好的陷阱中。作为小说读者，我们通常会将自己带入第一人称的立场，即使随后我们察觉到小说是由两个站在相对立场的人物的叙述组成，也很难主动去质疑开头以第一人称叙述的先入为主的情节。带着这样信任的情感，最后的谜团很难被事先猜到。而最初最信任的叙述者，反倒是用意险恶的罪犯……我认为《恶意》中加贺恭一郎视角和野野口修视角的双线结构的运用可以被总结为精巧刁钻与坦荡大气并存，在小说由直进单性延展到立体迷宫的不断立体化的过程中，作为读者的我们必须不断回溯前文，一次次修正自己的立场和猜测，但阅读的乐趣也因此得到最大的发掘。
《恶意》与之前的推理小说不同，东野圭吾淡化谜团，淡化凶手的身份，把重点放在"犯罪动机"上，作者只用了三分之一的笔墨就安排凶手对自己的罪行供认不讳，但对犯罪动机含糊闪烁。在之后三分之二的篇幅里，"犯罪动机"成为唯一的悬念。随着刑警加贺反复不断地"审讯"凶手，凶手的`犯罪动机也不断发生改变，从开始的"影子作家"到与日高前妻有染，直到最后的只是看日高邦彦不爽……真相被层层剥开，发人深省。读毕，两种感觉包围着我：一则野野口修所表现的如毒的嫉妒所蔓延的恐怖；一则作者无与伦比的剧情布局所带来的挥之不散回味无穷的震撼之感。比杀人更胜一筹的方法来展示自己的恶意，那就是让人身败名裂，遗臭万年。让人震惊的是主人公野野口修那惊世骇俗的作案动机——恶意。
恶意，在这本小说里被描绘成是没有什么理由的，或者理由是微乎其微的，它只是对某个对象怀有的强烈的负面情绪，这种情绪的初始是细微的，结束的时候却极为澎湃。作品中的一句"也没什么特别的原因，就是看他不爽"足以令每一位读者不寒而栗，这样一句使人无从揣测的不负责任的话我们在生活中也不时会听到，说者凭借无赖的表达，以一种无法解释的主观判断去定义自己的恶意，让人想化解仇恨而不得，想改变而无门，使旁观者不得不以人性的黑暗面去理解。但足以致人于死地的恶意是否能仅仅被这样解释，我不以为然。得到自己在孩提时代校园暴力中欺辱过的友人日高邦彦的宽恕甚至提携，又不得不面对日高先一步实现两人儿时共同的"作家梦",自己却只能心不在焉地守着现有的职业如行尸走肉般度日如年的巨大落差，还有什么比这样的现实更令人懊恼和绝望？没有什么比引起一个处于极度自卑状态的人的嫉妒之心更容易的了，而身患癌症的消息就作为导火索刺激到他的最后一根神经。在自己一无所有之前，也要先将他人的生命和名誉双双终结，使自己所恨之人粉身碎骨、万劫不复。这种不可思议的心理变化或者说变态心理是否真的存在？作为常人我们当然无法理解甚至不敢想象，但现如今普遍存在的一种孩子们讨厌家长口中的"邻居家的孩子"的现象，我认为便可以与野野口修自童年便悄然萌生的恶意相类比。另外，不知阁下是否听过"久负大恩必成仇"这样一句话，以仇视的态度去对待对自己始终保持友善的人，这样的人亦不在少数。我认为这也是探究此案中一贯有着怨天尤人作风的野野口修的作案动机的另一突破口。
《恶意》这部作品，撕开了一部分人伪装自己蒙蔽他人的那块遮羞布，将世人无法正视的黑暗面曝光于白日之下，有关嫉妒，有关不堪压抑后的爆发与毁灭……如果世间真存在这样一种毫无理由的情感，毫无端倪的恶意，也许我们只能祈祷自己被好运关顾，给予的善意都能被接纳，收到的恶意都得以化解。
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
罪恶与救赎中的挣扎——读《白夜行》有感
“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
她就是西本雪穗。她在小学很漂亮，很聪明，但她被母亲卖给了想脱贫的当铺老板。
他就是桐原亮司，当铺老板桐原洋介的小独子，冷血阴郁不符合他的年龄。
她就是唐泽雪穗。母亲出人意料地去世后，被风度翩翩的唐泽女士收养，过着看似优越的生活。从清华女子中学到清华女子学校，同龄女孩以其优异的成绩、精致美丽的五官和无可挑剔的行为而备受羡慕。
他是桐原亮司，高中时便有了卓越的经济头脑，却一直在做不合法的勾当，介绍高中男生给已婚妇女约会从中赚取中介费，从其他的游戏公司偷来程序再发行自己的游戏光盘……
