博尔赫斯诗歌教案（收藏10篇）

时间:2018-03-11 作者:好拿网

✹ 博尔赫斯诗歌教案

阿尔伯诺兹的米隆加

有人计算了日子，

有人认清了时辰，

有的人则无关紧要

谈不上苍促与迟延。

阿尔伯诺兹吹着一支

恩特雷里奥斯米隆加走过；

在他自负的帽沿下

他的两眼望见了晨光，

那是一x零年的

今天，是在早晨；

在莱蒂洛的浅滩上

他们巴经数不清

他的爱情和直到黎明的

牌戏的数量，以及

与邻人和异乡人的

流血械斗的数量。

不止一个恶棍和流氓

与他不共戴天；

在南边的一个街角

一把匕首在等待着他。

不是一把而是三把，

在天光擦亮以前，

它们落到了他身上

这个人于是奋力反击。

一把刀插入他的胸口

他的脸无动于衷；

阿列霍·阿尔伯诺兹死了

仿佛这没什么要紧。

我想他会乐于知道

他的故事如今在

一曲米隆加里。时间

是遗忘，也是回忆。

✹ 博尔赫斯诗歌教案

开始学习盎格鲁-萨克森语法

在大约五十个世纪之后

（这样的鸿沟全是时间为我们开凿的）

在维京人的龙从未到达的

一条大河的彼岸，我返回到

那些粗糙而累人的词语

它们，通过一张已是尘土的嘴，

我曾在诺森布里亚和墨西亚使用过，

在成为哈斯拉姆或博尔赫斯之前。

上星期我们读到裘力斯·恺撒

是从罗马城前来发现不列颠的第一人；

在葡萄再次成熟之前我将听到

那谜语的夜鸳啼鸣的声音

和围绕在国王的墓穴四周的

十二名武士的挽歌。

另外的象征的象征，未来的

英语或德语的变奏，由这些词语向我揭示

它们曾有一度就是图像

一个人用它们来赞颂大海或一把剑；

明天它们将归来和复活，

明天fyr将不是fire而是那

驯服而又易变的神的状况

望着它，没有人能免于一种古老的恐惧。

要赞颂那无限的

因果之迷宫，它会给我揭开

一面镜子，在镜中我看见的将是无人

或另一个人，而在这以前

它已经交给我这纯粹的冥想：

冥想一种黎明的语言。

✹ 博尔赫斯诗歌教案

里科莱塔

这么多昂贵的证据，尘土

使我们相信难免一死，

我们放慢脚步，压低嗓音

走过一列列缓慢的墓碑

它们阴影与大理石的修辞学

允诺或预示了那备受向往的

成为死者的光荣。

苍苍的坟墓是美的，

贫乏的拉丁语和末日的锁环，

大理石与花朵的会合点，

凉爽如庭院的空地

和历史的数不清的昨天

如今是凝滞的、唯一的。

我们将这宁静混同于死亡

并且相信我们渴望结束自己

尽管只是渴望睡梦与冷漠。

在刀与激情中振颤，

在常春藤中沉睡，

惟有生命存在，

空间与时间是它的轮廓，

是心灵的魔法的工具，

而当生命熄灭，

空间，时间，死亡随之而去，

就像光明终止

镜中的幻影也就消逝

它早已在黄昏黯然失色。

树木温柔的荫影，

载送飞鸟，摇荡枝条的微风，

迷失于别的灵魂的灵魂，

有时候它们停止存在就是一个奇迹，

不可思议的奇迹，

尽管它臆想中的再生

以恐怖沾污了我们的日子。

我在里科莱塔把这一切沉思，

在我的灰烬安放的地方。

✹ 博尔赫斯诗歌教案

空空的客厅

一如继往，桃花心木的家具

在锦缎的踌躇中继续着

它们永远的交谈。

银板摄影术

骗人地显示它们隐居在镜中的老年

那虚假的接近

而在我们的审视之下它们躲避

如含混纪年的

徒劳的日期。

以模糊不清的姿态

它们近乎真实的焦急嗓音

追赶着我们的灵魂

落后达半个多世纪

此刻它几乎已赶不上

我们童年里那些最初的黎明。

经久不变的现实

令人信服，血色红润

在街上的车来人往中庆贺

它在当今的神化

那坚不可摧的完全

与此同时光明