她就是高宫雪穗。大学毕业后，她嫁给了优秀的学长。她是个完美的妻子。然而，幸福的生活并没有持续多久。
他是桐原亮司，销售盗版游戏的mugen公司的事业进行的如火如荼。
她就是唐泽雪穗。与高宫诚离婚后，她开了自己的服装店。与药品公司的董事长筱冢康晴结识后坠入爱河。
他就是汤原亮司，涉嫌多起谋杀案。圣诞节那天，被警察发现后，他从楼上跳下，结束了短暂的生命。
东野圭吾的故事的发展一向让人诧异。
小说分两条线索交叉陈述。唐泽雪穗和桐原亮司，一个如晴朗的蓝天，人生轨迹是如此顺利，另一个却像漆黑的夜，永远生活在阴影下，你或许以为他们毫无联系，除了二十年前那场未破解凶杀案。亮司的父亲桐原洋介的死，至今是个谜。
谁会想到，是两个孩子做的呢？
也许从此，两个人的命运，紧紧地交织在一起。近20年来一直在追踪此案的佐崎警官把他们比作互利共生的虾和长矛虾。
对于白夜行，我并不想大谈它的推理。毕竟，在东野圭吾的小说中，讲道理，并不是最精彩的。
很久以前，两个天真寂寞的孩子在图书馆一起看书、剪纸，成为知己。他们的世界却被成人邪恶的欲望毁灭了。从此，便开始了为了生存而不择手段两段生活。
无论如何，亮司若不慎遇到被父亲侵犯的朋友，可以毫不犹豫地杀死父亲。为了摆脱母亲，过上更好的生活，雪穗无视煤气泄漏，任由母亲死去。亮司可以帮雪穗解决掉恶意传播雪穗身世的女校学生，雪穗从家庭教师那里偷来的程序送给亮司进行盗版游戏销售……亮司和雪穗为了雪穗的事业竟然可以杀死善良却多病的养母唐泽女士，亮司为了守住秘密，毫不犹豫地结束了自己的生命。
雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。
凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
而亮司的愿望是：“有一天可以行走在阳光下。”
他们在黑暗中互相扶持，小心翼翼地掩盖过去的伤痕，在黑暗中互相温暖。深入骨子的纠缠，只有彼此能明白对方的伤痕。正因为是同一种人，才没有相互治愈的能力。
但即使，两人的双手都沾满了鲜血，依然扶持着前进。
这是爱情的一种吧。不像简爱和罗切斯特的简单深刻，不像陆游和唐琬的长久回味，不像艾丝美拉达和钟楼怪人的悲惨凄凉，不像东坡和朝云的相濡以沫，不像渡边和绿子阴郁中的清澈，不像黄小仙和王小贱的小清新与重口味，不像薛涛和元稹的惺惺相惜，不像小龙女和杨过的轰轰烈烈……
唐泽雪穗和汤原亮司人在无尽的罪案中相互挣扎、相互救赎，但他们深陷其中，再也无法自拔。爱，是最沉重的枷锁。
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
东野的书大部分都是揭示社会阴暗面、剖析复杂的人性，于是我一直觉得他是很严肃、高高在上、牛逼的存在，看了此书，才发觉原来他也是这么逗逼搞笑的啊，也是有血有肉，跟我们所有人一样有着晃荡的青春，顿时觉得亲切很多，很真实，私以为拉近了点距离[偷笑][偷笑]。
东野的晃荡青春：小学恐怖的伙食、初中的校园暴力、躁动的荷尔蒙、大学的社团活动、男孩子热衷的奥特曼、各种怪兽、热血的李小龙、滑雪、读书、高考。我也跟着回忆了自己的晃荡青春：我的童年是无忧无虑、没心没肺的，抓金龟子、爬树、玩弹珠，所有男孩子玩的我都玩，小学的课间餐还是很不错的，蛋糕、包子、鸡蛋，每天就眼巴巴等着第二节课结束，放学回家就守着电影频道看动画片《大草原上的小老鼠》《海尔兄弟》《舒克贝塔》，火热的还珠格格、成龙电影、西游记、新白娘子传奇，写满歌词的笔记本（还贴一张贴图），奋战的高考，混日子的大学，没有逃课、挂科、作弊的不叫上过大学，现在想来，大学只是一纸文凭，拼命考上大学，却不知道自己的兴趣、能力，不知如何选择专业，基本都是父母的意愿，或者到处打听哪个专业好。我没有出过国，仅从看过的电影来说，很多国外的高中生能力都不错，会修车、组装车、电脑、各种电路，很清楚自己对什么专业感兴趣，进而在大学进修学习，或许这样才能在各个领域培养出专业人才。而我们纯粹是为了考大学而考大学，注重的不是人才的培养，而是考上哪个大学，拿到哪个文凭。
看了这本书，才知道冬夜很多小说的情节内容都源于他的生活、经历，比如：菊池文彦学校的恐怖暴力，菊池所在班级反映的正是东野初中班级的情况，有点心想上课的坐教室前面，完全不想上课的坐后面，老师也不敢管，不然会有意外；又如：制度运动，某高中发起制服运动，从此上学可以穿自己喜欢的衣服；再如东野说自己的家乡是个不可掉以轻心的地方，让我想起亮司的老家。
好的作品源于作者对生活的发现、阅历的积累。
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
我想如果把答案设置成“心动”是最婉约感性的，但是不现实。然后我的脑子里就浮现出这样一个词——互利爱情。就是恋爱双方都拥有主体自身所需要的某种东西，无论是抽象的还是具体的，在这种互利的情况下产生了异性相吸，我们把它称之为“爱情”。爱情能持久多半也是因为两人有一种“互利”的基础。我对自己的想法感到可怕，第一次想到这个词是再看龙应台的《目送》时《爱情》一篇中，她与孩子因德文课上的《少年维特之烦恼》老师发表关于爱情的看法从而产生的讨论。当时没有思考太多，但是看过《白夜行》后我猛然发现，这本书中坚守的凄凉爱情故事恰好可以印证爱情的互利基础。
曾与同学讨论桐原亮司跟唐泽雪穗之间的爱情。第一种观点是：对亮司来说，雪穗就是白夜中唯一的光，这来源于爱；对雪穗来说，亮司是太阳的'替代者，或许知识共生的亮司给了她希望，这种爱情，让人不敢相信也不愿否认。第二种观点是：也许依赖过，但是不曾爱过。唐泽是为了达到自己目的而不顾一切的人，桐原只是她唯一可以放心依附的对象，相比别人来说的确是比较特别的存在，但绝对不是爱，唐泽的心里只有自己。但是每一种观点都存在一个共同点即互利共生。跻身上流社会的雪穗需要一个幕后的人帮助自己铲除异己，而亮司是她最能够相信的人。她是一个有野心也相当自私的人。童年的经历让她过早成熟，经历社会种种罪恶后，她自身也成为一个心狠手辣的披着羊皮的狼。相反桐原亮司是个没有野心的人。除了想”在白天走路”之外，他都在为雪穗忙碌着，不惜一切。除了爱情，支持桐原亮司如此付出的还有其他东西，比如赎罪。幼年时，亲眼见到父亲与雪穗最不堪的一幕，对雪穗的负罪感便重重的压在他的心上。为了赎罪，任何事情都可以做，任何人都可以伤害，雪穗的愿望就是自己的愿望，雪穗的要求就是自己的要求，雪穗的灵魂变成了桐原亮司的灵魂。在一次次满足雪穗要求的同时，实现了对自己灵魂的确认。这种互利共生的延续至案件事发，真相大白。亮司用剪刀结束自己的生命，唐泽雪穗没有掉一点眼泪，一次都没有回头。那是因为雪穗的灵魂同时死去，做为人的本质完全消失了。
人都是自私的，或许我的这个观点不会得到附和。可是的的确确是存在着的。或许你想象的爱情是杨绛和钱钟书的势均力敌，是徐志摩跟陆小曼的相爱相杀；是王小波和李银河的缠绵悱恻；是席慕容和刘海北的平平淡淡。这不过是我们在爱情互利的基础上所美化的现象。我想说的是，不要单纯的把“互利”这个词理解成一个贬义词。现实就是这样，追求精神的独立跟升华总是要立足实际的。可能现实中的爱情做不到桐原亮司和唐泽雪穗的互利共生。我们也不必特意去追求。大多人的爱情起源于感性，被理性支配的因素是比不过感性的，这也是现实中的爱情与小说中爱情的最大区别。
“生命诚可贵，爱情价更高”，每一份爱情都被一定程度的感性支配着。若是过度便会适得其反。我不是很提倡为了爱情付出所有的做法，其实也很少有人能够做到。人是自私的，爱情是互利的，这点自己知道就好，说出来反而会引起一水的道德婊。所以，在爱情的感性面前，我希望广大同胞能及时保持理性的头脑。
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
1.悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。
2.被出卖了，还是被她出卖了。看看，还是被出卖了，不是说过不能信她吗？你真是个蠢货。
3.比起简单得到的答案，他们更相信辛苦查到的结果。