却透过玻璃窗的缺口

挫败了垂老的扶手椅

又困迫与扼杀

那些先祖们

枯萎凋零的嗓音。

✹ 博尔赫斯诗歌教案

送苦瓜和尚南还

清-博尔都

凉云日夕生，寒风逗秋雨。

况此摇落时，复送故人去。

飞锡竟何之，遥指广陵树。

天际来孤鸿，哀鸣如有诉。

败叶声萧萧，离思分无数。

登高欲望君，前津满烟雾。

✹ 博尔赫斯诗歌教案

乔治·塞尔，186月7日,生于布达佩斯.

17岁时,塞尔加盟柏林爱乐乐团,身兼3职---指挥、作曲和钢琴演奏,曾指挥演出自作的《主题变奏曲》,初露锋芒,受到作曲家理查·施特劳斯的欣赏.在理查·施特劳斯推荐下,20岁的塞尔接替著名指挥家克伦佩勒出任法国斯特拉斯堡市剧院的首席指挥.

在第二次世界大战之前,塞尔主要活跃于欧洲乐坛,先后任职于柏林国家歌剧院、柏林广播局乐团、柏林音乐学院、布拉格德国歌剧院、捷克爱乐乐团、苏格兰乐团等.由于二战爆发,他被迫滞留在美国.起初他在洛杉矶爱乐乐团,又在曼内斯音乐学院任教,后来得到托斯卡尼尼的赏识,首次指挥nbc交响乐团、纽约爱乐交响乐团.

在塞尔一生最重要时期是他被聘为克利夫兰乐团音乐总监兼指挥直到逝世为止(1946-1970年).塞尔在职24年,带领乐团到世界各地进行巡回演出,其间,他在萨尔茨堡音乐节任专职指挥,指挥过利贝曼(r.liebermann)的半正歌剧(opera semi-seria) 《佩内洛普》(penelope)(1954年)和埃克(w.efk)的歌剧《爱尔兰的传奇》(lrich legend)(1955年 )的首演.

1970年7月29日,塞尔逝世于克利夫兰,终年73岁.

cd系列的克利夫兰/塞尔的录音:勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》(钢琴:塞尔金sbk 48166)布鲁克纳《第三交响曲》德沃夏克《斯拉夫舞曲集》门德尔松《仲夏夜之梦》舒伯特《第七交响曲》沃尔顿(w.walton)《欣德米特主题变奏曲》

✹ 博尔赫斯诗歌教案

博尔赫斯玫瑰

1、深夜幽暗花园里的玫瑰,

2、玫瑰与弥尔顿散落在时间尽头的一代代玫瑰，我但愿这里面有一朵能够免遭我们的遗忘，一朵没有标记和符号的玫瑰在曾经有过的事物之间，命运赋予我特权，让我第一次道出这沉默的花朵，最后的玫瑰弥尔顿曾将它凑近眼前，而看不见。哦你这绯红，橙黄或纯白的花，出自消逝的花园，你远古的往昔魔法般留存在这首诗里闪亮，黄金，血，象牙或是阴影如在他的手中，看不见的玫瑰呵。

3、《我用什么才能留住你》表达自己的孤独和悲伤，希望有人可以理解、爱戴和拥抱他。诗中有很多消极的意象，和很多情诗不一样，一般在说情话或者追求姑娘的时候，会用一些积极的事物如娇艳的玫瑰花、太阳、明亮的星辰等，本诗用“我试图用困惑、危险、失败来打动你”这样的句子。

4、尘土里重现的玫瑰,

5、作于1941年的《小径分岔的花园》表面上采用了侦探小说的形式：一战中，中国博士余准做了德国间谍，遭到英国军官马登的追踪。他躲入汉学家斯蒂芬·艾伯特博士家中，见到了小径分岔的花园。余准杀害了艾伯特博士，以此通知德军轰炸位于艾伯特的英军炮兵阵地，最后被马登逮捕。实际上博尔赫斯意不在此，他用小径分岔的花园造了一座迷宫，又借角色的口宣布“写小说和造迷宫是一回事”，而下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”博尔赫斯将关于时间相对性的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式，充分显示了他过人的智慧和非凡的文学才能。