4.必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。
5.闭上眼睛，好好回想之前的努力，自信会喷涌而出。
6.别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。
7.不过算了，你爱怎样就怎样吧。照你自己的意思去做，然后使劲后悔吧。
8.当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来……
9.到底有谁可以断言，“这个杀人凶手只要在监狱关多少多少年，就可以改写归正”，把杀人凶手绑在这种虚无的十字架上，到底有什么意义？
10.对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难？
11.房门关闭的那一瞬间，我觉得自己仿佛被遗弃在世界的尽头。
12.谎言有三种，一是为了欺骗别人，二是为了保护自己，三是为包庇别人
13.即使是善良的人，也不能什么时候，向谁都显示出来善良。得到那个，就得不到这个。都是这样的事儿。要选择这个就要舍弃那个，如此反复，这就是人生。
14.即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝……
15.即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。
16.梦幻花？就是如梦幻般虚幻之花。硬要寻求的话，会招致毁灭的。
17.梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。
18.那傢伙是真正的科学家，所以绝不容许有人用科学杀人，就算是恩人也一样。
19.你的地图是一张白纸，所以即使想决定目的地，也不知道路在哪里。
20.其实所有纠结做选择的人心里早就有了答案，咨询只是想得到心里内心所倾向的选择。最终的所谓命运
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
前几天，读完了东野圭吾的《解忧杂货店》，可能很多人都想生活中可以真的有这样的一位老爷爷，可以在迷茫时有一些建议。如果生活中几十年后的人，可以告诉我们要如何选择，也许这一路都会很顺利吧。但是有的时候，可能有一些过来人在讲述一些经验、教训时，也许那个时候任性的我们还是不愿意听取，更愿意自己去尝试一下。
还有像老爷爷说的，很多人在问答案时，其实心中已经有了答案。解忧杂货店存在的目的，其实是为了大家能够清楚内心的想法，做出选择。印象比较深刻的是孤儿院出来的孩子在回答的时候，丝毫不留情面，有什么直接说出去，投信的人刚刚接到信的时候更多的是愤怒，然后变为思考是什么意思(但是实际上只是直言，并无深层含义)，但是投信人会更加认真、理性的思考自己的决定，慢慢敞开心扉，最终做出了自己的选择，其实整个过程多的是投信人自己的反思，沉下心来好好做出决定。解忧杂货店不会为你做任何决定，所有的选择都是自己做出的。
还有一点是信任是一点一点建立的，老爷爷开始只是为了消磨时间，回答一些无关痛痒的问题，虽然搞笑，但是做到每封信认真回答，有了这样的基础，才有了后面一封封真正的咨询，老爷爷同样也为了保护隐私，专门设置了牛奶箱并装好信封，提醒其他人不要拿走。这样的信任一点点建立，越来越多的人开始咨询。所以当三个孤儿院的男青年无意闯入的时候，虽然跟老爷爷不一样的风格，但是因为之前已经建立起来的口碑，投信人更愿意敞开心扉，说出平时难以跟别人讲述的话。为什么现在人之间的真诚、信任越来越少了，就是大家很难管住嘴，把别人一些私人的事情拿出来跟其他人讲，给别人增添了很多烦恼，互相之前都不在倾吐真心。
当别人来找我们倾诉时，说明他是信任我们的，我们其实更多的是倾听，提出问题，让倾诉者可以更勇敢的明白自己的内心所想，更好的做出决定。
生活中需要更多的温暖跟善意。
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
《秘密》是日本作家东野圭吾创作的一部小说，故事讲述了一个因为一起悲剧而彼此交织在一起的家庭成员，他们互相之间藏着各种秘密，而这些秘密又是自己和家人之间关系的糟粕所在。小说悬念重重，情节曲折，让读者在一次又一次的反转中感受到了小说的强烈张力。阅读这部小说，还会让人思考人生、情感和家庭等话题，从而感触到人类内心的深层情感和思考。读完《秘密》，我深深刻在惊叹于这位作家独具匠心的文笔、构思和深度。这部小说的对话流畅自然，让人感受到了日本小说的个性魅力，更令人感动的是，在这些轻快流畅的对话之下隐藏着家庭关系的内在紧张和微妙情感的冲突。这种微妙之感带来的强烈痛感，深深刻在了我的心底。
这是一部关于人生的深刻思考，关于人性的深刻揭示。小说通过叙述一个家庭内部的秘密，来剖析人类内心的复杂情感，比如亲情、友情和爱情等。这些情感在小说中被诠释的非常细腻，非常贴近人性。作者巧妙的通过随着故事的发展，逐渐剖析到每个人内心深处所隐藏的痛苦和秘密，揭示出了人性的弱点。包括人性的道德、情感的复杂性、现实生活的残酷性以及家庭重要性等这些话题，深深地影响了我的思考。
“秘密”一词不仅是小说的主题，也是小说的内在线索。小说中的每个角色都隐瞒着自己的事实和真相，每个角色都有自己的秘密和隐藏的本性。在阅读小说的过程中，读者会感受到由于秘密和谎言的存在导致的人与人之间精神上的隔阂和距离。在现实生活中，很多时候我们都会隐瞒自己的秘密或者选择不说谎，来掩盖自己的弱点和缺陷。但是，随着时间的推移，秘密和谎言会不断发酵，影响人们之间的相处，也将会破坏人与人之间的信任和友谊。
最后，我要强调的是这部小说对家庭关系的解构。在这里，家庭并不是人们一直以来认为的温馨天堂，而是每个家庭都包裹着重重的伪装，隐藏着各种秘密。小说中的角色也因为这些秘密而彼此盯着看，互不信任，这让我们重新思考了自己的家庭。事实上，每个家庭内部都隐藏着各种秘密和问题，我们应该勇敢地面对这些问题，形成一种健康的家庭关系。只有这样，我们才能在家庭的温暖资状下，感受到人与人之间的真诚和善良，以及真正的家庭关爱。
总之，在我看来，《秘密》是一本充满思考和深度的日本小说，它引导读者深入思考人性和情感的复杂性、家庭关系的真谛等社会话题，并带领我们探寻每个人内心的奥秘，从而成就了一本思考人生的佳作。这一刻的读后感，希望可以在你们的心理里留下一些美好的记忆。
␥ 恶意东野圭吾读后感 ␥
20xx年读完的第四本书，东野大神的随笔集。没有一贯的缜密推理，东野圭吾用戏谑、自嘲的手法，一点一滴的记录自己从学生、公司职员，到作家的心路历程，文字简单轻松幽默，穿插着不少吐槽式的心理描写，与原本心目中严肃忧郁的推理作家形象大相径庭。这本随笔集的一大亮点是非常平易近人，代入感很强，相信每一个人在孩提时代都幻想过自己长大成人后会从事什么行业，梦想成为作家的孩子想来不在少数，但是随后因为这样那样的原因放弃了儿时的梦想，从需要绞尽脑汁的创作者变成了苛刻的读者或评论者，毕竟这样更容易些。从东野圭吾的经历来看，想要成为一个作家，主观上除了兴趣，更重要的还是坚持，成为职业作家之后，他也经历了十四年无法得奖、作品滞销的痛苦，但是却依然坚持创作，最终名满天下。然而在客观环境上，不得不说日本文学环境较中国实在好了太多，人人都有阅读的习惯，各类文学作品就都有生存和发展的空间，不仅有严肃专业的文学奖项，也有读者参与的最爱作家和作品评选。在天朝，正统文学奖项已经被文学官僚们垄断，前段时间拜读了几篇主席书记写的获奖作品，直接导致我把午餐的肉给戒了，恶心的吃不下去。而大众文学，或称之为草根文学，本应该是普罗大众获取精神食粮的重要领域，却由于受众的阅读习惯和群体特征，基本成为了快餐式网络小说的天下，这类作品不大讲究文笔和逻辑，我这种老派读者实在适应不了，除了鬼吹灯和紫川是读惯了的，诸如花千骨，斗罗大陆之类的作品，看不了两章我就再读不下去了。我个人认为这类作品的兴盛，与读者的阅读习惯有关，也与如火如荼的资本运作有关，当所有的作家都想着靠IP表现挣快钱的时候，自然也就不需要管作品的真实质量了。总之，就是期盼中国的作家们少一些浮躁，少一些官僚，多一些耐心和积淀，让文学回归文学的本质。