6、读书对于作家博尔赫斯的意义，至少有两条必须强调：一，读书使得他从不将自己的视野局限在阿根廷的现实中，而是以整个西方文明为自己的当然传统和精神源泉，并以它的正宗传人自居(他身上的英国血统更强化了这一倾向)。二，由于读书在生活中的比重之大，与大多数作家不同，是书籍而不是生活成了博尔赫斯的写作素材。以小说为例，博尔赫斯之所以被称作“作家中的作家”，就是因为他的写作从书中来，到书中去，作品带有元小说特征，既具有形而上的艺术思维方式的普适性，又容易模仿，所以后世追随者非常多。博尔赫斯是20世纪现代主义文学与后现代文学的分水岭。从他开始，传统的文学观念发生了很大变化，如文学种类的界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一等等。

7、我们无需纠结事物本身之外的附加含义，玫瑰的美只来自它本身，并无其他。有点形而上学?换个说法，我隔着橱窗望着一朵玫瑰，我闻不到它的香味，但我爱它的娇艳，爱它的静谧无声。

8、在我歌唱之外的,炽热而盲目的玫瑰,

9、博尔赫斯一生读书写作，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作，成就惊人。然而，他的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲照料生活，直至68岁才与孀居的埃尔萨·阿斯泰特·米连结婚，3年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚·儿玉为终身伴侣。他们1986年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师博尔赫斯在日内瓦逝世。

10、年，博尔赫斯因在反庇隆法西斯主义的声明上签字，被革除在市立图书馆的职务，任命为市场禽兔稽查员。他愤而辞职，并得到知识界的声援。1950年他被选为阿根廷作家协会主席。

11、一般情诗中的追求者在追求自己所爱慕的人的时候，都会极力地赞美对方，自己低到尘埃里；或者幽默地自夸；或者怀念他们在一起的时光…但是不管他们是用自卑还是自负的口吻，他们的爱都是自私的，他们只不过是喜爱对方的外表，和一种轻易得来的被崇拜感，也就是说，他们只爱爱他们或着有可能爱他们的人。在《我用什么留住你》中，“我”并不自夸也不自怜，然而“我”的形象和人格是很完整很高大很让人叹服的，而且那种美好的形象并不是用词句堆砌的，“我”本来就是一个站在一定高度、对世界有一定阅历、感悟力和理解力的人。读这首诗，我看到的并不是一个痴情的男子，而是一个玩世不恭却又敬畏自然的哲学家，而是一个饱经沧桑却又童心未泯的流浪汉，而是一个极端理性却又内心柔软的旁观者…

12、年，博尔赫斯自费出版诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》。此后又相继出版了几本诗集和散文集。1935年出版短篇小说集《恶棍列传》，以其独特的写作风格引起评论界的极大关注。1937年在布宜诺斯艾利斯市立图书馆谋得一等助理职位。

13、当然，如果真的要完全弄明白这首诗的意思和诗人所想要传达的目的，还需要仔细地研究诗人、诗和他的爱情…因为我也只一个业余伪文青，就只能够随便地说说自己的感想或者说想象了。

14、不谢的玫瑰

15、年阿根廷作家协会为了“伸张正义”，授予他的短篇小说集《虚构集》特设的荣誉大奖。

16、年返回布宜诺斯艾利斯，并创办了《棱镜》、《船头》杂志，介绍欧洲的先锋派文学，宣传欧洲最流行的超现实主义文学运动。

17、在我歌唱之外的，

18、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了极致，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了最重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”

19、《布宜诺斯艾利斯的激情》、《小径分岔的花园》、《虚构集》、《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》、《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。

20、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯1899年生于布宜诺斯艾利斯，受家庭熏陶，自幼热爱读书写作，10岁时就在《民族报》上发表了英国作家王尔德的童话《快乐王子》的译文。1914年随全家赴欧洲，定居日内瓦。1919年随全家移居西班牙，同一些极端主义派的青年作家交往。

21、借助炼金术从细微的

22、永远最出色的玫瑰,

23、波斯人和阿里奥斯托的玫瑰,

24、出自其诗集《深沉的玫瑰》

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25、诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：“他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之一，他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”

26、不可企及的玫瑰。

27、因为这些所谓的“消极”让我看到了情感的卑微，让我明白对方是以一种何等的姿态在倾慕我；同时，也让我产生了共情：博尔赫斯所体现出的每一种孤独，每一种悲伤，都滴进我心里，让我完完全全地和这个人站在一起，理解他，爱他，想要拥抱他。

28、以下是浅见:

29、年庇隆政府倒台，新政府特别任命他为国立图书馆馆长。他还被选为阿根廷人文科学院院士。从此博尔赫斯开始收获大量荣誉，其中包括：1956年阿根廷国家文学奖，1961年福门托奖(与爱尔兰作家贝克特分享)，1962年法国文学艺术骑士勋章，1963年阿根廷国家艺术基金大奖，1965年英国爵位、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、秘鲁太阳勋章，1968年意大利共和国勋章，1970年巴西美洲文学奖，1971年耶路撒冷奖，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯奖，1979年法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章，1980年西班牙塞万提斯奖(与赫拉尔多·迭戈分享)，1981年墨西哥奥林·约利兹利奖，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勋章、法国荣誉骑士勋章，1984年意大利大十字骑士勋章。他的其他重要作品还有：短篇小说集《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》，诗集《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。

30、《玫瑰》

博尔赫斯玫瑰

31、那永远无可比拟的,

32、这首诗虽然是用第二人称写的，但是可以很明显地看出，这是一首送不出去的诗，这是一个不能说出的故事。题目是我用什么留住你？其实，诗人已经知道用什么都不能留住你。又或者诗人并不想真的留住她，诗人并不愿追求世俗的、俗套的爱情，他也不是一个世俗的人。

33、鲜嫩的柏拉图的玫瑰,

34、每一个夜晚,每一座花园,

35、那盛开的,芬芳的

36、年，其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片抗议之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。

37、楼1回答我看了，有共鸣之处，很棒，蒋方舟的那篇文章我也看过，还以为“玫瑰即玫瑰，花香无意义”是她胡诌的哈哈，是我孤陋寡闻了。

38、读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的活动，而且对于他的写作意义重大。他曾说：“我是一个作家，但更是一个好读者。”他的最初和主要的知识来源可能是他父亲的藏书室，到了开始真正作家生涯时，他已经是一个学贯东西、富有真知灼见的青年学者了。人们想像中那个在宁静幽暗、满是灰尘的的图书馆里坐拥书城，读破万卷、下笔有神的形象，可能是个误解。至少在被任命为国立图书馆馆长的时候，他已经近乎完全失明，所以他不无苦涩地写了一首诗向上帝致敬：“他以如此妙的讽刺／同时给了我书籍和失明……”

39、我觉得这首诗的线索、意象、感情基调、人物性格、中心主题…就是两个字———孤独

✹ 博尔赫斯诗歌教案

积累是一种智慧。积累是一种力量。有了积累，就意味着一种积累，你就会发现，这一点，不一定非常重要。但是，你如果不积累，就等于失去了一笔财富。

在我的学习和生活中，有许多事情，我都已经忘记。

但是，我记忆最深的一件事，是去年冬天的那个夜晚。

寒风呼呼地吹着，树枝被风刮得沙沙乱舞。雪花一片片地往下落。

那时，我刚好是一个好朋友，我们一起来玩堆雪人，雪地上一片雪白。我们堆的雪人比较小，所以我们把它的身体用手做出来。我把它的眼睛做了一个鼻子，我们先做了两只眼睛，再做一只眼睛，用树叶把鼻子做了下眼睛，用树叶做了下鼻子，做鼻子，最后用一个树叶贴在头上，这样一个漂亮的雪地就完成了！

我们把雪地上的积木全部堆了起来。我们先做了一个大雪球，再做了一只雪兔，把鼻子做了，做了眼睛，再把一根长长的树枝插在雪地上。我们还在它的后面挖了一个坑，这样雪人就堆好了。我看到后，觉得它的嘴和我的嘴都很好。

我们又玩了一会儿，就要吃午饭了，可是我们忘了吃午饭。我们就把我们的午饭吃完了。我们还想吃午饭，可是我们忘了拿课文抄写课堂作业了，就只好坐在教室里抄写。

下午放学以后，我们回教室去了，可是我们忘记了抄课堂作业。

我们回到家里做了一会儿作业，就去看电视，我看到爸爸还没有回来。我就叫爸爸把我的作业拿出来检查。我看见爸爸的脸已经变成了“红苹果”，就问爸爸：“爸爸，你怎么了？”他说：“没写作业！”我说：“没写作业！”爸爸把我们的作业给他抄了出来。我们又开始玩了起来。

过了两天，我们的作业全部都做完了。爸爸就叫我们回家了。

过了三天，爸爸把我们的作业拿出来检查，我们发现自己的作业没有抄完。我们就问：“爸爸，我的作业本怎么没有检查出来？”“爸爸，我的作业本没有看见。”我们就回答。

过了几天，我和爸爸的作业全部抄完了。我们就开开心心地回家去了。

这就是我的积累，你说，能不好？

✹ 博尔赫斯诗歌教案

1、我给你贫穷的街道，绝望的日落，破败郊区的月亮

2、《七夜》的这一处的用法要说明的是：美感是一种肉体感受，一种我们全身感受得到的东西。它不是某种判断的结果，我们不是按照某种规矩达到的，要么我们感受到美，要么感受不到。

3、我给你我已死去的先辈，人们用大理石纪念他们的幽灵

4、原文如下：

5、然而，“作家们的作家”，这是人们对博尔赫斯的至高评价。

6、我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。

7、我给你你对自己的解释，关于你自己的理论，你自己的真实而惊人的消息。

8、翻译过来是说：玫瑰开放了，它没有理由地开放了。访谈录的翻译是：玫瑰无因由，花开即花开。

9、你的肉体只是时光不停流逝的时候，你不过是每一个孤独的瞬息。

10、诗歌：《红色的旋律》《面前的月亮》《圣马丁札记》《另一个，同一个》《铁币》《布宜诺斯艾利斯激情》《夜晚的故事》《老虎的金黄》散文集：《探讨集》《我希望的尺度》

11、散文：《什么是佛教?》

12、《访谈录》的用法是：史蒂文森的诗歌不需要什么过多的解释。他的诗歌是自足的。

13、我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。

14、博尔赫斯《布宜诺斯艾利斯激情》

15、这首诗于1934年所作，收录在诗集《另一个，同一个》中。其本身是《献给贝阿特丽斯比维洛尼韦伯斯特德布尔里奇》的节选，所以说是一首情诗。

16、他，甚于任何其他人，大大创新了小说的语言，为整整一代伟大的拉美小说家开创了道路。他是他那个时代和文化的产物，但是他却以一种神奇的方式知道如何超越他的时代和文化。他是最透明的也是最有艺术性的作家。对于其他作家来说，他一直是一种很好的资源。

17、我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦想交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。

18、我给你一个从未有过信仰的人的忠诚

19、我用什么才能留住你

20、对于楼主叙述的三个作家，总体上而言都是文青们喜爱的作家。

21、我个人比较喜欢的有阿莱夫、恶棍列传、交叉小径的花园、诗艺、杜撰集、布宜诺斯艾利斯之情等。

22、小说集：《恶棍列传》《小径分岔的花园》《虚构集》《布罗迪报告》《沙之书》《梦之书》《阿莱夫》《杜撰集》《莎士比亚的记忆》短篇小说：《巴别图书馆》《环形废墟》诗歌序言集：《深沉的玫瑰》诗歌散文集：《阿德罗格》《影子的颂歌》

23、《我用什么才能留住你》这首诗是博尔赫斯的作品中著名的一首。无论是英文版还是中文版，读来都十分惊艳。字句间情感深刻，动人心弦。

24、——博尔赫斯《布宜诺斯艾利斯激情》

25、敞开着怀抱，

26、论文集：《讨论集》

27、我试图用困惑、危险、失败来打动你。

28、这句话的出处分别出自博尔赫斯《七夜》（陈泉译本）129页和《博尔赫斯访谈录》（西川译本）250页。

29、港湾憧憬着远处的涛涌，

30、我什么时候才能留住你？我给你贫穷的街道绝路的日望破败，郊区的月亮，我给你一个久久的望着孤月人的悲哀。

31、——《献给贝阿特丽斯•比维洛尼•韦伯斯特•德布尔里奇》（节选）

32、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，1899年8月24日-1986年6月14日），男，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯（BuenosAires）一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。

33、我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；

34、夹在约瑟夫·康拉德书里的手稿在飘散出夏季的颤抖的田野里纯粹的白光将日子隐没。

35、在布宜诺斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲，两颗子弹射穿了他的胸膛，蓄着胡子的他死去了，士兵们用牛皮裹起他的尸体我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋，如今都成了消失的马背上的幽灵。

36、我用什么才能留住你？

37、日子是百叶窗上一道流血的裂口海岸上一片光辉，平原的一场热病。但古老的夜深邃，如一口罐子装满了凹面的水。水呈现出无限的纹理，而在徘徊的独木舟上，仰望着星星人用一支烟量出了闲散的时间。灰色的烟雾弥漫，模糊了辽远的星群。现在流出史前与名字。而世界仅仅是一些温柔的朦胧。河还是原来的河。人，也是原来的人。旧时的夜晚仍像一罐水那么深沉微凹的水面展现出无数痕迹悠闲地驾着独木舟面对星辰那个人抽着烟计算模糊的时间灰色的烟雾模糊了遥远的星座眼前的一切失去了历史和名字世界只是一些影影绰绰的温柔河还是原来的河人还是原来的人————博尔赫斯

38、传记：《埃瓦里斯托·卡列戈》

39、我给你我写的书中所能包涵的一切悟力、我生活中所能有的男子气概或幽默

40、半个多世纪以来，贴在博尔赫斯身上的标签也非常多：极端派、先锋派、超现实主义、幻想文学、神秘主义、玄学派、魔幻现实主义、后现代主义，这些标签似乎都呈现了他的一个侧面，一个部分，或一个阶段。

41、我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀

42、博尔赫斯的作品有：

43、而这平等待人的幽幽广场，

44、玫瑰与弥尔顿散落在时间尽头的一代代玫瑰，我但愿这里面有一朵能够免遭我们的遗忘，一朵没有标记和符号的玫瑰在曾经有过的事物之间，命运赋予我特权，让我第一次道出这沉默的花朵，最后的玫瑰弥尔顿曾将它凑近眼前，而看不见。哦你这绯红，橙黄或纯白的花，出自消逝的花园，你远古的往昔魔法般留存在这首诗里闪亮，黄金，血，象牙或是阴影如在他的手中，看不见的玫瑰呵。

45、演讲集：《博尔赫斯口述》《七夕》散文评论集：《序言集成》豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1899年8月24日－1986年6月14日），阿根廷作家、翻译家。出生于布宜诺斯艾利斯的书香门第之家，从小沉浸在西班牙文和英文的环境中。他的作品被广泛译介到欧美国家，反映了世界的混沌性和文学的非现实感。著名作品有短篇集《虚构集》、《阿莱夫》等。

46、卡氏之文在于绚烂、博氏文在于神秘、王氏之文在于真诚和洞见。卡尔维诺和博尔赫斯都先后曾在瑞士的同一所中学求学过，算起来，博尔赫斯还是卡尔维诺的师兄。博尔赫斯的《私人藏书》里面并没有提及卡尔维诺其人，原因是博尔赫斯没有读过太多新式作家的作品。卡尔维诺在《为什么读经典》里面对博尔赫斯的行文有所提及，但是湖光掠影，一笔带过。因为影响卡尔维诺至深的是他所尊崇的欧洲文学和以帕维萨为代表的意大利新式文学流，很显然，博尔赫斯这种美洲文学主将并没有太多交集。但是值得注意的是，卡尔维诺出生在拉丁美洲的古巴。在古巴，卡彭铁尔联合博尔赫斯们上演了一出出精彩的爆炸文学。至于王小波，此人对卡尔维诺的喜爱是众所周知的事情，对于推动卡尔维诺在中国的普及起到了举足轻重的作用。对于博尔赫斯在中国的普及，必须提及马原、余华和残雪为代表的先锋派文学，他们试图去模仿新的形式写作，这一点上大约要早王小波时代20年，也就是说博尔赫斯在中国的影响从80年代开始，而卡尔维诺，从王小波90年代去世到大热2000年左右，整整晚了20年的时间。所以说，相对于中国当代文学，博尔赫斯是中国80年代新式文学【永远的教父】。